1.描写江南的诗句忆江南 【唐·刘禹锡】 春去也！多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾， 独坐亦含？埂？ 望江南 【宋·苏东坡】 春未老， 风细柳斜斜。 试上超然台上看， 半壕春水一城花， 烟雨暗千家。 忆江南 【唐·温庭筠】 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事， 水风空落眼前花， 摇曳碧云斜。 梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！ 望江南 【唐·李煜】 闲梦远， 南国正芳春。 船上管弦江面渌， 满城飞絮辊轻尘。 忙杀看花人！ 闲梦远， 南国正清秋。 千里江山寒色远， 芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼。 梦江南 【清·屈大均】 悲落叶， 叶落绝归期。 纵使归来花满树， 新枝不是旧时枝。 且逐水流迟。 忆江南 【唐·皇甫松】 兰烬落， 屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日， 夜船吹笛雨萧萧， 人语驿边桥。 双调望江南 寿秋水 【宋·刘辰翁】 齐眉举， 彩侍紫霞记。 天上九朝岛冉冉， 尊前一笑玉差差。 人唱自家词。 篱下菊， 醉把一枝枝。 花水乞君三十斛， 秋风记我一联诗。 留着晚香时。 江南好/忆江南 【宋·赵师侠】 天共水， 水远与天连。 天净水平寒月漾， 水光月色两相兼。 月映水中天。 人与景， 人景古难全。 景若佳时心自快， 心远乐处景应妍。 休与俗人言。 望江南 【宋·周邦彦】 游妓散， 独自绕回堤。 芳草怀烟迷水曲， 密云衔雨暗城西。 九陌未沾泥。 桃李下， 春晚未成蹊。 墙外见花寻路转， 柳阴行马过莺啼。 无处不凄凄。 江南柳 【宋·张先】 隋堤远， 波急路尘轻。 今古柳桥多送别， 见人分袂亦愁生， 何况自关情？ 斜照后， 新月上西城。 城上楼高重倚望， 愿身能似月亭亭， 千里伴君行。 望江南 【宋·朱敦儒】 炎昼永， 初夜月侵床。 露卧一丛莲叶畔， 芙蓉香细水风凉。 枕上是仙乡。 知江南 （一） 水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。 春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。 （二） 闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。 谁知江南无醉意，笑看春风十里香。 杂曲歌辞~忆江南 【白居易】 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。能不忆江南。 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头。 何日更重游。 江南忆，其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶， 吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。 相和歌辞。采莲归 【王勃】 采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。 桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹。叶屿花潭极望平， 江讴越吹相思苦。 相思苦，佳期不可驻。 塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。 今已暮，摘莲花， 今渠那必尽倡家。官道城南把桑叶，何如江上采莲花。 莲花复莲花，花叶何重迭。叶翠本羞眉，花红强如颊。 佳人不兹期，怅望别离时。牵花怜共蒂，折藕爱连丝。 故情何处所，新物徒华滋。 不惜南津交佩解， 还羞北海雁书迟。 采莲歌有节，采莲夜未歇。 正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。 莲浦夜相逢， 吴姬越女何丰茸。共问寒江千里外，征客关山更几重。 春梦 【岑参】 洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。 枕上片时春梦中，行尽江南数千里。 望江南 【宋·苏东坡】 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。 梦江南 【清·屈大均】 悲落叶，叶落绝归期。纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。 且逐水流迟。 送人游吴 【唐 杜荀鹤】 君到姑苏见，人家尽枕河。 古宫闲地少，水巷小桥多。 夜市卖菱藕，春船载绮罗。 遥知未眠月，相似在渔歌。 江南弄 【李贺】 江中绿雾起凉波，天上叠润？t红嵯峨。 水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。 鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。 吴？Q越吟未终曲，江上团团贴寒玉。 题觉海寺 【宋·黄庭坚】 炉烟郁郁水沉犀，木绕禅床竹绕溪。 一暇秋蝉思高柳，夕阳原在竹荫西。 望江南 【唐·李煜】 闲梦远，南国正芳春。 船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！ 闲梦远，南国正清秋。 千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼。 江南柳 【宋·张先】 隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？ 斜照后，新月上西城。 城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。 望江南 【宋·戴复古】 有说未尽处，为续四曲 壶山好，博古又通今。 结屋三间藏万卷，挥毫一字直千金。四海有知音。 门外路，咫尺是湖阴。万柳堤边行处乐，百花洲上醉时吟。 不负一生心。 江南 【汉】 作者：【汉无名氏】 体裁：【乐府】 江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 赠范晔 年代：【南北朝】 作者：【陆凯】 折花逢驿使，寄与陇头人。 江南无所有，聊寄一枝春。 菩萨蛮 年代：【唐】 作者：【韦庄】 体裁：【词】 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。 踏歌词 年代：【唐】 作者：【刘禹锡】 体裁：【乐府】 日暮江南闻竹枝， 南人行乐北人悲。 自从雪里唱新曲， 直到三春花尽时。 古别离 年代：【唐】 作者：【韦庄】 晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。 更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。 江南诗句 江南人家多橘树，吴姬舟上织白？。 土地卑湿饶虫蛇， 连木为牌入江住。江村亥日。 2.描写常熟虞山美丽的古诗有哪些游虞山（宋·陈蒙） 野店杏花红满枝，江南天气早春时。青山笑我来何晚，白发催人老不知。 云窦雪消龙涧满，星坛树偃鹘巢危。明朝欲尽登临兴，还赴云间羽士期。 湖光山色楼口占四首（并序） 其一（元末明初·顾瑛） 天风吹雨过湖去，溪水流云出树间。楼上幽人不知暑，钩帘把酒看虞山。 同诸君泛虞山下二首 其一（明·王世贞） 不尽青山色，维舟雨后看。闲云流几上，飞瀑散林端。 游女千花暝，狂歌万竹寒。未须疑酒盏，吾岂任衣冠。 同诸君泛虞山下二首 其二（明·王世贞） 鼓柁江南遍，兹游颇更雄。天疑破柱刹，山似逐推篷。 吹笛泉声外，披襟雨色中。前溪正宛转，不必念途穷。 3.描写常熟美景的句子大全1、尚湖的青山绿水令人惊叹与神往。宽广的湖面与十里虞山山水相映，风景秀丽，让人们心旷神怡。环湖长堤横卧湖中，七个洲岛点缀其中，形成湖中有岛，岛中有湖的独特景观。一眼望去，外湖烟波浩渺，内湖碧波连连，水天共色，美不胜收。如果你来到这儿游玩，就可以与大自然进行一次亲密接触，让平日的烦恼烟消云散。 2、尚湖里有着一大片一大片的牡丹花园，美丽的牡丹花有着很多种颜色，黄的、紫的、粉的、白的……，一簇簇、一片片，让人看得眼花缭乱、目不暇接。走近一闻，一股诱人的芳香扑鼻而来，真是妙不可言啊！ 3、姜尚手执钓杆端坐着，目光望着远方，“姜太公在此，百无禁忌！”他用这样的方式把虞山庇护成“福地”。从此，尚湖纯澄得仿佛一面擦亮的铜镜，灼灼清辉，把一座城市映照得遍体通明、惟妙惟肖。在铜镜里，我们看到了常熟福地的过去、现在和将来…… 4、历史文化可以有很多的表达方式，记忆的思维也因此变得丰富多彩，美不胜收。打开常熟记忆的门扉，首先映入眼帘的总是独具魅力的风景：青青虞山，碧水尚湖，水抱山围，和风清唱……凝望湖光山色，我们看到了这片生动风景背后的文化底蕴。 D8享誉世界的尚湖，位于常熟西面，地处虞山南麓，风光旖旎，碧湖掩映青山，可谓是湖光山色，如入仙境。所谓尚湖，是因姜尚在此垂钓，遂改名为“尚湖”。步入大门，眼前敞亮，一块硕大的石碑立在中央，上题《尚湖赋》，描绘了尚湖的美丽景色，丰富了尚湖的书画气息。 D9春日里尚湖的花许许多多，主要有这几种：国色天香的牡丹花，红的、黄的、紫的、白的、绿的……颜色多种多样，好看极了。荷兰的国花郁金香，花瓣把花蕊包得严严实实，像一个个五颜六色的小酒杯。金黄色的迎春花像一颗颗金黄色的小星星，不停地眨者着眼睛。 4.描写常熟的诗句俗语“七溪流水皆通海，十里青山半入城” “绿水环城入，青山到县分”，“ “山横秀野东南胜，天接澄湖上下光”。 5.关于写江南的古诗词【年代】：汉 【作者】：两汉乐府 【作品】：江南 江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 【年代】：南北朝 【作者】：柳恽 【作品】：江南曲 汀洲采白苹，日落江南春。 洞庭有归客，潇湘逢故人。 故人何不返，春华复应晚。 不道新知乐，只言行路远。 【年代】：南北朝 【作者】：萧衍 【作品】：子夜四时歌 【内容】：夏歌 江南莲花开，红光覆碧水。 色同心复同，藕异心无异。 【年代】：唐五代 【作者】：白居易 【作品】：江南春 青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。 街前酒薄醉易醒，满眼春愁消不得。 【年代】：唐五代 【作者】：白居易 【作品】：忆江南 江南忆， 其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶， 吴娃双舞醉芙蓉， 早晚复相逢。 《忆江南》──白居易 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 【年代】：唐五代 【作者】：白居易 【作品】：忆江南 江南忆， 最忆是杭州。 山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头， 何日更重游？ 【年代】：唐五代 【作者】：杜甫 【作品】：江南逢李龟年 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君 【年代】：唐五代 【作者】：杜牧 【作品】：寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 《送人游吴》──杜荀鹤 君到姑苏见，人家尽枕河。 古宫闲地少，水巷小桥多。 【年代】：唐五代 【作者】：杜牧 【作品】：江南春绝句 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 【年代】：唐五代 【作者】：冯延巳 【作品】：菩萨蛮 沉沉朱户横金锁， 纱窗月影随花过。 烛泪欲阑干， 落梅生晚寒。 宝钗横翠凤， 千里香屏梦。 云雨已荒凉， 江南春草长。 【年代】：唐五代 【作者】：冯延巳 【作品】：忆江南 今日相逢花未发， 正是去年，别离时节。 东风次第有花开， 恁时须约却重来。 重来不怕花堪折， 只怕明年，花发人离别。 别离若向百花时， 东风弹泪有谁知。 【年代】：唐五代 【作者】：冯延巳 【作品】：忆江南 云岁迎春楼上月， 正是西窗，夜凉时节。 玉人贪睡坠钗云， 粉消香薄风天真。 人非风月长依旧， 破镜尘筝，一梦经年瘦。 今宵帘幕扬花阴， 空馀枕泪独伤心。 【年代】：唐五代 【作者】：李贺 【作品】：江南弄 江中绿雾起凉波，天上叠润？t红嵯峨。 水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。 鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。 吴？Q越吟未终曲，江上团团贴寒玉。 【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：青玉案 【内容】：山林积雪 梵宫百尺同云护， 渐白满苍苔路。 破腊梅花□早露。 银涛无际，玉山万里， 寒罩江南树。 鸦啼影乱天将暮， 海月纤痕映烟雾。 修竹低垂孤鹤舞。 杨花风弄，鹅毛天剪， 总是诗人误。 【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：望江南 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙。 花月正春风。 【年代】：唐五代 【作者】：李煜 【作品】：望江南 多少泪，断脸复横颐。 心事莫将和泪说， 凤笙休向泪时吹。 肠断更无疑。 【年代】：唐五代 【作者】：刘禹锡 【作品】：踏歌词 日暮江南闻竹枝，南人行乐北人悲。 自从雪里唱新曲，直到三春花尽时。 【年代】：唐五代 【作者】：王建 【作品】：江南三台 树头花落花开，道上人去人来。 朝愁暮愁即老，百年几度三台。 【年代】：唐五代 【作者】：韦应物 【作品】：调笑 河汉，河汉， 晓挂秋城漫漫。 愁人起望相思， 江南塞北别离。 离别，离别， 河汉虽同路绝。 【年代】：唐五代 【作者】：韦庄 【作品】：古别离 晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。 更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。 【年代】：北宋 【作者】：韦庄 【作品】：菩萨蛮 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧如天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝双雪。 未老莫还乡，还乡欲断肠。 【年代】：北宋 【作者】：韦庄 【作品】：菩萨蛮 如今却忆江南乐，当时年少春衫保。 骑马倚斜桥，满楼红袖招。 翠屏金屈曲，醉入花丛宿。 此度见花枝，白头誓不归。 【年代】：唐五代 【作者】：温庭筠 【作品】：梦江南 梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。 【年代】：唐五代 【作者】：温庭筠 【作品】：梦江南 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事，水风空落眼前花。 摇曳碧云斜。 【年代】：唐五代 【作者】：温庭筠 【作品】：菩萨蛮 宝函钿雀金□□，沉香关上吴山碧。 杨柳又如丝，驿桥春雨时。 画楼音信断，芳草江南岸。 鸾镜与花枝，此情谁得知。 【年代】：唐五代 【作者】：张九龄 【作品】：感遇 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。 欣欣此生意，自尔为佳节。 谁知林栖者，闻风坐相悦。 草木有本心，何求美人折？ 江南有丹橘，经冬犹绿林。 岂伊地气暖，自有岁寒心。 可以荐嘉客，奈何阻重深。 运命惟所遇，循环不可寻。 徒言树桃李，此木岂无阴？ 【年代】：北宋 【作者】：贺铸 【作品】：更漏子 上东门，门外柳，赠别每烦纤手。 一叶落，几番秋，江南独倚楼。 曲阑干，凝伫久，薄暮更堪搔首。 无际恨，见闲愁，。 6.描写常熟的诗句俗语“七溪流水皆通海，十里青山半入城” “绿水环城入，青山到县分”，“ “山横秀野东南胜，天接澄湖上下光” 7.关于常熟的诗词歌赋有什么民间艺术 虞山琴派 在长达3000年的古琴艺术的发展过程中，在多种艺术观点和演奏风格的琴人中间，称某些具有共同特点者为琴派。 其共同特点一般取决于地方色彩、师承渊源和所据传谱。 从唐代的“吴”、“蜀”声到“沈”、“祝”声，再到宋代的阁谱、江西谱，记录着琴派产生以前的发展历程，为形成琴派积累了日渐成熟的条件。 由于琴派指的是一批琴人，所以早期的“声”或“谱'都还不是正式的琴派，只能说是它的雏形，历史上著名的琴派主要是浙派、虞山派和广陵派。元末明初，浙派名师，被琴界称为“徐门正传”的创始人徐天民之孙徐梦吉（号晓山中人），长期在江苏常熟讲学，故可以说，他为常熟出现虞山派准备了条件，而一代宗师，虞山派创始人严澄（字道澈，号天池）和徐上瀛（号青山）共同的老师—一著名琴师陈爱桐和子陈星源则为虞山派的诞生奠定了基础。 明代末年，虞山派兴于江苏常熟，因当地有虞山而得名，（也称熟派、琴川派），其创始人严天池，在常熟组织了中国第一个琴社组织—一琴川琴社。他师承了陈爱桐的优秀传统，又吸取了京师琴派沈音的创造，形成了‘清、微、淡、远”的琴风。 严天池在所编《松弦馆琴谱》的序言中强调音乐本身的艺术表现，严词批驳了当时滥填曲辞的风气。加之严天池又是文靖公严讷之子，做过知府，显赫的地位更加受到重视。 陈爱桐另一个再传弟子徐青山则更有建树，他把琴曲演奏的美学观点总结为24条逐条论述，即中国美学史上的重镇《溪山琴况》。他弥补了严天池片面强调“迟”的缺点，主张有迟有速，如四时之有寒暑，还把严氏排斥的快速曲目《雉朝飞》、《乌夜啼》、《潇湘水云》收入他的《大还阁琴谱》，因此可以说他全面继承而又丰富了虞山派的琴学。 由于严天池和徐青山的琴学造谐极深，在理论上的建树影响深远，故虞山派风行天下，影响极广。其主要琴谱达十几种之多，流风所披，以至后来兴起的广陵琴派也被人视作“其气味与熟派相同”（《二香琴谱·琴学粹言》），从历史的眼光来看，虞山派上承浙派精华，下启广陵琴风，贡献卓越，故后人称虞山派为“古音正宗”、“黜俗归雅，为中流硫柱”、“明清之际最有影响的琴派”，确实当之无愧。 三百多年来，虞山琴派弟子云集，名家辈出，当代琴家吴景略先生尤其值得称赏。吴景略先生有深厚的江南民间音乐基础，有广采博纳的魄力，有敢于进取的创造精神。 他的演奏风格连贯流畅，华丽多姿，有我国南方特有的抒情、柔美、如歌的特点。而在柔美之中，又往往交错有跌宕起伏，激昂遒劲的神韵，格调新颖，今人神往。 他既完美地诠释了虞山派古琴艺术的美学精华，又把古琴推到了专业学院的层面，培养出了如吴文光、李祥霆等一批当代名家，在古琴领域之贡献和影响可谓巨大而深远。 书法 常熟书法，底蕴深厚，源远流长。 唐人张固的《幽闲鼓吹》中即记述有“书圣”之称的草书大家张旭与常熟老翁论书的故事。据《中国美术家人名辞典》统计，入选其中的常熟籍书法家就有近200人。 如此众多的书法人才，在全国同类城市屈指可数。张旭虽不是常熟人，但其书法却因在任常熟县尉时，结识了一位擅书者才得于日臻精进，从而取得了极为突出的个人成就，达到了炉火纯青的境界，也为常熟开启了以书法陶冶素养的风气。 至今城内留有醉尉街、洗砚池等张旭学书的古迹与传说。 自元以后，常熟书法名家累世不绝，尤以清代末年至民国初年涌现的杨沂孙、翁同龢，萧蜕三位常熟籍书法家最负盛名。 杨沂孙自幼潜心研究书法，尤嗜篆籀之学，所作篆书，吸收金文、石鼓文、秦权量诏版、汉碑篆书而自成一格。晋代大书法家吴大澄 、吴昌硕、罗振玉等，都曾临习过杨氏篆书。 萧蜕幼年即勤于学书练字，盛年时期书法造诣名闻远近。篆书丰盈而不臃肿，隶书浑秀见长，草书纯正自然，行书圆润活泼，可谓四书皆精，被誉为“江南第一书家”。 两朝帝师翁同龢，早年学欧、褚、柳、赵。中年学颜，得其风骨，更出入苏米，时称“孩儿体”。 晚年学隶，回腕作书，力追静穆。时人得其片纸只字，辙视为珍宝。 《清史稿》等文献称翁之书法“自成一家，又为世所宗”、“同治、光绪间推为天下第一”、“为乾、嘉以后一人。”常熟博物馆藏有杨沂孙、翁同龢、萧蜕书法墨宝多幅，可供观赏。 绘画 国家历史文化名城常熟，画家迭出。据不完全统计至清末，即有画家一千余人之多，可谓群星璀璨，代有传人。 其中尤以熔南北宗于一炉的“虞山画派”，流风遗韵，于今不衰。 常熟绘画，可追溯到元代的黄公望。 黄氏多才多艺，工书法、诗词、散曲，尤精于山水画。创作注重写生，取材多以虞山、富春一带山水为主，或以浅绛或以水墨设色。 构图气势雄厚，笔下山水，“峰峦浑厚，草木华滋”，被誉为“元四家”之首，对明清山水画影响深远。黄公望传世作品约有二十余幅，被世人视为珍宝。 其中《富春山居图》卷最为著名，现此画一半藏于大陆，一半藏于台湾。黄氏殁后，墓葬于虞山西麓。 明代江南名画家周之冕，所绘花卉，勾染点簇，兼工带写，自成一派，被画史称为“勾花夹叶派”。周氏有传世作品三十余幅，主要。 8.描写江南的诗句忆江南 【唐·刘禹锡】 春去也！多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾， 独坐亦含嚬。 望江南 【宋·苏东坡】 春未老， 风细柳斜斜。 试上超然台上看， 半壕春水一城花， 烟雨暗千家。忆江南 【唐·温庭筠】 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事， 水风空落眼前花， 摇曳碧云斜。 梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！望江南 【唐·李煜】 闲梦远， 南国正芳春。 船上管弦江面渌， 满城飞絮辊轻尘。 忙杀看花人！ 闲梦远， 南国正清秋。 千里江山寒色远， 芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼。梦江南 【清·屈大均】 悲落叶， 叶落绝归期。 纵使归来花满树， 新枝不是旧时枝。 且逐水流迟。 忆江南 【唐·皇甫松】兰烬落， 屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日， 夜船吹笛雨萧萧， 人语驿边桥。 双调望江南 寿秋水 【宋·刘辰翁】齐眉举， 彩侍紫霞记。 天上九朝岛冉冉， 尊前一笑玉差差。 人唱自家词。 篱下菊， 醉把一枝枝。 花水乞君三十斛， 秋风记我一联诗。 留着晚香时。 江南好/忆江南 【宋·赵师侠】 天共水， 水远与天连。 天净水平寒月漾， 水光月色两相兼。 月映水中天。 人与景， 人景古难全。 景若佳时心自快， 心远乐处景应妍。 休与俗人言。 |