1.西江月的格式特色有哪些词牌《西江月》原是唐代教坊乐曲名，取自李白《苏台览古》中的诗 句：“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。” 西江是长江的别称。唐玄宗天宝 初年，李白游苏台（姑苏台）时作了这首诗，通过描写苏台的今昔变化，表达 昔盛今衰的感慨。 《西江月》又名《醉髙歌》、《白苹香》、《步虚词》、《晚香时 候》、《壶天晓》、《双锦瑟》、《玉炉三涧雪》、《江月令》、《西江月 慢》。 《西江月》词牌为双调，上下片各四句，押两平韵、一仄韵，二十五字，共五十字，上下片起首两句多用对仗。 第一个以《西江月〉》填长短句的 是欧阳炯，他的《西江月》词云：“月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙汀 上白云多，雪散几丛芦苇。 扁舟倒影寒潭，烟光远罩清波。 笛声何处响 渔歌，两岸苹香暗起。” 此后，宋代有很多词人以此词牌填词，如苏轼《西 江月》词云：“世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。 看取眉头 鬂上。 酒贱常愁客少，月明多被云妨。 中秋谁与共孤光。把盏凄然北 望。” 又如辛弃疾《西江月》词云：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香 里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。” 2.西江月的词牌格式是什么《西江月》词牌格式⊙●⊙○⊙●（仄）仄（平）平（仄）仄⊙○⊙●○○（平韵）（平）平（仄）仄平平⊙○⊙●●○○（平韵）（平）平（仄）仄仄平平⊙●⊙○⊙●（仄韵）（仄）仄（平）平（仄）仄⊙●⊙○⊙● （仄）仄（平）平（仄）仄⊙○⊙●○○（平韵）（平）平（仄）仄平平⊙○⊙●●○○（平韵）（平）平（仄）仄仄平平⊙●⊙○⊙●（仄韵）（仄）仄（平）平（仄）仄 《西江月》，又名《白苹香》、《步虚词》、《壶天晓》等，原为唐坊曲名，唐李白有诗云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，以《西江月》为词牌名，始于后蜀词人欧阳炯。 《西江月》分上下两片，共八句五十字，上下片的第二、三句均押平声韵，第四句均押仄声韵。词例：《西江月》（宋.苏轼）照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。 障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。 可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。 此词上片写景，一写自上俯视，二写自下仰观，俯仰之间，天宇四野之广袤寥廓已展笔端。接着写马骄人醉，喻意双关。 下片顺意而下，写出了作者自己的感受，前二句表现了作者对美好的景色的怜爱之情，末二句则与此呼应，一气贯注。 3.西江月诗句格式《西江月》词牌格式 ⊙●⊙○⊙● （仄）仄（平）平（仄）仄 ⊙○⊙●○○（平韵） （平）平（仄）仄平平 ⊙○⊙●●○○（平韵） （平）平（仄）仄仄平平 ⊙●⊙○⊙●（仄韵） （仄）仄（平）平（仄）仄 ⊙●⊙○⊙● （仄）仄（平）平（仄）仄 ⊙○⊙●○○（平韵） （平）平（仄）仄平平 ⊙○⊙●●○○（平韵） （平）平（仄）仄仄平平 ⊙●⊙○⊙●（仄韵） （仄）仄（平）平（仄）仄 《西江月》，又名《白苹香》、《步虚词》、《壶天晓》等，原为唐坊曲名，唐李白有诗云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，以《西江月》为词牌名，始于后蜀词人欧阳炯。《西江月》分上下两片，共八句五十字，上下片的第二、三句均押平声韵，第四句均押仄声韵。 词例： 《西江月》（宋.苏轼） 照野弥弥浅浪， 横空暧暧微霄。 障泥未解玉骢骄。 我欲醉眠芳草。 可惜一溪明月， 莫教踏破琼瑶。 解鞍欹枕绿杨桥， 杜宇一声春晓。 此词上片写景，一写自上俯视，二写自下仰观，俯仰之间，天宇四野之广袤寥廓已展笔端。接着写马骄人醉，喻意双关。下片顺意而下，写出了作者自己的感受，前二句表现了作者对美好的景色的怜爱之情，末二句则与此呼应，一气贯注。 4.西江月的平仄调格式西江月【西江月、步虚词、江月令】 又名《步虚词》、《江月令》。唐教坊曲，《乐章集》、《张子野词》并入“中吕宫”。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“《西江月》起头押平声韵，第二、第四句就平声切去，押侧声韵，如平韵押‘东’字，侧声须押‘董’字、‘冻’字方可。” 【例词】 西江月 （平仄韵）柳 永 西江月 （平仄韵）张孝祥 西江月 （平仄韵）辛弃疾 西江月 （平仄韵）辛弃疾【定格】 『中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）』。 中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。 中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。 中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。 -------------------------------------------------------------------------------- 5.李清照《西江月.夜行黄沙道中》词的格式《西江月·夜行黄沙道中》是南宋人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词。 西江月·夜行黄沙道中 作者：辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 双调五十字，前后段各四句，两平韵、两叶韵 明月别枝惊鹊（叶），清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片（叶）。 平仄仄平平仄（叶），平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，通仄平平仄仄（叶）。 七八个星天外（叶），两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见（叶）。 仄仄仄平平仄（叶），仄仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄（叶）。 不是专家，个人浅见。 6.西江月的词牌格律正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。 此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。沈义父《 乐府指迷》云 ： “《 西江月 》第二句平声韵， 第四句就平声切去押仄韵， 如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。” 其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。前段第四句，晏几道词“晓镜心情更懒”，“更”字仄声。后段第三句，司马光词“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平声。末句，欧阳炯词“犹占凤楼春色”，“凤”字仄声。谱内可平可仄据之，余参下词。 变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。以苏轼《西江月·重九》为代表。此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同。故不复注。 变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》为代表。此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。 变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。 此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有间押之法，采以备体。 变体四，双调五十六字。前后段各四句，三平韵。以赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》为代表。此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。 扩展资料： 代表作品 西江月·夜行黄沙道中 宋代：辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（溪桥 一作：溪头） 译文 天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。 天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。 西江月·世事一场大梦 宋代：苏轼 世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。（秋凉 一作：新凉） 酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。 译文 世上万事恍如一场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己，眉头鬓上又多了几根银丝。 酒并非好酒，却为客少发愁，月亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。 西江月·遣兴 宋代：辛弃疾 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。 译文 喝醉酒我暂且尽情欢笑，哪有工夫整日发愁？近来我才觉得古人的书本，信了它们一点用也没有。昨晚我在松树旁醉倒，问松“我醉到什么程度？”我疑心松枝摆动要把我扶救，连忙用手一推说：“去！” 参考资料：百度百科-西江月 7.宋词有什么格式吗词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。 从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。 文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。 每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。 有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。 苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。 一词牌 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。 人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。 有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。 例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。 据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。 例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。 又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。 ⑶本来就是词的题目。 《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。 凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。 一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。 一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 二单调、双调、三叠、四叠 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 单调的词往往就是一首小令。 它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如： 渔歌子⑤[唐]张志和 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠， 绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 如梦令[宋]李清照 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦！ 双调的词有的是小令，有的是中调或长调。 双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。 这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。 双调词中最常见的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍[宋]秦观 雾失楼台， 月迷津渡， 桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒； 杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花， 鱼传尺素， 砌成此恨无重数！ 郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？ 鹧鸪天（元溪不见梅）[宋]辛弃疾 千丈冰溪百步雷。 柴门都向水边开。 乱云剩带炊烟去， 野水闲将日影来。 穿窈窕， 过崔嵬， 东林试问几时栽？ 动摇意态虽多竹， 点缀风流却欠梅。 贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元干 梦绕神州路。 怅秋风连营画角， 故宫离黍。 底事昆仑倾砥柱， 九地黄流乱注？ 聚万落千村狐兔。 天意从来高难问， 况人情易老悲难诉。 更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。 耿斜河疏星淡月， 断云微度。 万里江山知何处？ 回首对床夜语。 雁不到， 书成谁与？ 目尽青天怀今古， 肯儿曹恩怨相尔汝。 举大白， 听金缕。 （"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。） 象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。 三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。 ①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。 徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。 ③大中，是唐宣宗年号（公元847-859年）。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。 |