1.形容一个男的配不上一个女人的古诗句1，凤求凰·琴歌 有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我彷徨。愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。 2，吾本是，荷花女，衷肠未诉泪如雨。君若看到荷花泪，可知荷花几多苦？吾本是，荷花女，只是与君心相许。今宵为君把歌唱，句句都是伤心曲。吾本是，荷花女，朝朝暮暮为君舞。看尽人间多少事？知己只有吾和汝。吾本是，荷花女，梦里与君做诗侣。但愿天下有情人，终有一天成眷属。吾本是，荷花女，一片芳心请记取。他年荷花盛开日，朵朵带去吾祝福。 3，北宋 柳永 蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 4，唐 李商隐 无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 5，追忆 人海茫茫恨悠悠，相思泪珠似水流。天涯寻觅难聚首，缘来缘去空等候。泪涟涟兮心悲愁，凄凄切切念不休。爱悠悠亦恨悠悠，爱恨交织泪痕留。情缘未了心依旧，刻苦铭心爱永久。 2.诺贝尔配不上中国文学还是中国文学配不上诺贝尔2009年度诺贝尔文学奖，在中国传统节气中的“寒露”这天揭晓了。 不负其向来“最富悬疑色彩”的“美誉”，新科得主是，德国女作家赫塔·缪勒，绝对冷门中的冷门，“寒露”得够可以的：在此前各大博彩公司们开出的“赔率榜”上，其人的赔率大致为1赔50，排名要比中国的北岛还靠后一些。 消息甫出，几让整个华语传媒界抓耳挠腮：去年获奖的法国人克莱齐奥就够“冷门”的了，但好歹赔率还达到了1赔14，尽管不为国中公众所熟知，但好歹国中学术界也早知其人，其大部分重要作品也早已译介出版过了；可今年的这位，仅台湾引进过一本繁体中文版的《风中绿李》，一本简体中文版的作品都没有引进过，颁奖结果刚揭晓时百度其人资料，毛都没一根。该死的瑞典佬们，这这这，也太阴了点，成心不让咱中国人热乎不是？ 绝对不让人意外的倒是，国中依然与诺贝尔文学奖无缘，然后就是，又一迭声的关于中国文学到底离诺贝尔有多远的讨论。 而所论无非两种。一种就是，诺贝尔根本配不上中国文学：所谓“也就是一个文学奖而已，没必要太在乎”啦，所谓“那个奖根本就是以西方语系为中心，谈不上是世界性的文学奖”啦，所谓“以文学成就而论，其实国中为数不少的优秀作家都可以拿这个奖”啦，诸如此类，大体上皆可归为这种。 还有一种就是，中国文学压根就配不上诺贝尔：最具典型性的说法来自于据说在西方颇具权威地位的德国汉学家顾彬，按照其人的说法就是，“中国当代作家普遍缺乏思想的内在力量”，“中国的当代文学都是垃圾”。而持类似这种看法的人，莫说是别国了，就连国中也不在少数。 其实，这两种说法，都对，也都不对。 关于第一种论调里的种种论据，除了国中是否有人已经“成就”到足以拿奖、如果有了的话又是哪位，到底尚存争议之外，所论皆无不可。问题只是在于，印度已经有人拿过了，日本也有，还不止一个，如今还有一个年年都是“大热门”之一，而国中，没拿过就是没拿过。个人的意思是，“不在乎”啊“配不上”啊之类的说法，还是要等到拿过了以后再摆上台面来说，才会显得比较有底气一些，最好还要像萨特那样装逼，给我么？我还不要那！那才叫有“腔势”那。 关于第二种论调里的种种说法，“缺乏力量”啊“垃圾”啊的，老实说，个人倒是多少有些倾向于认同的。但问题在于，诺贝尔文学奖本身，其实也没多争气就是了。国中的当代文学固然不咋的，但诺贝尔得主们也未见得就让人服气。上届的克莱齐奥，也就写些流浪汉啊小偷啊之类的“边缘人”，以此表达对现代物质文明的反思，高明么？客气点说是见仁见智，不客气点说也就而已而已；今届的这位，个人孤陋寡闻，至今还无缘一睹作品真容，但诺贝尔的授奖词说了，是“以诗歌的凝练和散文的率直，描写了失业人群的生活”，就这样么？ 个人的看法是，真正的问题其实根本不在于，到底是诺贝尔配不上中国文学，还是中国文学配不上诺贝尔，而在于，曾经灿若星河不可方物的中国文化，如今早已经边缘化得连底裤都没剩下。一位供职于出版社的朋友尝在席间云，他们曾数度在欲引进西方世界里的“大牌”作家作品时遭遇冷眼，人家的说法是，中国居然有人会看我的作品么？居然看得懂么？这个就是，中国文化如今在西方世界眼中的真实地位。在这样的文化地位面前，中国文学的那点儿事，自娱自乐可以，至于讨论离诺贝尔有多远，那是伪问题。 3.这首诗怎么不押韵了本人写诗十年，可以很负责任的告诉你：古韵和现代人说的韵的确不是一样的，按照现代人的说法，很多人以汉语拼音押韵，你想一想，古人是没有汉语拼音的，所以按汉语拼音的尾音去和古诗词的韵，本人而言就是不可取的，所以那个人说的是不为错的，也就是按照正常判断韵脚的说法，这首诗的确韵压的不好。我可以告诉你一个简单的方法，读自己写的诗，你自己看看顺口不顺口，这个对于汉语拼音而言，我觉得为一种更好的判断韵脚的方法，而汉语拼音只能作为辅助！这首诗读起来的时候总觉得有什么地方有点儿不上口不是么？ 既然你把诗贴上来了我就给你的诗做一个点评吧，评的不好，还请见谅：首先，作诗选意向诗很关键的，这直接决定了古诗美不美，现代诗没有古诗那种韵味最重要的区别不在于押韵，而在于意向的表达，古诗的炼字诗很精的，所以很多白话文之后出现的词或者表意重复的词（着重突出除外）都最好不在古诗中出现，而你的这首诗，这类白话词太多，把诗的整体已经拉下了一个档次，这些词有：“剔透”，“晶莹”，“强压”，今朝和有幸的搭配，“姑娘”，“华彩”，这些词，只能把一首诗拉上庸俗，减少诗的意境和美感，判断这类词我告诉你一个很简单的方法，就是自己想想这些词在古诗中可不可能出现。你在问题中同样说到了对仗的问题，的确古诗对于对唱没有严格的要求，但是不是说就能够为所欲为，就像现在很多人写诗部要求平仄，但是不是什么字都能够加进去，不然读起来就绕口！所以，不必刻意，但是基本的还是要的，不然影响断句，自然诗读起来就不舒服。你这首诗的确存在问题，就算在表达上就如此，我觉得放在古代，一个诗人不会写出这样的文字，就是接上卖珠宝的滑舌小贩可能都能随口说出！为什么？因为文字缺少美感。我觉得作为诗而言，这首诗的前两句诗完全可以不要的，你就是说你得到了好的珠宝，很适合某位姑娘作配珠，你诗想突出什么呢？突出珠宝的美，姑娘这个意向显得多余，让人觉得你是在推销珠宝而不是在写诗，如果诗突出姑娘的美，差的珠宝配不上，你着重描写的也绝对不是珠宝，而是花上两句去形容这个姑娘！所以，这首诗最大的问题还不在韵脚对仗，而是本身有歧义，让人看不懂你要表达什么！这是一定要改的！ 以上只是个人意见，说的不好望请见谅！ 4.有人说你配不上她,我该怎么回答什么叫配不上她你觉得刘邦配的上张良吗？ 她说过你配不上她吗？如果她的没有，那你又何必在意外人的风言风语？ 爱情没什么配不配的上，你喜欢我、我喜欢你，足矣。 讲门当户对的是婚姻。而门当户对更深层的原因是生活习惯、眼界和见识的相适。当两人看问题的高度、宽度和深度都跟对方不在同一个水平上时，便会无话可说；当两人的处事方式、兴趣爱好全然相悖的时候，就会越走越远。 更何况，人们更习惯于男人的层次要高于女人，习惯于女人依靠男人。 所以谈场恋爱，你的眼里就应该只有她；而若想相伴一生，你们需要互相扶持，一起进步；你要努力去做一个男人，给她该有的生活和爱护，而她则还你以支持和柔情。是所谓般配。 当然了，这是一般而言，特例就另当别论了。 5.为什么当今的诗词远远比不上唐宋诗词为什么当今的诗词远远比不上唐诗宋词？这个问题的原因有很多。在此抛砖引玉，望大方之家指正补充。 一、人才选拔制度原因。民国之前，不管是科举制还是其他人才选拔制度，写诗词都是其必不可少的一项基本技能。科举制中也必有一大“诗词”题目：林表明霁色，城中增暮寒。便是科举诗词，考官问何不写完？曰：意尽。格律诗的产生一部分的原因也是便于考官阅卷。可以刷掉一部分不合格律的诗词，减少工作量。现在还没听说过哪种考试要求写古诗一首的哈。 二、大环境影响。古人上私塾时，先生教的都是做人准则与诗词基础，比如《声律启蒙》、《笠翁对句》或与其类似的知识。所以说，古人的诗词基础当代人大多人都只能望其项背。另外，古时候还有许多人在诗词方面沉淫一生，精益求精，所以出现了许多高水平的诗词。 6.求经典唯美宋词,十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名------唐.杜牧> 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳------唐.秦韬玉> 此情可待成追忆，只是当时已惘然------唐.李商隐> 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期------唐.白居易> 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声------唐.白居易> 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦------宋.李清照> 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚------宋.李清照> 此情无计可消除，才下眉头，却上心头------宋.李清照> 少年不识愁滋味，爱上层楼.爱上层楼，为赋新词强说愁------宋.辛弃疾> 人到愁来无处会，不关情处总伤心------宋.黄庭坚> 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通-------唐.李商隐> 去年今日此门中，人面桃花相映红.人面不知何处去，桃花依旧笑春风------唐.崔护>； 东边日出西边雨，道是无晴却有晴？------唐.刘禹锡> 曾经沧海难为水，除却巫山不是云------唐.元稹> 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见------唐.白居易> 从此无心爱良夜，任他明月下西楼------唐.李益> 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮------宋.秦观> 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝------唐.白居易> 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴------宋.柳永 |