1.天青色等烟雨,而我在等你周杰伦的 青花瓷 方文山写的词啊 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去 填词人方文山对歌词的解释 首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。 前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。 但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至於我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。 后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。 但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。” 的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。” 此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。（此句另有一说为五代后周柴世宗所说）但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。 几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，於是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。 因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。 还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。 换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。 就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。” 其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。 还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处“沾”尘埃”，或“何处“染”尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。 也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇“惹了”你”，也不用“而我路过那江南小镇“遇见”你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌。 2.阅读下面一首宋词,完成后面题目青玉案贺铸【答案】 18.凌波微步，罗袜生尘//锦瑟//锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年19.设问结束，一问三答，以草、絮、雨三个喻体写闲愁之多，之纷乱，之绵长。 【解析】18.试题分析：“凌波微步”此言出于曹子建《洛神赋》：“休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。 ”“锦瑟华年” 此言出于李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。 考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。能力层级为鉴赏评价D。 19.试题分析：此句的意思是：要问此时的愁有多少，真好像一马平川的衰草 ，又如同满天飞舞的柳絮，也像是江南的梅雨，无有止期，将无形的情感化为有形的物体。 运用了比喻和排比的手法。 考点：鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。能力层级为鉴赏评价D。 3.有关离别的宋词二十首柳永 雨零铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 昼夜乐 洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。 一场寂寞凭谁诉？算前言、总轻负。早知恁地难拼，悔不当时留住。其奈风流端整外，更别有系人心处，一旦不思量，也攒眉千度. 宴几道 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银金釭照，犹恐相逢是梦中. 秦观 江城子 西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。 犹记多情，曾为系归舟。 碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。 飞絮落花时候、一登楼。 便作春江都是泪，流不尽，许多愁. 八六子 倚危亭、恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。 晏殊 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尽素，山长水阔知何处！ 浣溪沙 吴文英 门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 芳草渡·留征辔 贺铸 留征辔，送离杯。羞泪下，捻青梅。低声问道几时回。秦筝雁促，此夜为谁排？君去也，远蓬莱。千里地，信音乖。相思成病底情怀？和烦恼，寻个便，送将来。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。（欧阳修〔蝶恋花〕） 缺月挂疏桐，漏断人初静。（苏轼〔卜算子〕） 阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。（周邦彦〔尉迟杯〕） 憔悴一天涯，两厌厌风月。（贺铸〔石州陵〕） 啼春细雨，笼愁淡月，恁时庭院。（卢祖皋〔宴清都〕） 柳永的绝唱“杨柳岸，晓风残月”，吴文英的“翠香零落红衣老，暮愁锁，残柳眉梢”“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”，“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”秦观（江城子）“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟 明月楼高休独倚，酒入愁肠。化作相思泪。（范仲淹〔苏幕遮〕） 遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。（周邦彦〔风流子〕） 几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。 数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。（贺铸〔蝶恋花〕） 辛弃疾在《粉蝶儿》中唱道：“约清愁，杨柳岸边相候。” 对不起，只找到这些 4.求晏几道的《思远人》、贺铸的《望湘人》晏几道——《思远人》 【年代】：宋 【作者】：晏几道——《思远人》 【内容】： 红叶黄花秋意晚， 千里念行客。 飞云过尽，归鸿无信， 何处寄书得。 泪弹不尽临窗滴， 就砚旋研墨。 渐写到别来，此情深处， 红笺为无色。 【作者】： 晏几道（约1048-1118）是晏殊的幼子，字叔原。宋代父子能词的不少，但父子俱为大家的却只有大晏和小晏，而小晏尤胜乃父。他身为富贵公子，却一生潦倒，原因就是因为太“痴”了。冯煦曾说过：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”晚年家境中落，生活贫困。他的词既继承了花间的精雕细琢、用色浓艳的特点，又接受了南唐白描影响。多写爱情、离别之作，带有感伤情调。著有《小山词》，存词260首。 【赏析】： 陈匪石《宋词举》曰：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到加紧来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辩何者为泪，何者为情，故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。 贺铸——《望湘人》 【年代】：宋 【作者】：贺铸——《望湘人》 【内容】： 厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。 被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。 泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天深暖。 记小江风月佳时，屡约非烟游伴。 须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲中人远。 认罗袜无踪，旧处弄波清浅。 青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。 不解寄、一字相思，幸有归来双燕。 【作者】： 贺铸（1052-1125），字方回，卫州（今属河南）人，熙宁中恩授右班殿直，后改入文资。徽宗立，始为泗洲通判，徒太平州，晚年退居苏州，年历号庆湖遗老。 贺铸秉性耿直，不谄权贵，好义时政，使酒任气，仕途坎坷，壮志难酬，故时进牢骚满腹。 贺铸的词风格绮丽，善于锤练字句，也有一些作品写得豪放雄壮。词集《东山寓声乐府》，存词三百首。 【注释】： 余薰：余香。 剩眼：因肢体消瘦腰中革带空出的孔眼。《南史·沈约传》载，沈约言已老病，有“百日数旬，革带应移孔”之语。 泪竹：相传尧有二女，为舜妃，舜死，二女酒泪于竹形成斑纹，称斑竹。 非烟：唐武公业妾。此指情人。 鸾弦：《汉武外传》：“西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦两头遂有著，终月射，不断。”此为鸾弦指情事。 云和：乐器名。 青翰棹舣：指船。青翰，船名。 【赏析】： 这是一首伤离怀人之作，上片由景及情，下片由情及景。李攀龙曰：“词虽婉丽，意实展转不尽，涌之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹。”（《草堂诗余隽》）黄蓼园则称其“意致浓腴，得（离）骚、（九）辩之遗韵。”（《蓼园词选》） 5.以青开头的宋词元曲渔家傲（欧阳修） 青女霜前催得绽。金钿乱散枝头遍。落帽台高开雅宴。芳尊满。挼花吹在流霞面。 桃李三春虽可羡。莺来蝶去芳心乱。争似仙潭秋水岸。香不断。年年自作茱萸伴。 浣溪沙（欧阳修） 青杏园林煮酒香。佳人初著薄罗裳。柳丝摇曳燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。为谁消瘦损容光。 御带花（欧阳修） 青春何处风光好，帝里偏爱元夕。万重缯彩，构一屏峰岭，半空金碧。宝檠银釭，耀绛幕、龙虎腾掷。沙堤远，雕轮绣毂，争走五王宅。 雍容熙熙昼，会乐府神姬，海洞仙客。拽香摇翠，称执手行歌，锦街天陌。月淡寒轻，渐向晓、漏声寂寂。当年少，狂心未已，不醉怎归得。 凤衔杯（晏殊） 青苹昨夜秋风起。无限个、露莲相倚。独凭朱阑、愁望晴天际。空目断、遥山翠。 彩笺长，锦书细。谁信道、两情难寄。可惜良辰好景、欢娱地。只恁空憔悴。 诉衷情（晏殊） 青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人。 回绣袂，展香茵。叙情亲。此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。 法曲第二（柳永） 青翼传情，香径偷期，自觉当初草草。未省同衾枕，便轻许相将，平生欢笑。怎生向、人间好事到头少。漫悔懊。 细追思，恨从前容易，致得恩爱成烦恼。心下事千种，尽凭音耗。以此萦牵，等伊来、自家向道。洎相见，喜欢存问，又还忘了。 菩萨蛮（辛弃疾） 青山欲共高人语。联翩万马来无数。烟雨却低回。望来终不来。 人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。一身都是愁。 生查子（晁补之） 青帝晓来风，偏傍梅梢紧。未放玉肌开，已觉龙香喷。 此意比佳人，争奈非朱粉。惟有许飞琼，风味依稀近。 洞仙歌（晁补之） 青烟幂处，碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影。露凉时、零乱多少寒螀，神京远，惟有蓝桥路近。 水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。 庆金枝（张先） 青螺添远山。两娇靥、笑时圆。抱云勾雪近灯看。妍处不堪怜。 今生但愿无离别，花月下、绣屏前。双蚕成茧共缠绵。更结后生缘。 木兰花（张先） 青钱贴水萍无数。临晓西湖春涨雨。泥新轻燕面前飞，风慢落花衣上住。 红裙空引烟娥聚。云月却能随马去。明朝何处上高台，回认玉峰山下路。 清平乐（张先） 青袍如草。得意还年少。马跃绿螭金络脑。寒食乍临新晓。 曲池斜度鸾桥。西园一片笙箫。自欲胜留春住，风花无奈飘飘。 望江南（张先） 青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。 醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。 |