1.古代诗词中什么叫词词又叫诗的别体，长短句，写词又叫倚 声填词。 词产生于唐，成熟繁盛于宋，是诗 的演进与发展。词与诗比较，更集中于抒情， 极少叙事的内容，也很少揭示哲理。 其格律 限制比诗更严格。词有词牌，词牌一定了， 每首词就有固定的字数、固定的句数、固定 的平仄用韵。 一种词牌有一种词牌的“三固 定”，它是丝毫不可随意的。要想填词或解 决词方面的问题，就要熟悉各种词牌的格律， 否则是无法办到的。 词除了上面形式上有严格要求外，每种词牌 的内容大体上也固定，要抒发什么感情也是 有讲究的，这些都要注意。 2.谁能推荐一首宋词中最凄美的词给我如梦令 【宋】李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。” 钗头凤 【宋】陆游 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。 一怀愁绪，几年离索。错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红？碰掮浮L一洹O谐馗蟆I矫怂湓冢跏槟淹小Dأ∧أ∧أ？ 雨霖铃 【宋】柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪， 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去千里烟波， 暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说。 这三首不知你是否喜欢？。 3.宋词发展中的重要人物及其贡献1、苏轼的思想以儒家为主，也吸收了一些佛道思想。 思想上的复杂性、政治上的不得志，使他一方面有济事之志，另一方面在心情上，力求旷达超脱甚至消极出世。经常陷于入世出世的矛盾中，不过他的作品很受人们的亲睐！ 苏轼的词有更大的创造性： 一、内容上： 1、突破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别叙的旧框子。 对生活感受做多方面的描写，扩大了词的题材，提高了词的意境。 2、把诗**新运动，扩展到词的领域里去，举凡怀古、感旧、游记、说理等；还表现爱国激情、反映农村生活及对祖国山河的歌颂；对历史英雄的向往等。 一向是诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新的诗体。 二、语言上： 1、苏轼多方面吸收古人（陶潜、李杜等）诗句入词，偶用民间口语，给人们以清新、朴素之感。 2、为了充分表达词的意境，经常突破音律的束缚，丰富了词的表现手法，提高了词在写物、叙事反映现实方面的价值。 三、风格上： 苏轼词风豪迈奔放、挥洒自如，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之渡。 于婉约之外，树豪放一格，为南宋张孝祥、辛弃疾等开导先路，是豪放词派的开创者。 四、苏轼的地位与影响 1、苏轼是我国文学史上杰出的文学家，有着深厚的文化修养和多方面的艺术才能，诗、词、散文、书画，无一不精，他继承欧阳修成为文坛上主将，对宋代文学的发展有杰出的贡献，代表了北宋文学成就。 2、以丰富多方面的创作实践，完成诗**新运动，并将其扩展到词域，创立豪放词派。 3、苏轼诗词散文的共同特点是：广泛的题材和挥洒自如的表现力；丰富的想象、壮阔的气象；畅达而富于形象的语言；清新洒脱、雄健奔放的艺术风格。 4、学习态度和为人对后人亦有影响，是我们学习的榜样。 五、赏析：【中秋词】[水调歌头] 宋 苏轼 明月几时有，把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 咏月兼怀亲人，引起高亢的幻想，人生离聚的感慨及兄弟之间深厚的感情。 上片：出世与入世的矛盾，后者战胜前者，乐观。下片：情感与理智的矛盾，理智控制情感，旷达。 中秋之夜，苏轼月下畅饮，怀念弟弟苏辙，写下了这首千古绝唱。作者以“把酒问天”为首句，抒发了对理想世界的向往和现实生活的苦闷。 在情与理的矛盾冲突中，作者还是清醒地把握住了现实。在承认自然世界和人世间存在着永恒的缺憾的同时，把离愁的自我消释推向对整个人间的美好祝愿！充分体现了作者感情真挚，胸襟开阔，见解卓越，才气飘逸的一面。 词境意义深邃，富有哲理情趣，堪称为千古中秋词的绝唱！2、柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。 1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。 2.柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。 3.柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。 柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面： 一，发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。 二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。 感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。 三、使词由雅转俗。 柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。 这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了「俗」的特点。 评价： 我们可暂不评价俚俗直露与典雅含蓄之间的优劣，而单论写 艳情：既然同样是写艳情，柳永敢于在文人雅词方兴未艾、民间 俗词濒于断绝之时，大胆地背弃时尚而直承源头，这有什么可非 议的呢？有记载说，柳永在少年读书时，偶然得到一首民间流行 的俗词《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看末足时， 忍便使，鸳鸯只。 薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里 人，分明叶上心头滴。 4.古代诗词中人日一词的起源是什么《初学记》卷四、南朝 梁•宗懔《荆楚岁时记“正月初七 为人日。” 又《北齐书•魏收传》载，魏帝宴百僚，问何故名人日，群臣皆 莫能知。魏收回答说：“晋议郎董《问答礼俗》云：正月一日为鸡，二日为 狗，……七日为人。” 古代一年中有许多节日，据传说，正月一日为鸡， 二日为狗，三日为猪，四日为羊，五日为牛，六日为马，七日为人。“人 日”即正月初七。 唐•高适《人日寄杜二（杜甫）拾遗》：“人日题诗寄草 堂，逢怜故人思故乡。”明•边贡《人 日有怀乔白媒侍郎去年人日题 诗处，郑氏茅堂春可怜。” 清•宋之绳《戊子人日寄怀陈南士》人日逢 人少，相怀必故人。”清•周体观《人日次徐州 “泗上逢人日，长亭许更 过。” 清•屈绍隆《人日衡阳舟中》： “人日雪纷纷，孤舟上翠微。”。 5.宋词人物一、李煜 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 相见欢 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别有一般滋味在心头。 二、柳永 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。 蝶恋花 伫倚危楼风细细。 望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里， 无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉。 对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。 三、陆游 钗头凤 红酥手，黄腾酒， 满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。 一杯愁绪，几年离索。 错，错，错。 春如旧，人空瘦， 泪痕红悒鲛绡透。 桃花落，闲池阁。 山盟虽在，锦书难托。 莫，莫，莫。 钗头凤·唐婉（陆游表妹） 世情薄，人情恶， 雨送黄昏花易落。 晓风乾，泪痕残， 欲笺心事，独语斜栏。 难，难，难！ 人成各，今非昨， 病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊， 怕人寻问，咽泪装欢。 瞒，瞒，瞒！ 四、辛弃疾 破阵子 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。 八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事，嬴得生前身后名。 可怜白发生！ 无题 男儿何不带吴勾，收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 五、苏轼 水调歌头 明月几时有，把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒，起舞弄清影， 何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 念奴娇 赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。 人间如梦，一尊还酹江月。 6.宋词的代表人物是谁豪放派代表人物：（苏轼 ） 《念奴娇 赤壁怀古》大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月 《水调歌头》明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 （辛弃疾） 《破阵子 醉里挑灯看剑》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！ 《西江月 夜行黄沙道中》明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见 婉约派代表人物：（柳永 ） 《雨霖铃》寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说 （李清照）《如梦令》常记溪亭日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。 （晏几道）《临江仙》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 这是最具有代表性的几个人物。这些也是最具有代表性的词 希望满意 7.宋朝写宋词的人和写原曲的人苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，自号道人，世称苏仙 。 汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人。宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。 宋仁宗嘉祐（1056—1063）年间进士。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。 词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。又工书画。 有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。关汉卿（1219——1301年），元代杂剧奠基人，我国历史上最伟大的戏剧家，“元曲四大家”之首。 晚号已斋（一说名一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），其籍贯还有大都（今北京市）人，及祁州（今河北省安国市）人等说，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。 以杂剧的成就最大，今知有67部，现存18部，个别作品是否为他所作，无定论。 最著名的是《窦娥冤》。 关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。 关汉卿塑造的“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲圣”。 |