1.最短宋词20首20首16字令,反正要短的1、望江南 温庭筠 梳洗罢，倚望江楼.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉（mò）水悠悠.肠断白苹（pín）洲.2、望江南 李煜多少恨，昨夜梦魂中.还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！3、望江南 李煜多少泪，断脸复横颐.心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹.肠断更无疑.4、望江南 李煜 闲梦远，南国正清秋.千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟.笛在月明楼.5、江南春 寇准 波渺渺，柳依依.孤村芳草远，斜日杏花飞.江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归.6、如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路.兴尽晚回舟，误入藕花深处.争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.7、如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道海棠依旧.知否，知否，应是绿肥红瘦.8、如梦令 苏轼为向东坡传语，人在玉堂深处.别后有谁来？雪压小桥无路.归去，归去，江上一犁春雨.9、如梦令 秦观 遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被.无寐！无寐！门外马嘶人起.10、如梦令 秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱.指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透.依旧，依旧，人与绿杨俱瘦.11、如梦令 李存勖 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤.长记别伊时，和泪出门相送.如梦，如梦，残月落花烟重.12、如梦令 严蕊 道是梨花不是.道是杏花不是.白白与红红，别是东风情味.曾记，曾记，人在武陵微醉.13、如梦令 冯延巳 尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整.绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静.多病，多病，自是行云无定.稍等，一会补充。 2.十六字令的诗词古代诗词十六字令·风景风景，流水花溪鸟鸣春。 樵夫，遥指又一村。 十六字令·朝代朝代，烟雨秦淮玉枝稀。 飘飘，依旧月照溪。 十六字令·留恋留恋，落日长河晚霞烧。 栏杆，依遍且慢朝。 十六字令·温婉温婉，举案齐眉暖结庐。 温馨，立地是丈夫十六字令·潇洒潇洒，莫道流光刻华年。 休提，风雨几处烟。 十六字令·澎湃澎湃，飞怒狂澜起惊滔。 汤汤，独木送大雕。 十六字令·窗外窗外，花蝶翻飞草青青。 云翩，深谷鸟静林。 十六字令·风水风水，虎踞龙盘莽苍苍，缘何，六代废帝潸十六字令·分影分影，千古秦淮月枝明。 三更，不遮柳下亭。 十六字令·缘故缘故，一寸柔情望迷离。 幽阶，箫落月又西。 十六字令·妖娆妖娆，崖上千红满山枝。 移舟，鸶鹭乱影池。 十六字令·思恋思恋，竹影沙沙月明枝。 听更，抚枕玉漏迟。 十六字令·彪悍彪悍，叹尽峥嵘问苍茫。 沉浮，纵使独怆然十六字令·争渡争渡，白鹭蒹葭雨初晴。 清新，红手采藕菱。 十六字令·风月风月，树影婆娑小桥幽。 惊鸿，一曲唱尽愁。 十六字令·纯粹纯粹，上下其修汨罗凄。 离骚，字字似太息十六字令·端午端午，屈子忧兮叹离骚。 呜呼，何漫漫水滔十六字令·逢逢，绣陌莺啼一带峰。 纷纷下，飞落映山红。 十六字令·辛辛，纵有庄生梦蝶云，独憔悴，何处似香凝。 十六字令·听听，空谷林深鸣杜鹃。 啼声切，又送小窗边。 十六字令·融融，绿水青山远牧童，风吹柳，溪下映春红。 十六字令·纷纷，绿嵌新红水绕村。 掀帘处，窗外雨纷纷。 十六字令·喳喳，野渡空濛山过鸦。 3.十六字令的诗词古代诗词十六字令·风景风景，流水花溪鸟鸣春。 樵夫，遥指又一村。 十六字令·朝代朝代，烟雨秦淮玉枝稀。 飘飘，依旧月照溪。 十六字令·留恋留恋，落日长河晚霞烧。 栏杆，依遍且慢朝。 十六字令·温婉温婉，举案齐眉暖结庐。 温馨，立地是丈夫十六字令·潇洒潇洒，莫道流光刻华年。 休提，风雨几处烟。 十六字令·澎湃澎湃，飞怒狂澜起惊滔。 汤汤，独木送大雕。 十六字令·窗外窗外，花蝶翻飞草青青。 云翩，深谷鸟静林。 十六字令·风水风水，虎踞龙盘莽苍苍，缘何，六代废帝潸十六字令·分影分影，千古秦淮月枝明。 三更，不遮柳下亭。 十六字令·缘故缘故，一寸柔情望迷离。 幽阶，箫落月又西。 十六字令·妖娆妖娆，崖上千红满山枝。 移舟，鸶鹭乱影池。 十六字令·思恋思恋，竹影沙沙月明枝。 听更，抚枕玉漏迟。 十六字令·彪悍彪悍，叹尽峥嵘问苍茫。 沉浮，纵使独怆然十六字令·争渡争渡，白鹭蒹葭雨初晴。 清新，红手采藕菱。 十六字令·风月风月，树影婆娑小桥幽。 惊鸿，一曲唱尽愁。 十六字令·纯粹纯粹，上下其修汨罗凄。 离骚，字字似太息十六字令·端午端午，屈子忧兮叹离骚。 呜呼，何漫漫水滔十六字令·逢逢，绣陌莺啼一带峰。 纷纷下，飞落映山红。 十六字令·辛辛，纵有庄生梦蝶云，独憔悴，何处似香凝。 十六字令·听听，空谷林深鸣杜鹃。 啼声切，又送小窗边。 十六字令·融融，绿水青山远牧童，风吹柳，溪下映春红。 十六字令·纷纷，绿嵌新红水绕村。 掀帘处，窗外雨纷纷。 十六字令·喳喳，野渡空濛山过鸦。 4.十六字令三首 赏析十六字令三首 ** 其一 山， 快马加鞭未下鞍。 惊回首， 离天三尺三。 其二 山， 倒海翻江卷巨澜。 奔腾急， 万马战犹酣。 其三 山， 刺破青天锷（音同饿）未残。 天欲堕， 赖以拄其间。 注释 离天三尺三：与天空只有三尺三的距离。 作者原注：“湖南民谣：‘上有骷髅山，下有八面山，离天三尺三，人过要低头，马过要下鞍。’”《太平御览》引汉代《三秦记》：“俗云武功太白，去天三尺。” 万马战犹酣：千军万马战斗得正激烈。以万马酣战比喻山势奔腾。 金代王特起《绝句》：“山势奔腾如逸马。”杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“英姿飒爽犹酣战。” 刺破青天：将青天刺破。郦道元《水经注·河水》：“连山刺天。” 锷未残：剑刃没有残缺。《庄子·说剑》：“天子之剑，以燕溪石城为锋，齐岱为锷。” 锷（è），剑刃。 天欲堕，赖以拄其间：《淮南子·天文训》，“昔者共工与颛顼争为帝，怒而触不周之山，天柱折，地维绝。” 神话中有以山为撑天之柱的讲法。 题解 十六字令：又名《苍梧谣》、《归字谣》等。 单调，十六字，是现存唐宋词中唯一以字数命名的词牌。四句，三平韵。 **一生爱山，长征中登了大大小小不可胜数的名山、大山、高山、险山。《十六字令》中所写的山，不只是“我见青山多妩媚”的爱恋，也不再是自然界中的真实山川，而是经过作者的艺术想象而升华出的山的原型。 《十六字令》之所作非一时一地，是在“马背上哼成的”，是经过长时间的酝酿、修改和润色才定稿的，故词题下标名写作时间为“一九三四年到一九三五年”，完全符合创作实际。 赏析 顾名思义，十六字令只有十六个字。 在这短短的十六字里，要填充出一个完整、丰满的形象来是非常困难的， 而**做到了。这三首小令气势博大雄浑，豪放洒脱，气韵天成，句句是神来之笔，尽显山之体势、风骨，也折射出作者宏大的胸襟和抱负，足令鬼神动容。 即使仅凭这三首小令，**的名字也可以千古流芳。 这三首十六字令创作于长征路上，时间范围就是1934年10月到1935年10月之间，肯定是反复推敲，改来改去的。 他所指的没有哪一座具体的山，而是云南、贵州和四川一路上山给他的整体印象。 第一首写的是山的崔嵬和险峻，“山，快马加鞭未下鞍，惊回首，离天三尺三”。 长征其实就是大范围的转移，前有崇山峻岭，后有几路追兵，这就促使部队快速行进，所以当**上到一高点回望时已经很高了，好像离天已经很近了。1934年12月，红军进入贵州，注释中的八宝山在贵州雷山县境内。 **在这首小令里对山体的巍峨没有具体的描写，只是单单从自己在马上的感觉来说。试想，由于山势的险峻，坐在马上的人不得不上体前倾来保持平衡，这时他无暇顾及身后，等上到山巅，才能宽松地饱览周围的景色。 而这时可以发现，原来苍浪的青天也仿佛伸手可及。这种描写是非常准确生动的，并不完全是**的伟大气势造就出了词本身的力量，而当时当地崔巍险峻的带有神话色彩的群山才是根本的材料。 当然，当**把它们精确地描绘出来的时候，也显示出了他卓越的观察能力和超凡脱俗的审美眼光。 第二首写的是山雄浑的气势。 “山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。” 这一句没有用典。山是静止不动的，最多是山上风大时，草木会随之摇摆，而由于**本身是行动的，他观察的角度也是动态的，或许他还是骑在那匹大白马上。 那么山在他的眼里就可以像是江海那样翻腾起波浪来，而他本身也在这种波涛当中。他觉得山势实在是太磅礴了，在奔腾，在怒吼，在旋转，甚至是在跳跃和倾倒。 于是他可以自然而然地想到这伟岸的群山就好像千军万马厮杀正狠。 第三首写的是山的宏大。 “山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。” 个人感觉写到这里，气势更大，意象更加悲壮。如果说第一首里的山是“离天三尺三”，还有“三尺三”的距离的话，那么这首词里的山更是好像枪和戟一样直接刺破了青天，甚至成了天地间赖以存在的中介。 没有山支撑的话，天就会坠落下来。这是一幅难以描摹而又宛若眼前的画面，个人主观色彩浓厚，很好地说明了**极度雄奇和大胆的想象力。 三首词是一个整体，**写的是山，但是通过对山的描写，**那博大的胸怀、宏伟的抱负和超凡的品格完全显露了出来。 5.十六字令的诗词密码A.诗词密码：（属于“求正容变”的“求正”范畴，即：求正——尊祖溯源、守规完善） 常用体密码：2*, (2)。-1,4。单调三平韵 注：标准【律词句】代码是统一的，通用于所有词牌的格式谱，详见《对照表》 B.格律解码：（如果将密码展开，即为【十六字令】标准格式谱） 平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。 注：格式谱内的“中”表示“可平可仄”，其它平仄，一字不可易；句号是【意群】结尾。 C.范文欣赏：常用体【十六字令】张孝祥（16字） 平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。 归！猎猎薰风颭绣旗。阑教住，重举送行杯。 6.十六字令三首鉴赏第三段十六字令三首 诗人：** 朝代：近代 山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。 山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。 山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。 【注释】 ①离天三尺三：与天空只有三尺三的距离。作者原注：“湖南民谣：‘上有骷髅山，下有八面山，离天三尺三，人过要低头，马过要下鞍。’”《太平御览》引汉代《三秦记》：“俗云武功太白，去天三尺。” ②万马战犹酣：千军万马战斗得正激烈。以万马酣战比喻山势奔腾。金代王特起《绝句》：“山势奔腾如逸马。”杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“英姿飒爽犹酣战。” ③刺破青天：将青天刺破。郦道元《水经注·河水》：“连山刺天。” ④锷未残：剑刃没有残缺。《庄子·说剑》：“天子之剑，以燕溪石城为锋，齐岱为锷。”锷（è），剑刃。 ⑤天欲堕，赖以拄其间：《淮南子·天文训》，“昔者共工与颛顼争为帝，怒而触不周之山，天柱折，地维绝。”神话中有以山为撑天之柱的讲法。 【译文】 山啊，快驰骏马没有下鞍。蓦然回首，仅离天三尺三。 山啊，翻江倒海掀起狂涛。奔腾激越，如万匹战马酣畅征战。 山啊，刺穿苍天锋刃依然尖锐。天似要塌下，雄峰却独撑其间。 【赏析】 顾名思义，十六字令只有十六个字。在这短短的十六字里，要填充出一个完整、丰满的形象来是非常困难的， 而**做到了。这三首小令气势博大雄浑，豪放洒脱，气韵天成，句句是神来之笔，尽显山之体势、风骨，也折射出作者宏大的胸襟和抱负，足令鬼神动容。即使仅凭这三首小令，**的名字也可以千古流芳。 这三首十六字令创作于长征路上，时间范围就是1934年10月到1935年10月之间，肯定是反复推敲，改来改去的。他所指的没有哪一座具体的山，而是云南、贵州和四川一路上山给他的整体印象。 第一首写的是山的崔嵬和险峻，“山，快马加鞭未下鞍，惊回首，离天三尺三”。长征其实就是大范围的转移，前有崇山峻岭，后有几路追兵，这就促使部队快速行进，所以当**上到一高点回望时已经很高了，好像离天已经很近了。1934年12月，红军进入贵州，注释中的八宝山在贵州雷山县境内。**在这首小令里对山体的巍峨没有具体的描写，只是单单从自己在马上的感觉来说。试想，由于山势的险峻，坐在马上的人不得不上体前倾来保持平衡，这时他无暇顾及身后，等上到山巅，才能宽松地饱览周围的景色。而这时可以发现，原来苍浪的青天也仿佛伸手可及。这种描写是非常准确生动的，并不完全是**的伟大气势造就出了词本身的力量，而当时当地崔巍险峻的带有神话色彩的群山才是根本的材料。当然，当**把它们精确地描绘出来的时候，也显示出了他卓越的观察能力和超凡脱俗的审美眼光。 第二首写的是山雄浑的气势。“山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。”这一句没有用典。山是静止不动的，最多是山上风大时，草木会随之摇摆，而由于**本身是行动的，他观察的角度也是动态的，或许他还是骑在那匹大白马上。那么山在他的眼里就可以像是江海那样翻腾起波浪来，而他本身也在这种波涛当中。他觉得山势实在是太磅礴了，在奔腾，在怒吼，在旋转，甚至是在跳跃和倾倒。于是他可以自然而然地想到这伟岸的群山就好像千军万马厮杀正狠。 第三首写的是山的宏大。“山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。”个人感觉写到这里，气势更大，意象更加悲壮。如果说第一首里的山是“离天三尺三”，还有“三尺三”的距离的话，那么这首词里的山更是好像枪和戟一样直接刺破了青天，甚至成了天地间赖以存在的中介。没有山支撑的话，天就会坠落下来。这是一幅难以描摹而又宛若眼前的画面，个人主观色彩浓厚，很好地说明了**极度雄奇和大胆的想象力。 三首词是一个整体，**写的是山，但是通过对山的描写，**那博大的胸怀、宏伟的抱负和超凡的品格完全显露了出来。 |