1.词牌名《迷神引》来由是什么<<迷神引>>是柳永自己创作的词牌名（引，是词调的分类，以音乐体制而分为令，引，近，慢） {引用资料如下：} 以音乐体制分 （1）令、引、近、慢。 具体情况已不得而知。大致推测，是音乐的长短、遍数不同而造成的。 反映在所填之辞上，其平均字书数及体制的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的顺序递增。 令，从16字到94字。 大多源出于酒令。如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看出来。 酒令当然不可能很长。最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（另外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。 引，从24字到102字。如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。 引，本来是某种乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体含义有待考证。可能与大型乐的序引部分有关。 近，大约在70字到100字之间。《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体乐曲方面的用语。 如常用的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。近也是一种音乐上的术语，其具体含义尚不清楚。 慢，约90字到120字左右。如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。 慢，乐曲较长，节奏较缓慢，填这些词牌，文字当然就较长。 慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从六朝、隋唐歌曲继承、衍化而来。 小令、中调、长调，纯粹是从文学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的，两者是不同的概念。例如，李纲的《六幺令》94字上下，是属于“令”，但它是一首偏短的长调，而不是小令。 由于词乐已经失传，因此，许多词调，如《念奴娇》、《水调歌头》，就不知道是否能用“令引近慢”的概念去涵盖它。就是说，“令引近慢”这一概念的外延到底有多大，尚有待研究。 也有可能，词牌上未标出“令引近慢”的，如《念奴娇》等，是属于令引近慢之外的体制。 （2）摊破、偷声、促拍、转调；添字、减字；叠韵（双调）；叠韵（双调），将原调重叠，如《梁州令》50字，叠韵后为《梁州令叠韵》，100字。 《忆故人》，周邦彦增损其词为《烛影摇红》（见《能改斋词话》卷二），吴文英用此调叠韵为《烛影摇红》。 宋代产生的新曲调、新词牌，与唐五代传统曲调、词牌是有很大区别的，主要是散文化趋势明显。 散文化的第一个代表人物是柳永，他传世的词作205首，一生使用过的词调150多个，其中将近一半是他自己创制的曲调及词牌：《安公子》、《八声甘州》、《采莲令》、《长相思》（慢词）、《笛家弄》、《斗百花》、《二郎神》、《凤衔杯》、《甘草子》、《甘州令》、《隔帘听》、《瓜茉莉》、《归去来》、《过涧歇近》、《鹤冲天》（长调）、《击梧桐》、《浪淘沙》（慢词）、《荔枝香》、《两同心》、《临江仙引》、《轮台子》、《满江红》、《迷神引》、《迷仙引》、《木兰花》（慢词）、《内家娇》、《女冠子》（慢词）、《破阵乐》、《戚氏》、《倾杯》、《秋夜月》、《鹊桥仙》（慢词）、《曲玉管》、《瑞鹧鸪》（慢词）、《如鱼水》、《双声子》、《望海潮》、《西平乐》、《雪梅香》、《阳台路》、《夜半乐》、《一寸金》、《应天长》（慢词）、《雨霖铃》、《玉蝴蝶》（慢词）、《玉女摇仙佩》、《玉山枕》、《尉迟杯》、《驻马听》、《竹马子》，等等。这些词的句式以六言、四言句（包括领字五言、卷帘七言）爲主，节奏形式与汉代以来形成的五言、七言爲主的诗歌句型传统大相径庭，也与唐五代以来的词句型有明显的区别，节奏形式趋向於散文，特别是接近於骈体文。 2以音乐体制分 （1）令、引、近、慢。 具体情况已不得而知。 大致推测，是音乐的长短、遍数不同而造成的。反映在所填之辞上，其平均字书数及体制的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的顺序递增。 令，从16字到94字。大多源出于酒令。 如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看出来。酒令当然不可能很长。 最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（另外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。 引，从24字到102字。 如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。引，本来是某种乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体含义有待考证。 可能与大型乐的序引部分有关。 近，大约在70字到100字之间。 《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体乐曲方面的用语。如常用的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。 近也是一种音乐上的术语，其具体含义尚不清楚。 慢，约90字到120字左右。 如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。慢，乐曲较长，节奏较缓慢，填这些词牌，文字当然就较长。 慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从六朝、隋唐歌曲继承、衍化而来。 小令、中调、长调，纯粹是从文学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的，两者是不同的概念。 例如，李纲的《六。 2..《迷神引》宋.柳永 的内容感情柳永有两首名叫《迷神引》的词： 1.《迷神引》宋.柳永 一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。 孤城暮角，引胡笳怨。 水茫茫，平沙雁，旋惊散。 烟敛寒林簇，画屏展。 天际遥山小，黛眉浅。 旧赏轻抛，到此成游宦。 觉客程劳，年光晚。 异乡风物，忍萧索、当愁眼。 帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。 芳草连空阔，残照满。 佳人无消息，断云远。 这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照，是一首典型的羁旅行役之词。这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理，特别是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义。 词起句写柳永宦游经过楚江，舟人将风帆收卷，靠近江岸，作好停泊准备。“暂泊”表示天色将晚，暂且止宿，明朝又将继续舟行。 从起两句来看，词人一起笔便抓住了“帆卷”、“暂泊”的舟行特点，而且约略透露了旅途的劳顿。可见他对这种羁旅生活是很有体验的。 继而作者以铺叙的方法对楚江暮景作了富于特征的描写。“孤城暮角，引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽，又是从孤城响起，这只能勾惹羁旅之人凄黯的情绪，使之愈感旅途的寂寞了。 “暮角”与“胡笳”定下的愁怨情调笼罩全词。接着自“水茫茫”始描绘了茫茫江水，平沙惊雁，漠漠寒林，淡淡远山。 这样一幅天然优美的屏画，也衬托出游子愁怨和寂寞之感。上片对景色层层白描，用形象来表达感受，给人以身临其境之感。 下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨，接下来将这种感慨作层层铺叙。旅途劳顿，风月易逝，年事衰迟，是写行役之苦：“异乡风物”，显得特别萧索，是写旅途的愁闷心情；帝都遥远，秦楼阻隔，前欢难断，意乱神迷，是写伤怀念远的情绪。 词人深感“旧赏”与“游宦”难于两全，为了“游宦”而不得不“旧赏轻抛”。“帝城”指北宋都城汴京，“秦楼”借指歌楼。 这些是词人青年时代困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征。按宋代官制，初等地方职官要想转为京官是相当困难的，因而词人看来，帝城是遥远难至的。 宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来，否则会受到同僚的弹劾，于是柳永便与歌妓及旧日生活断绝了关系。故而词人概叹“帝城赊，秦楼阻”。 “芳草连空阔，残照满”是实景，形象地暗示了赊远阻隔之意；抒情中这样突然插入景语，叙写富于变化而生动多姿。结句“佳人无消息，断云远”，补足了“秦楼阻”之意。 “佳人”即“秦楼”中的人，因种种原因断绝了消息，旧情象一片断云随风而逝。从这首词中可以看出作者对仕途的厌倦情绪和对早年生活的向往，内心十分矛盾痛苦。 可以说，这首《迷神引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志，便客居京都，流连坊曲，以抒激愤；中年入仕却不得重用，又隔断秦楼难温旧梦，心中苦不堪言。苦不堪言却偏要言，这首词上片言“暂泊”之愁，下片道“游宦”之苦。 大肆铺叙中见出作者心中真味，可谓技巧娴熟，2.《迷神引》宋.柳永 红板桥头秋光暮。淡月映烟方煦。 寒溪蘸碧，绕垂杨路。 重分飞，携纤手、泪如雨。 波急隋堤远，片帆举。 倏忽年华改，向期阻。 时觉春残，渐渐飘花絮。 好夕良天长孤负。 洞房闲掩，小屏空、无心觑。 指归云，仙乡杳、在何处。 遥夜香衾暖，算谁与。 知他深深约，记得否。 此词写于贬谪途中。词中通过从日暮到夜晚江边景物的描述，表现了羁旅生活的哀愁和寂寞。 全词“触景生情，复缘情布景，节节转换，秾丽周密。譬之织锦家，真窦氏回文梭也”（贺裳《邹水轩词筌》）。 上片以景起，气象雄浑，景物壮阔。首两句写词人伫立信江畔所见的景色。 青山，本碧绿青翠，说它“黯黯”，是由于“红日暮”，但斜照下，山色反而显得雄浑沉厚。这是远望所见。 俯视脚下，但见“浩浩大江东注”，不由人不发出人生如逝水东流的感叹。“余霞散绮”两句源于谢朓诗“余霞散成绮，澄江静如练”（《晚登三山还望京邑》），是对“红日”、“大江”的深一层渲染。 词用一“向”字，别具意味。如绮（锦缎）的“余霞”映淡烟轻雾笼罩的江面上，一直跟随着流水往前，这样就把“东注”的“浩浩大江”写得既真实又清空了。 以下三句，直抒情怀“长安”，代指北宋京成汴梁。晁补之是一个颇想政治上有一番作为的人。 他二十七岁考中进士，开封府和礼部考试时均名列第一。“晁张班马手，崔蔡不足云”。 黄庭坚称赞他和张耒如司马迁、班固，而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横，政绩斐然的人，却生潦倒，功名蹭蹬。 所以，这“使人愁”，不只是因为大江东去，而有着被贬他乡、政治失意的深沉内容。此三句本自李白《登金陵凤凰台》诗“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”。 上片末四句既从正面用笔，又从侧面暗示时间已由著而夜：“几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。” 渔灯不仅只有几点闪闪烁烁，而且细小微弱；这时近岸的船坞里，他一片迷潆了。再往稍远的地方看，航行江面的客船，也降下船帆，靠前面临水近岸的地方了。 由于近观，渔灯“几点”而“小”，看到清清楚楚；由于远望，故所见客帆“一片”，给人以多的感觉。从用字说，“几点”对“一片”，“近坞”对“前浦”，一写少和多，一写近和。 3.迷神引柳永答案柳永有两首名叫《迷神引》的词： 1.《迷神引》宋.柳永 一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。 孤城暮角，引胡笳怨。 水茫茫，平沙雁，旋惊散。 烟敛寒林簇，画屏展。 天际遥山小，黛眉浅。 旧赏轻抛，到此成游宦。 觉客程劳，年光晚。 异乡风物，忍萧索、当愁眼。 帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。 芳草连空阔，残照满。 佳人无消息，断云远。 2.《迷神引》宋.柳永 红板桥头秋光暮。淡月映烟方煦。 寒溪蘸碧，绕垂杨路。 重分飞，携纤手、泪如雨。 波急隋堤远，片帆举。 倏忽年华改，向期阻。 时觉春残，渐渐飘花絮。 好夕良天长孤负。 洞房闲掩，小屏空、无心觑。 指归云，仙乡杳、在何处。 遥夜香衾暖，算谁与。 知他深深约，记得否。 4.柳永的《迷神引》柳永有两首名叫《迷神引》的词：1.《迷神引》宋.柳永一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸。 孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁，旋惊散。 烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。 旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。 异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。 芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。 2.《迷神引》宋.柳永红板桥头秋光暮。淡月映烟方煦。 寒溪蘸碧，绕垂杨路。重分飞，携纤手、泪如雨。 波急隋堤远，片帆举。倏忽年华改，向期阻。 时觉春残，渐渐飘花絮。好夕良天长孤负。 洞房闲掩，小屏空、无心觑。指归云，仙乡杳、在何处。 遥夜香衾暖，算谁与。知他深深约，记得否。 5.词牌名《迷神引》来由是什么<<迷神引>>是柳永自己创作的词牌名（引，是词调的分类，以音乐体制而分为令，引，近，慢）{引用资料如下：} 以音乐体制分 （1）令、引、近、慢。 具体情况已不得而知。大致推测，是音乐的长短、遍数不同而造成的。 反映在所填之辞上，其平均字书数及体制的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的顺序递增。 令，从16字到94字。 大多源出于酒令。如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看出来。 酒令当然不可能很长。最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（另外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。 引，从24字到102字。如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。 引，本来是某种乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体含义有待考证。可能与大型乐的序引部分有关。 近，大约在70字到100字之间。《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体乐曲方面的用语。 如常用的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。近也是一种音乐上的术语，其具体含义尚不清楚。 慢，约90字到120字左右。如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。 慢，乐曲较长，节奏较缓慢，填这些词牌，文字当然就较长。 慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从六朝、隋唐歌曲继承、衍化而来。 小令、中调、长调，纯粹是从文学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的，两者是不同的概念。例如，李纲的《六幺令》94字上下，是属于“令”，但它是一首偏短的长调，而不是小令。 由于词乐已经失传，因此，许多词调，如《念奴娇》、《水调歌头》，就不知道是否能用“令引近慢”的概念去涵盖它。就是说，“令引近慢”这一概念的外延到底有多大，尚有待研究。 也有可能，词牌上未标出“令引近慢”的，如《念奴娇》等，是属于令引近慢之外的体制。 （2）摊破、偷声、促拍、转调；添字、减字；叠韵（双调）；叠韵（双调），将原调重叠，如《梁州令》50字，叠韵后为《梁州令叠韵》，100字。 《忆故人》，周邦彦增损其词为《烛影摇红》（见《能改斋词话》卷二），吴文英用此调叠韵为《烛影摇红》。宋代产生的新曲调、新词牌，与唐五代传统曲调、词牌是有很大区别的，主要是散文化趋势明显。 散文化的第一个代表人物是柳永，他传世的词作205首，一生使用过的词调150多个，其中将近一半是他自己创制的曲调及词牌：《安公子》、《八声甘州》、《采莲令》、《长相思》（慢词）、《笛家弄》、《斗百花》、《二郎神》、《凤衔杯》、《甘草子》、《甘州令》、《隔帘听》、《瓜茉莉》、《归去来》、《过涧歇近》、《鹤冲天》（长调）、《击梧桐》、《浪淘沙》（慢词）、《荔枝香》、《两同心》、《临江仙引》、《轮台子》、《满江红》、《迷神引》、《迷仙引》、《木兰花》（慢词）、《内家娇》、《女冠子》（慢词）、《破阵乐》、《戚氏》、《倾杯》、《秋夜月》、《鹊桥仙》（慢词）、《曲玉管》、《瑞鹧鸪》（慢词）、《如鱼水》、《双声子》、《望海潮》、《西平乐》、《雪梅香》、《阳台路》、《夜半乐》、《一寸金》、《应天长》（慢词）、《雨霖铃》、《玉蝴蝶》（慢词）、《玉女摇仙佩》、《玉山枕》、《尉迟杯》、《驻马听》、《竹马子》，等等。这些词的句式以六言、四言句（包括领字五言、卷帘七言）为主，节奏形式与汉代以来形成的五言、七言为主的诗歌句型传统大相径庭，也与唐五代以来的词句型有明显的区别，节奏形式趋向於散文，特别是接近於骈体文。 2？以音乐体制分 （1）令、引、近、慢。 具体情况已不得而知。 大致推测，是音乐的长短、遍数不同而造成的。反映在所填之辞上，其平均字书数及体制的平均复杂程度，依“令—引—近—慢”的顺序递增。 令，从16字到94字。大多源出于酒令。 如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等，从名称就可以看出来。酒令当然不可能很长。 最短《十六字令》16字，最长《六幺令》94字（另外有《百字令》，实际上是《念奴娇》的别名，不计）。 引，从24字到102字。 如《翠华引》24字，《石州引》102字；《相思引》46字；《江城梅花引》87字；《迷神引》99字等。引，本来是某种乐曲体制的名称，如杜甫有《丹青引》诗，具体含义有待考证。 可能与大型乐的序引部分有关。 近，大约在70字到100字之间。 《好事近》45字，是个特例，可能是实义辞，而不是词体乐曲方面的用语。如常用的《祝英台近》77字；《早梅芳近》82字。 近也是一种音乐上的术语，其具体含义尚不清楚。 慢，约90字到120字左右。 如《卜算子慢》，89字；《声声慢》97字；《木兰花慢》101字。慢，乐曲较长，节奏较缓慢，填这些词牌，文字当然就较长。 慢词多为两宋人创制，令、引、近，与“慢”相比，较多地是从六朝、隋唐歌曲继承、衍化而来。 小令、中调、长调，纯粹是从文学的文本字数多少来分的，而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的，两者是不同的概念。 例如，李纲的《。 |