1.列举历代对欧阳修的蝶恋花（庭院深深深几许）的看法俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也 或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之。”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。 毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ “玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。 2.毛熙震《清平乐》全文《清平乐·春光欲暮》 春光欲暮，寂寞闲庭户。 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。 含愁独倚闺帏，玉炉烟断香微。 正是销魂时节，东风满树花飞。 这是唐代毛熙震的一首词，此词写春闺幽怨。上片写暮春晚天疏雨的背景：暮春时节，庭户寂寞，粉蝶穿槛，疏雨黄昏。由“寂寞闲庭户”，粉蝶双飞舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁独倚闺帏”是整个画面的中心所在，也就是画中主人公的情态表现。东风送暖，落红成阵。此情此景，令人魂销。闺中人独自含愁，根本没有心肠料理玉炉香烟。“销魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶双双”而来。最后以东风一阵、满树花飞结尾，既与起笔暮春景色相合，又有暗喻美人迟暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。 这首词写景状物多用白描，清丽疏淡，情味蕴藉，与“花间”浓丽香艳、镂金错彩的词风迥异。作者写的闺中人，不描摹其体态衣妆，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面点明其期待与失望，再以“玉炉”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描写中带出她的形影与神态，这正是词论家所称道的融情入景的功力。前人论词的章法，讲究“短章蕴藉”，言尽意不尽。此词就是一首情景相生、含蓄蕴藉的佳作。它那情在言外的意蕴，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人寻味的魅力。尤其篇末“东风满树花飞”一句，形象凄艳，含蕴无穷。 毛熙震，[约公元九四七年前后在世]字不详，蜀人。生卒年均不详，约后晋高祖天福中前后在世。曾为后蜀秘书监。熙震善为词，今存二十九首，（见《唐五代词》）辞多华丽。 3.谁能翻译“语已多,情未了意思是：话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。 出自唐末五代词人牛希济《生查子·春山烟欲收》，原文为： 春山烟欲收，天澹星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。 译文： 春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。 话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。 扩展资料 创作背景： 表现男欢女爱、离愁别绪是唐五代词中最常见的题材。爱情是人生中的春天，春天是爱情的伴侣。但是，唐五代词在表现爱情这类题材时，多是写得浮靡被艳，辞彩华丽。词人就是在这种文化背景下写下了这首词。 主旨赏析： 这首词用清峻委婉的语言， 生动形象而又细致入微地刻画了一对情人分别时难舍难分的场面，表现了缠绵婉转的“人生自古伤别离”的思想感情，描摹出一种深沉悱恻的情绪。 上片词以“欲收”、“淡”、“稀小”等含有动态的语词，写出天色由朦胧逐渐明朗的过程，暗示恋人抬望天色而渐渐收紧的心情。“春山”二句，在勾勒晨景中，挑明了季节、时间、环境、恋人早起等内容，为伤别垫下了丰富的内涵和广阔的想象空间。 接下来，“别泪”二字，点醒题旨，与上片其他内容相结合，隐含他们从夜里室内话别对泣，直到天明路边难舍难分的内容。最后一句，词人借助芳草与罗裙同色的联想，生动地表现了女子临别时的复杂心理和眷恋情绪。 参考资料来源：百度百科-生查子·春山烟欲收 4.牛峤的《定西番》 赏析定西番 作者：【毛熙震】 年代：【唐】 体裁：【词】 苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。 斜日倚阑风好，余香出绣衣。未得玉郎消息，几时归。 【注释】 ①苍翠：青绿色。指枝叶繁茂。 【评解】 春风和煦，绿阴满院。蔷薇盛开，莺啼蝶飞。风光绮丽而玉郎未归。黄昏倚阑，不 觉勾起了绵绵相思。这首春日怀人的小词，写得情殷语婉，纡回不尽。 【集评】 《花间集注》：“戏”是嘲弄之意。而“蔷薇”则是作者的“自喻”。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：中多新警，而不为儇薄。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：上、下阕之结句，皆善用迂回之笔。 5.阅读下面这首宋词,完成后面小题小题1： 全词在构思上采取了虚实结合的写法，将离愁别绪抒发得淋漓尽致（2分）：上阕写“行者” 离愁，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪；下阕写“居者”凭栏远望，思念“行人”的愁苦情景。（分析3分） 小题2： ①“候馆梅残，溪桥柳细”中的“残”“细”可谓炼字精品，既写出了时令特点，又把满眼春光写得凄楚动人。②“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，用比喻手法把抽象的感情变成了具体的形象，让人更容易感受到行人因路程加长、时间变久而产生的离愁；③“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，用叠字渲染出女性居者对男性行者的思念之深，离愁无限；④“平芜近处是春山，行人更在春山外”，用对比、衬托手法，写出春山已远，而行人更在春山之外，将情景融为一体。（选答一字和一句即可。找对字或句子给2分，分析出了句子的作用给4分，共6分） 小题1: 试题分析：俞陛云在《唐五代两宋词选释》中评价此词的话是答题的金钥匙，从居者着手，从行者着手回答是正确路径，分别写出，准确表达。同时不见面的两人，不同的角度表现词中，自然有虚实的技巧。回答落脚点在情感上，万题归宗。 小题2: 试题分析：本题是一个开放题，或者说是一个送分题，回答时角度要明确，不能东答一点，西说一点，不知所云。炼字一般我们关注实词，尤其是动词、形容词、名词，还原画面，写出情感。炼意的例子，先找好句子，后结合抒情方式作答。 6.“笙歌夕阳” 是什么意思,有人知道嘛词·采桑子 唐·冯延巳 花前失却游春侣， 独自寻芳， 满目悲凉， 纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕， 各自双双， 忍更思量， 绿树青苔半夕阳。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首仅寓孤闷之怀。江左自周师南侵，朝政日非， 延巳匡救无从，怅疆宇之日蹙，“夕阳”句寄慨良深，不得以绮语目之。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首触景感怀，文字疏隽。上片，径写独游之悲，笙歌原 来可乐，但以无人偕游，反增凄凉。下片，因见双蝶、双燕，又兴起己之孤独。“绿树” 句，以景结，正应“满目悲凉”句。 7.求凄美的宋词名篇10句温庭筠 梦江南（二首） 千万恨，恨极在天涯。 山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 梳洗罢，独依望江楼。 过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白苹洲③。 【作者简介】 温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。 少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多 犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。 他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起 了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。 其词题材较狭窄，多红香翠软，开 “花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。 他善于选择富 有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。 【注释】 ①斜晖：偏西的阳光。 ②脉脉：相视含情的样子。 后多用以寄情思。 ③白苹洲：长满了白色苹花的小洲。 【评解】 《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。 第一首，写思妇深夜不寐，望月 怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。 两首词以不同场景塑造同一类人物。一个 是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句， 却能含思凄婉，臻于妙境。 刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真， 足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。 【集评】 《 【集评】 张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。 篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。 此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。 “照花”四句，《离骚》初服之意。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心， 溢于言表。 张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微” 的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。 《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在 一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这 正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。 南歌子 手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相①，不如从嫁与②，作鸳鸯。 【注释】 ①暗形相：暗中打量。 ②从嫁与：就这样嫁给他。 【评解】 待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打 量，心想就这样嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁 的民歌风味。 一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子，即拟嫁与之人，亦通。 【集评】 胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥 了它们光辉作用。 这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇 有民歌风味的余风，这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。 《栩庄漫记》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，盖有乐府遗风。 夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相，不如从嫁 与，作鸳鸯。”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来，仍是婉约含蓄的。 司空图 酒泉子 买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红。 旋②开旋落旋成空。 白发多情人更惜。 黄昏把酒祝东风。且从容③。 【作者简介】 司空图，字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人。咸通末年进士，官至中书舍人。 黄 巢起义后，隐居中条山王官谷。朱温代唐后，召其任礼部尚书，不食而死。 他是晚唐著 名的山水诗人，词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》。 【注释】 ①坼（chè）：裂开。 ②旋：俄顷之间。 ③从容：舒缓，不急进。 【评解】 司空图生于晚唐，身经乱世，对眼前事物易生感慨。 这首小词，感时伤世，借花抒 怀。明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒，遥祝东风，愿留春光暂驻。 画意诗情，深深吸引了读者。 【集评】 唐圭璋《唐诗纪事》，司空图隐王官谷。 每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐。有 《酒泉子》云云。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感。 明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国 春归未有涯，小栏高槛别人家。 五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。”与此词同慨，隐 然有黍离之怀也。 杨柳枝 桃源①仙子不须夸，闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住，绿阴相间两三家。 【注释】 ①桃源：桃花源。 ②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”云 云。 ③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，即西施浣纱处。 【评解】 江南山青水秀，风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。 词人用淡雅的笔墨，传达出人 间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然，清新自然，雅洁可爱。 张 曙 浣溪纱 枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思，杏花明月始相知。 天上人间何处去？旧 欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。 【作者简介】 张曙小字阿灰，四川成都人。侍郎张祎之从子。 唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗。 曙工诗善词，才名籍甚。 颇为乡里所重。 【注释】 ①薰炉：炉烟薰香。 薰：香草，亦香气也。 ②帷：屏幔，帐幕。 绣帷：锦绣的帷幔。 8.白居易《长相思》 汴水流,泗水流白居易《长相思》赏析 长相思 ·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。 【诗文赏析】 这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵。下面用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，和谐的音律，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力，显示出这首小词言简意富、词浅昧深的特点。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。 黄升《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景。 《词谱》卷二：《长相思》，唐教坊曲名。此词“汴水流”一首为正体，其余押韵异同，皆变格也。此词前后段起二句，俱用叠韵。 《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄升云：乐天此调，非后世作者所能及。 《蓼园词选》引沈际飞云：“点点”字俊。 《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔升云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景。按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景，未知 何指。 《放歌集》卷一陈廷焯云：“吴山点点愁”，五字精警。 |