1.望洞庭一诗中描写水光月色交融部分湖面开阔开阔辽远的诗句是什么这个诗句是：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 “湖光秋月两相和”，描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。 “潭面无风镜未磨”，描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。 2.《望洞庭》描写景色,表现湖面平静的诗句是什么湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨. 释义：风静浪息，月光和水色交融在一起。湖面就像不用磨拭的铜镜，平滑光亮。 《望洞庭》原诗：湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨. 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺. 《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作，这首诗描写的是一幅秋天湖光、月色和谐的情景图画，其中表现了湖面平静是的诗句是：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨.”诗人把平静的湖面比作一面没打磨的铜镜，把洞庭湖比作白银盘，把君山比作一只青螺.表达了作者对洞庭美景的喜爱和赞美之情 3.《望洞庭》这首诗描绘的是诗人在月光下遥望洞庭湖看到的景色是秋天湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨.遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺.译文： 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水 面波平浪静就好像铜镜未磨。 洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托 着青青的田螺。赏析： 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗， 明白如话而意味隽永。 第一句从水光月色 的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远， 是一派空灵、缥缈、这应该是日暮时分的景象。“和”字用得巧 妙工炼，形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和 明月清光辉映成趣、水天一色的融和画面第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的 平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜 子没磨时光泽暗淡的样子。 这里的“镜未 磨”不能简单地解释为水面无风，波平如 镜，这样理解突出的只是湖面的平静。际上这是作者站在岳阳楼上俯望洞庭湖， 在淡淡的月光映照下水波不兴，光线不足 ，就好像一面没有经过打磨抛光的铜镜， 平静而暗淡。 “镜未磨”三字十分形象贴切 地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的 景象，在月光下别具一种朦胧美。 第三句写远望湖中君山翠绿的色彩。 “翠”字与下文的“青”字相呼，读来感觉一 气呵成，紧密相连；这里的“山水翠”，并 不是说洞庭湖中的君山和湖水都是青翠碧 绿，这样的景致在白天是可以的，但在日 暮时分的月色之下，“山”依然可以苍翠， “水”在前句中却已经说过，是“潭面无风 镜未磨”，像一面尚未打磨尚未抛光的镜 子，光泽是比较暗淡的，所以实际上这里 的“山水”二字实际只是指山，即湖中的君第四句再用一个比喻，将浮在水中的 君山比作搁在白银盘子里的青螺。这里的 “青螺”也有两种不同的解释，一说是一种 青黑色的螺形的墨，是古代妇女画眉所用 ；另一种说法，“青螺”就是青色的田螺。 首先应当肯定，不管是那一种说法，它们 都是以“青螺”的形象来比洞庭湖中的君山 。但从前面的比喻“白银盘”来联想，白色 银盘里面托着的，应该是一枚青色的田螺 ，如此有形有色，诗人笔下的秋月之中的 洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术 珍品。 如此丰富的想象，准确恰当的比喻 ，配以淡雅达到色调，银盘与青螺既互相 映衬，相得益彰，又举重若轻，将千里洞 庭看做是妆楼奁镜、案上杯盘而已，使人 倍感亲切。 刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥 望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最 有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过 丰富的想象，巧妙的比喻，独出心裁地把 洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术 功力。 4.望洞庭中那一句是描写山水的译文：@洞庭湖的湖水和月亮交相辉映，显得十分和谐 。 @潭面上没有一丝风，静得像一面未磨的铜镜。 @远远望去，洞庭湖的景色十分秀丽。 @ 湖中那群山就好像白银盘上的一个青螺。 第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。 要是半句肯定是：遥望洞庭山水翠， 要是一句肯定是：遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺. 5.望洞庭一首诗描写了怎样的秋天月色的湖光山色,表现了诗人热爱大自《望洞庭》是唐代文学家刘禹锡创作的一首诗。此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色，表达了诗人对洞庭风光的喜爱和赞美之情，表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状，第三、四句集中描写湖中的君山。全诗选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光山色，轻轻着笔，通过丰富的想象、巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，显示出惊人的艺术功 望洞庭 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。 此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图，表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。 首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律传达出来。 第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。 第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。 |