1.白居易关于花径的诗大林寺桃花 作者：白居易 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处，不知转入此中来。 从九江市南行至牯岭，循牯岭大林路前进，走十分钟便到西湖，湖南岸不远处就是白居易咏诗的花径。据白居易《游大林寺序》载：“大林穷远，人迹罕到，环寺多清流苍石，短松瘦竹。……此地实匡庐第一境。”大林寺为四世纪僧昙诜所创建，位于大林峰上，寺周围种植许多花木果树，蔚然成林。大林寺西侧，有两株由西域僧人带来的树种、昙诜手植的娑罗木宝树，高干巨枝，亭亭如盖，“不庇凡草，不止恶禽，耸干无惭于松柏，成荫不愧于桃李。”至明清时，宝树仍在，明代袁宏道有《宝树诗》云：“铁千铜肤四十围，隔峰犹自望孙枝。涂云抹日空山里，曾见东林行道时。” 2.花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开是不是最内涵的诗句杜甫诗句“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。”出自《客至》 客至 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 作品赏析： 这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗，表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。 一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。 颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。 以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。 “客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。 杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在《宾至》中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在《有客》和《过客相寻》中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。反转来再看《客至》中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。 3.描写园艺的诗句时间有限，略归纳了五句，有取自诗里的，有取自词里的，均有出处标明. 1.庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘外无重幕.北宋文学家欧阳修的《蝶恋花》，这首是词. 2.无可奈何花落去，似曾相识雁归来，小园香径独徘徊.北宋诗人晏殊的《浣溪沙》，也是词. 3.曲径通幽处，禅房花木深.唐代诗人常建的《题破山寺后禅院》，这首是诗. 4.花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开.唐代大诗人杜甫的《客至》，这首是诗. 5.无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.五代时著名皇帝词人即南唐后主李煜的《相见欢》，这首是词. 综上，需要指出的是，古代诗以言志，词以怡情，文以载道，不同的文学体裁，各有其写作的目的和要求，故专写庭院的并不多见，往往是写一种志向或心情而涉及到庭院. 4.关于柴扉的诗句1、尘榻为子下，柴扉为子开。——王灼 2、沙路萦纡处，柴扉荡析馀。—— 俞德邻【桐庐县作】 3、落叶积莓苔，柴扉半不开。——释子淳 【冬日寄住庵僧】 4、花径呼童扫，柴扉为客开。—— 区元晋【饮郭都谏别墅 其二】 5、我屋云山下，柴扉也不扃。——【山居】 6、柴扉堪泄泄，诗酒静相供。——郭之奇 【题驿舍画屏二首 其二】 7、积雪断山路，柴扉昼不开。——顾清 【题张性夫小景四绝句 其四】 8、柴扉闲永日，稚子汲寒泉。—— 谢榛【北园夏日】 9、野浦冻云深，柴扉晚烟薄。——敦敏 【访曹雪芹不值】 【关于柴扉的古诗】： 《游园不值》 宋代诗人叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 【诗意】： 这首小诗写诗人春日游园所见所感。此诗先写诗人游园看花而进不了园门，感情上是从有所期待到失望遗憾；后看到一枝红杏伸出墙外，进而领略到园中的盎然春意，感情又由失望到意外之惊喜，写得十分曲折而有层次。尤其第三、四两句，既渲染了浓郁的春色，又揭示了深刻的哲理。全诗写得十分形象而又富有理趣，体现了取景小而含意深的特点，情景交融，脍炙人口。 【作者】： 叶绍翁，字嗣宗，号靖逸，龙泉（今浙江丽水市龙泉市）人，南宋中期文学家、诗人。祖籍建阳。原姓李，后嗣于龙泉叶氏，祖父李颖士于宋政和五年（1115）中进士，曾任处州刑曹，后知余姚。南宋建炎三年（1129），颖士抗金有功，升为大理寺丞、刑部郎中，后因赵鼎党事，被贬。绍翁因祖父关系受累，家业中衰，少时即给龙泉叶姓为子。光宗至宁宗期间，曾在朝廷做小官，与真德秀过从甚密。叶绍翁著有《四朝闻见录》，补正史之不足，被收入《四库全书》。诗集《靖逸小稿》、《靖逸小稿补遗》，其诗语言清新，意境高远，属江湖诗派风格。 5.描写花和草的诗句《早春》唐 韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 《钱塘湖春行》 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 《滁州西涧》 韦应物 独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。 茅檐低小， 溪上青青草。 辛弃疾：《清平乐·村居》 长亭外， 古道边， 芳草碧连天。 李叔同：《送别》 道狭草木长， 夕露沾我衣。 陶渊明：《归园田居》 1. 梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》） 2.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》） 3.人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》） 4.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》） 5.纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》） 6.零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》） 7.待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然《过故人庄》） 8.四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。（李颀《送陈章甫》） 9.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》） 10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》） 6.形容花艳的诗句1、花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。 ——曹雪芹<红楼梦>中<葬花吟> 2、树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。——陈宝琛<西郊落花歌> 3、寥落古行宫，宫花寂寞红。 ——元稹<行宫> 4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。关于花的诗句。 5、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易<钱塘湖春行> 6、花飞万点愁如海。 7、灼灼百朵红，戋戋五束素。 8、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 9、柳色黄金嫩，梨花白雪香。 10、算只有殷勤，画檐蛛网，尽日若飞絮。 11、春且住，见春到，天涯芳草迷归路，怨春不语。关于花的诗句。 12、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍<己亥杂诗> 13、落花飞絮茫茫，古来多少愁人意。 ——文廷式<水龙吟> 14、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 15、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 16、人闲桂花落，夜静春山空。——王维<鸟鸣涧> 17、贵贱无常价，酬直看花数。 18、落花有意随流水，流水无心恋落花。——<续传灯录·温州龙翔竹庵士珪禅师> 19、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 20、落红不是无情物，化做春泥更护花。 21、落花人独立，微雨燕双飞。 22、闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。 23、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 ——苏轼<惠崇春江晚景>。 |