1.宋词里的“减字是什么意思减字与摊破、偷声、促拍，都表示在字数上进行了增减，为区别于原有词调特别加上的。 减字，顾名思义，就是在原有词调基础上减少若干字，而成为另一词调。 平仄格式如下： 木兰花令 ⊙平⊙平平仄仄（韵）， ⊙平⊙平平仄仄（韵）。 ⊙平⊙仄仄平平， ⊙仄⊙平平仄仄（韵）。 ⊙平⊙平平仄仄（韵）， ⊙平⊙平平仄仄（韵）。 ⊙平⊙仄仄平平， ⊙仄⊙平平仄仄（韵）。 木兰花 【晏殊】 池塘水绿风微暖。 记得玉真初见面。 重头歌韵响铮琮， 入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔。 醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人， 点检如今无一半。 ---------------------------------------------- 减字木兰花 ⊙平⊙仄（仄韵） ⊙仄⊙平平仄仄（叶仄） ⊙仄平平（换平韵） ⊙仄平平⊙仄平（叶平） ⊙平⊙仄（再换仄韵） ⊙仄⊙平平仄仄（叶仄） ⊙仄平平（三换平韵） ⊙仄平平⊙仄平（叶平） 减字木兰花【秦观】 天涯旧恨。 独自凄凉人不问。 欲见回肠。 断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛。 任是春风吹不展。 困倚危楼。 过尽飞鸿字字愁。 2.词牌名前面加上减字这两个字的词,有一定的规律吗带“减字”的词牌，是在原来同名词牌基础上，某处减去几个字，而且变韵，这样承袭下来，就形成一个独立于原来词牌的新词牌。 减字的规矩一旦形成，后来的人就要遵守这规矩，不是说可以随意减字。 词（这里未说“词牌”）脱胎于曲，词 原配是用来唱的。 后来演变为文人的游戏。因此说，词牌是从曲牌发展而来的。 但现在我们提到曲牌，一般不是指词牌的祖宗那个曲牌，而是指元曲的曲调。通俗说，某某曲牌，决定了某一唱段怎样唱，是什么曲调，音乐旋律是怎样的。 当然，也制约唱词的平仄和韵脚。 到近代，所有的剧种（京剧、地方戏）都有自己的曲牌。 唱词有曲牌、过场音乐也有曲牌，开打、宴乐、更衣。.出现的音乐才有固定的曲牌。 说到这里，你大概自己也能够总结出词牌和曲牌的区别了。那就是，词牌是用于填词的规范，曲牌是用于演唱（演奏）的规范。 ——下面也有一段回答，对你也有帮助。 3.宋词里的“减字”是什么意思减字与摊破、偷声、促拍，都表示在字数上进行了增减，为区别于原有词调特别加上的。 减字，顾名思义，就是在原有词调基础上减少若干字，而成为另一词调。 平仄格式如下： 木兰花令 ⊙平⊙平平仄仄（韵）， ⊙平⊙平平仄仄（韵）。 ⊙平⊙仄仄平平， ⊙仄⊙平平仄仄（韵）。 ⊙平⊙平平仄仄（韵）， ⊙平⊙平平仄仄（韵）。 ⊙平⊙仄仄平平， ⊙仄⊙平平仄仄（韵）。 木兰花 【晏殊】 池塘水绿风微暖。 记得玉真初见面。 重头歌韵响铮琮， 入破舞腰红乱旋。 玉钩阑下香阶畔。 醉后不知斜日晚。 当时共我赏花人， 点检如今无一半。 ---------------------------------------------- 减字木兰花 ⊙平⊙仄（仄韵） ⊙仄⊙平平仄仄（叶仄） ⊙仄平平（换平韵） ⊙仄平平⊙仄平（叶平） ⊙平⊙仄（再换仄韵） ⊙仄⊙平平仄仄（叶仄） ⊙仄平平（三换平韵） ⊙仄平平⊙仄平（叶平） 减字木兰花【秦观】 天涯旧恨。 独自凄凉人不问。 欲见回肠。 断尽金炉小篆香。 黛蛾长敛。 任是春风吹不展。 困倚危楼。 过尽飞鸿字字愁。 4.作词时的减字是指什么意思作词时在某词调定格的基础上减少一些字句而形成一种新的词调，这叫“减字”。 如《木兰花》原来是 八个七字句，押仄声韵，经过减字之后变为《减字木兰花》，它比原调的上下 片第一句、第三句各减少三字，从八句都为七言变为四、七言各四句交互的句 式，而且从一丨j到底押仄韵变为平、仄韵换用。 在宋词中常将“臧字”与“偷声”并称。 偷声与减字的意义相同，都是 以原调为基础，在音乐上截短乐句、简化节奏，在歌词上减少字句，从而推出 一种新的词调。如晏几道《南乡子》：“月夜落花朝，减字偷声按玉箫。” 杨 无咎词作《雨中花令》咏歌妓：“慢引莺喉千样转，听过处，几多娇怨。 换羽 移宫，偷声减字，不顾人肠断。” 减句格是在正格的曲牌中减去其中一句或数句而成的一种变格，是变 化曲牌的一种方式。有的减首二句，如《四门子》；有的减末尾二句，如 《醉花阴》，有的将两句合为一句等。 减句只适用于少数一些曲牌，并不 能普遍使用。 作词时因乐曲节拍的变化而使字数或句数有所增加，突破某词牌的规 定，并加上一些衬句或字数的作法，叫做“摊破”。 摊破又被称为“摊声”、“添字”。摊破后的词改变了原来的句格，另成一体。 但在原来的调名前加上 “摊破”二字，以示区别。如《摊破浣溪沙》，就是在《浣溪沙》上下片的末 尾各增加一个三字句，又如《摊破丑奴儿》，就是在《丑奴儿》上下片的末尾 各增加一个二字句、两个三字句。 “摊破”是同时针对音乐和文字而言的，单 从文字方面来说，“摊破”就是“添字”。 《乐府指迷》中记载：“古曲谱多有异同，至一腔有两三字多少者，或 句法长短不等者，盖被教师改换。 亦有嘌唱一家，多添了字，吾辈只当以古雅为主。”从这段记录可知，摊破添字，最初是因为教师或嘌唱家在歌唱某一词 调时耍花腔，增减音律、长短字句。 后来这种唱法便衍变成另一种腔调，并被 固定下来。 词的体例可以分为五种，即散词、联章词、大遍、成套词、杂 剧词。 其中散词是最常见且最多的词体。随着词的发展，词人又将 杂体诗的一些规矩移植到词里进行创作，称为“杂体词”。 5.词牌名加题目的最短宋词30首1、望江南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！ 2、望江南 李煜 多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。 3、望江南 李煜 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼。 4、江南春 寇准 波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。 5、如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 6、如梦令 苏轼 为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来？雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。 7、如梦令 秦观 遥夜沉沉如水，，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，，霜送晓寒侵被。无寐！无寐！门外马嘶人起。 8、如梦令 秦观 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 9、如梦令 严蕊 道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记，人在武陵微醉。 10.《鹊桥仙》 宋 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 11.《凤栖梧》 宋 柳永 伫倚危楼风细细， 望极春愁， 黯黯生天际。草色烟光残照里， 无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉， 对酒当歌， 强乐还无味。衣带渐宽终不悔， 为伊消得人憔悴。 12.《青玉案 元夕》 宋 弃疾 东风夜放花千树。 更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。 凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度， 蓦然回首， 那人却在， 灯火阑珊处。 13.《蝶恋花》 晏殊 槛菊愁烟兰泣露， 罗幕轻寒， 燕子双飞去。 明月不谙离恨苦， 斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树， 独上高楼， 望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素， 山长水阔知何处。 14.《生查子 元夕》 欧阳修 去年元夜时， 花市灯如昼， 月上柳梢头， 人约黄昏后。 今年元夜时， 月与灯依旧。 不见去年人， 泪满春衫袖。 15.《丑奴儿·书博山道中壁》 宋 弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 |