1.昨夜江边春水生, 艨艟巨舰一毛轻. 向来枉费推移力,此日中流自在行.泛舟 朱熹 昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻； 向来枉费推移力，此日中流自在行！ 【注释】（1）艨艟[音“蒙冲”]：古代战船。也作蒙冲。（2）向来：从前。指春水未涨之时。（3）中流：水流的中央。 【译文】昨天晚上，江河里的春水顿时涨起来了，这使得大战船漂浮在水面上犹如一根羽毛那样轻了。往日少水时，多少人花费了多少力气也不曾移动巨船一尺一寸，如今好了，船可以自由自在地航行在河流当中。 【析赏】原诗是说：江边停泊着一艘大战船，水不深，船搁浅，怎样也移不动；昨天夜里江边春水涨高了，只见那大船已如羽毛般轻轻飘浮在水面上；想到早先浅水时的想尽办法来推移战船，实在白费力气，看！现在水满了，那船不是在江心自由自在地行驶了吗？ 朱子此诗以泛舟作比喻，深含哲理。一方面可用来比喻悟道时豁然贯通的自在快乐，一方面也用来比喻行事在时势未到时的盲动无益，和时机成熟时的畅通无阻。 【又】这首诗是《观书有感二首》之一首，大约作于绍兴三十二年（l162）前后，写读书治学的体会。朱熹的三传弟子王柏说：“前首言日新之功，后首言力到之效。”这首诗的前两句是叙述、描写，因为昨夜下了大雨，江边春水猛涨，所以本来搁浅的“蒙冲巨舰”，就像鸿毛那样浮了起来。后两句是议论，是对上两句哲理的揭示。当“蒙冲巨舰”因江水枯竭而搁浅的时候，多少人费尽力气推，都是枉费，哪能推得动呢？可是严冬过尽，春水方生，形势就一下改变了，从前推不动的“蒙冲巨舰”，此日在一江春水中自在航行，多轻快！这首诗给人的启迪是：别做在干岸上推船的蠢事，而应为“蒙冲巨舰”的自在航行输送一江春水。 2.昨夜江边春水生,艨艟巨舰一毛轻是什么意思昨天夜里江边涨起了阵阵春潮，巨舰大船轻盈得如同一片羽毛. 这是朱熹的，全诗意思如下： 昨天夜里江边涨起了阵阵春潮， 巨舰大船轻盈得如同一片羽毛. 向来行驶要白费很多推拉气力， 今天却能在江水中央自在顺漂. 【点评】：从以‘巨舰大船’作比喻，可能是朱熹所品评的是榜书大字的创作.此诗的寓意也很深，以水涨船高则能够行驶自在，形象地比喻书法艺术创作一旦灵感勃发，则能够使书写一下子变得流畅自如，这不仅仅是书法艺术的一个本质过程，也是一般艺术创作的重要本质.当然，该诗也可以从另外一个角度理解，即朱熹看见书法作品的技艺精炼且生动流畅，品味出熟能生巧的艺术道理. 3.关于北宋词人张先（张三影）的问题张先，字子野，天圣八年进士，词与柳永齐名。 《古今诗话》云：“有客谓子野曰：人皆谓公‘张三中’，即心中事，眼中泪，意中人也。公曰：‘何不目之为‘张三影’？客不晓，公曰：‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’。 此余生平所诗意也。'”？？？？张先爱影之深，竟至于此。 其实又何止三影？他如“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等均属其名句。？？？？对这位很爱用“影”字，或曰爱描写朦胧景色的宋代作家进行评论，决非易事。 历来围绕张词之争，或褒或贬，各执一端。《宋四家词选序论》谓“子野清出处，生脆处，味极隽永。 只是偏才，无大起落。”《词洁》云：“子野雅淡处，便疑是后来姜尧章出蓝之功。” 甚至就同一论题，从同一角度，观点也针锋相对。《姑溪题跋》谓“子野韵不足而情有余”《诗人玉屑引》称“子野韵高，是耆卿所乏处。” 究竟孰是孰非，或是中含非，非中有是，都不能简单结论。近代词论最精辟之大学问家王国维，对众多词作者皆不乏细致中肯之评述，而于子野，似有意回避之。 惟一句短语：“云破月来花弄影，着一弄字而境界全出矣。”（《人间词话》）？？？？。 我以为全面理解和正确估价其作品，应把握以下三点：？？？？一、情境幽眇，景色朦胧。大凡诗词，主观抒情者多，客观状物者少，子野词作多属后者。 王国维曰：“有有我之境，有无我之境。有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。 无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境为多，然未始不能写无我之境。 此在豪杰之士能自树立耳。”请看张先《木兰花》：？？？？？？？？龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。 ？芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。？？？？行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。 ？中庭月色正清明，无数杨花过无影。？？？？？？？？此可谓纯客观描写之典型，其中无一字直抒胸怀。 再看其《天仙子》：？？？？？？？？水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。？？？？送春春去几时回，临晚镜，伤流景，？？？？往事后期空记省。 ？沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。？？？？重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，？？？？明日落红应满径。 ？后者虽不如《木兰花》那样典型，依然未出此类。客观描写，以物观物，题材有大小，环境可宽窄，不能以此而分优劣。 优劣之分在于真假雅俗，精粗厚薄。子野词具明显士大夫典雅气质和蕴籍风格。 而情境幽眇，景色朦胧又是此种气质风格之特产和独创。无论动态描写如“吴儿竞”、“游女并”，抑或静态刻画如“遥山暝”、“池院静”，均极其淡雅精细。 “三影”也好，四影五影也罢，都不外如隐如现，若暗若明。比子野为作曲家，小调旋律便是其曲目；比子野为绘画师，冷色风景则是其专长。 ？二、承蕴籍之格，起敷畅之风。晚唐五代词，题材多系男女闺情幽怨。 花前月下，缠绵悱恻，形成婉约含蓄风韵。温、韦、冯、晏属此派出色代表。 子野承前蕴籍之格，更添一层清辉淡色，又加几分幽情深致。使长短句这株文学奇葩于传统之土壤上透出了新香。 不仅以子野词比较温、韦之作可证，从子野自身作品细微之差别也可窥见其演变趋势。若谓《木兰花》仍以客观描写为主，则其《一丛花》应属主观抒情之作。 ？一丛花？？？？？？？？伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮蒙蒙。 嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踨？？？？？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘拢。 沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。？？？？？？起首二句，已显敷畅之势，至于“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。” 更是出语不隔，舒展自如，与后来秦、柳、苏、辛遥相呼应。此所谓“子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。 但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳”也。（《白雨斋词话》）因此可谓子野词承前启后，为一重大转折，是一关键过渡。 处于婉约含蓄与豪放舒展之间。？？？？三、格高而气显不足，调雅而情嫌不浓。 如上所述，子野之作既属词风演变交替中产物，有其长处，也有其短缺。即以《木兰花》而论，准确精细，诚不可多得，然而过于精细，易引人注目，难动人心神。 描写动态之前二句“竞”“并”虽佳，毕竟显得生冷。我们欣赏其格调之高雅，却未免遗憾其气势不足，情绪不浓。 尽管《一丛花》较其他几首别开敷畅之风，然于子野词作中尚非主流。？？？？总而言之，张先词有其独到之处，有其转折之功，亦有其自身之瑕，当然是美玉微瑕。 |