1.1. 庾信诗歌有哪几点艺术 成就（ ）(1)庾信前期诗歌主要是奉和应制之作，题材多局限于宫廷生活，内容浅薄。其诗歌总体上显示着绮丽浮艳的风格，但是他的有些诗也有清新之句。同时在永明新体诗的影响下，他的诗在描摹物象、锤炼字句、声律运用、诗境创造等写作技巧方面，还是有一定的贡献。 (2)庾信后期由宫廷走向了现实，诗歌主要是抒写故国之思、国破家亡之感与孤独寂寞的羁旅漂泊之情。因此，其后期诗歌显得思想内容丰富而深刻，感情深厚而真挚。《拟咏怀》二十七首比较典型地体现了他后期的思想情感。在艺术上：首先，后期诗歌体现着清新刚健、苍凉悲壮的风格。其次，庾信诗歌的艺术技巧更加精湛成熟。他的诗达到了很高的艺术境界，华美与质实、内容与形式得到了较为完美的统一；韵律和谐，属对精工，音乐美和形式美也有出色的显现；用典贴切，巧妙灵活，不着痕迹。 5.ABCD 6.AC 7.BCD 8.ABCD 9.ABCD 10.CD 2.试论庾信的文学成就和地位庾信少负才名，博览群书。 十五岁入宫为太子萧统伴读，十九岁任抄撰博士，后任梁湘东国常侍等职，陪同太子萧纲（梁简文帝）等写作一些绮艳的诗歌。梁武帝末，侯景叛乱，庾信时为建康令，率兵御敌，战败。 建康失陷，他被迫逃亡江陵，投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年（554年）他奉命出使西魏，抵达长安不久，西魏攻克江陵，杀萧绎。 他被留在长安，官至骠骑大将军开府仪同三司，故又称“庾开府”。庾信被强留于长安，永别江南，内心很是痛苦，再加上流离颠沛的生活，使他在出使西魏以前和以后的思想、创作上发生了深刻的变化。 庾信出使西魏以前的作品存者不多，一般没有摆脱“宫体诗”的影响，迄今被传诵的诗赋，大抵是到北方后所作，这些作品从思想内容到艺术风格都和早年有所不同。 他的诗歌代表作有《拟咏怀》27首，虽属模拟阮籍，实则全是感叹自己的身世。 他的乐府歌行，常常使用比兴手法自悲身世，如《怨歌行》、《杨柳歌》等。庾信到北方以后的诗歌苍劲沉郁，和他经历战乱及对北方景物有较深的感受有关，佳作有《郊行值雪》、《望野》、《燕歌行》、《同卢记室从军》。 他的一些小诗写得亲切动人，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《和侃法师三绝》、《重别周尚书二首》等，都很著名。 庾信在辞赋方面的成就并不亚于诗歌，他的抒情小赋如《枯树赋》、《竹杖赋》、《小园赋》和《伤心赋》等，都是传诵的名作，著名的《哀江南赋》是其代表作。 庾信又是南北朝骈文大家，他的文风以讲究对仗和几乎处处用典为特征，其文章多为应用文，但常有抒情性和文学意味。今本《庾子山集》以《四部丛刊》影印明代屠隆本为最早。 《增订四库简明目录标注》讲到明有汪刊本，共十二卷；还有朱曰藩刊本，仅六卷，有诗无文。 此外还有明代张溥所刻《汉魏六朝百三家集》本，称《庾开府集》。 庾信集较早的注释本是清代吴兆宜所注十卷本，稍后有倪璠注本十六卷。 文学创作 大体说来，庾信的文学创作，以他四十二岁时出使西魏为界，可以分为两个时期。 前期在梁，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。 羁留北朝后，诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。 所以杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》） 庾信在梁时所作大多毁于战乱，留存很少，且基本上都是唱和之作。 其中《奉和泛江》、《奉和山池》等，多写景之句。 后一首中“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。 日落含山气，云归带雨余”，观察、描绘都很细致，与萧纲的诗十分相近。具有宫体气息的六言诗《舞媚娘》大概也作于南朝：朝来户前照镜，含笑盈盈自看。 眉心浓黛直点，额角轻黄细安。只疑落花谩去，复道春风不还。 少年唯有欢乐，饮酒那得留残！诗中写爱美的少女对青春的怜惜，虽包涵着伤感的情绪，却还是活泼而有生气的。 3.论述庚信诗歌的思想内容和艺术成就庚信诗文的成就，杜甫以为“清新”、“老成”，明杨慎以为“子山之诗，绮而有质，艳而有骨，清而不薄，新而不尖”，“为梁之冠绝，启隋唐之先鞭”。大概是说情真辞美是对的，不过用典过多，涵义晦涩，常常看得人头大，大概只有那些酸腐老儒才会觉得有味，是为缺憾。[2] 庚信在中国文学史上有很大的影响。可是，由于他经历复杂——所谓“历四朝”而“奉十帝”，所以评论起来比较困难，历史上就存在毁与誉两种不同的看法。解放后，对庾信的评价已渐趋一致，即既肯定他的文学成就，又赞扬他后期文学作品中的“故国之思”，或直称他为“爱国主义诗人”。由于《拟咏怀诗》与《哀江南赋》一样，同是庾信的压卷之作，很能代表他后期的思想本质及艺术特色，所以我们即以《拟咏怀诗》作为探索庾信的主要依据。不容讳言，庾信的《拟咏怀诗》，是具有浓烈的乡关之思的，并且颇能打动人 4.庾信的人生经历与诗歌创作的关系庾信（513年-581年）字子山，南北朝时期大文学家，祖籍南阳新野（今属河南）。仕北周官至骠骑大将军、开府仪同三司，故人称“庾开府”。庾信奉梁元帝名出使北朝被留，不得回归，文风萧瑟哀戚，也感染北方雄浑豪迈之气，是南北朝文学的集大成者。 生平 先世在周代曾为掌庾官（管理仓库之官），故以庾为姓。八世祖庾滔随晋室南渡，官至散骑常侍，家于江陵。伯父庾于陵，梁太子洗马，为昭明太子掌文翰。祖父庾易，累辟官不就。父庾肩吾，梁太子中庶子、度支尚书，赠散骑常侍、中书令。 庾信少有文学，十五岁时任昭明太子侍读，十九岁时与徐陵被选为简文帝文德省学士，随父及徐摛、徐陵父子出入禁宫，为文绮艳，称“徐庾体”。 侯景之乱爆发，庾信时为建康令，率兵防守朱雀航，因贼人皆挂铁制面具，竟率众出奔江陵，后辅佐梁元帝。曾奉命出使西魏。西魏攻陷江陵，被俘虏到了长安。授官洛州刺史[1]。 陈朝与北周通好后，许多寓流士子王克、殷不害等得以还乡，唯有庾信与王褒不得南回。 北周天和四年，北周武帝作北周象戏并与大臣共同编写《象经》，由王褒作《象戏经序》、庾信作《进象经赋表》、《象戏赋》。 评价 庾信的骈文、骈赋，可与鲍照并举，代表了南北朝骈文、骈赋的最高成就；庾的辞赋与徐陵一起被称为“徐庾体”，代表作有《哀江南赋》、《枯树赋》等。 庾的诗歌，则初步融合了南北诗风，对唐诗有重要影响。有《庾子山集》传世。 史评其写作风格“绮艳”，杜甫又称其“清新”、“老成”。此六字者，诗家难兼，子山备之。张溥《庾开府集》题辞称：“后羁长安，臣于宇文，陈帝通好请还，终留不遣。虽周宗好士，滕赵赏音，筑宫虚馆，交齐布素。而南冠、西河，旅人发叹，乡关之思，仅寄于江南一赋，其视徐孝穆之得返旧都，奚啻李都尉之望苏属国哉。” 杜甫“戏为六绝句”六首之一：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”成语“凌云健笔”一词由此而来。 5.庾信后期的诗歌特点庾信后期的创作，虽谓“老成”，但早年那一种风格，并没有抛弃。 他同北朝显贵唱和的诗，依然是雍容华贵，且多艳情成分。另有《题画屏风》二十五首，也以精巧见长。 题画诗在此之前极为少见，故这一组诗在题材的开拓上有值得注意的地方。诗的特点，是善于运用山水诗的手法，把画面的内容同想象结合，既不脱离画面，又富于自然的生趣。 这启发了后代常在画上配诗以扩充欣赏内涵的风气。 不过，在庾信后期创作中，最受重视的，是与前一种风格很不相同的自抒胸怀与怀念故国之作。 庾信的性格，既非果敢决毅，又不善于自我解脱，亡国之哀、羁旅之愁、道德上的自责，时刻纠绕于心，却又不能找到任何出路，往往只是在无可慰解中强**解，结果却是愈陷愈深。所谓“情纠纷而繁会，意杂集以无端”（陈祚明《采菽堂古诗选》），使得诗中的情绪显得沉重无比。 《拟咏怀》二十七首，就是这一类诗的代表。 俎豆非所习，帷幄复无谋。 不言班定远，应为万里侯。燕客思辽水，秦人望陇头。 倡家遭强聘，质子值仍留。自怜才智尽，空伤年鬓秋。 （《拟咏怀》之三） 庾信只是一位有才华的文学家，却被命运放在了错误的位置上，并且必须承担这种“错位”带来的痛苦。这就是此诗的内涵。 摇落秋为气，凄凉多怨情，啼枯湖水竹，哭坏杞梁城。天亡遭愤战，日蹙值愁兵。 直虹朝映垒，长星夜落营。楚歌饶恨曲，南风多死声。 眼前一杯酒。谁论身后名？（《拟咏怀》之十一） 这一首悲悼梁的覆灭，万分痛苦而又无可奈何，只能把一切归诸“天意。” 寻思万户侯，中夜忽然愁。琴声遍屋里，书卷满床头。 虽言梦蝴蝶，定自非庄周。残月如初月，新秋似旧秋。 露泣连珠下，萤飘碎火流。乐天乃知命，何时能不忧？（《拟咏怀》之十八） 这一首感慨自己虽有才学，却于国无益，想学庄子的旷达，又不能做到，所以忧愁无止。 “残月”、“新秋”二句，写出日复一日的无聊与绝望，看似简单，其实精警非凡。“露泣”一联写景抒情，也是精美异常。 《拟咏怀》二十七首，大多是感情真实而深沉，语言精炼而富有表现力的作品。南朝文学的修辞技巧，尤其是声律、用典、骈偶等手段，在这里被广泛使用，并得到新的提高。 庾信后期诗中，还有不少五言绝句，无论数量和造诣，都明显高于同时代诗人。 玉关道路远，金陵信使疏。 独下千行泪，开君万里书。（《寄王琳》） 阳关万里道，不见一人归。 唯有河边雁，秋来南向飞。（《重别周尚书》） 石影横临水，山云半绕峰。 遥想山中店，悬知春酒浓。（《山斋》） 南朝文人从民歌中化出的绝句体，主要是发展得更加精致和蕴藉。 而像上列前二首诗中苍凉的情调、开阔而深厚的意境，以前很少有人达到。第三首也是优美而饶有情趣之作。 可以说庾信对五绝的发展，有不可忽视的贡献。 庾信后期的赋，也有很大变化。 最著名的作品，是《哀江南赋》。赋前有序，是一篇能独立成章的骈文，交代作赋的缘由，概括全篇大意，语言精丽，意绪苍凉，本身就是一篇杰作。 日暮途远，人间何世！将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定。 钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。 钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻！ 这一节抒发自己被扣留在西魏的悲愤。开头两句，将一生经历，化为一声长叹，悲凉无比。 以下迭用典故，以一连串的历史上的人物故事，比拟自己的遭遇和心情，在抒情效果上起到积深积厚的作用。 《哀江南赋序》的文字，以四、六句为主，这是骈文中逐渐形成的一种格式。 入唐以后成为定型，所以后人也有将这种骈文称为“四六文”的。这种文体的长处，是节奏感很强，但写得不好，容易显得呆板。 庾信的文字，善于调度变化，句式灵活，又善用虚词勾连句与句之间的关系，表现了极强的构造能力。像“孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人唯八千。 遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万义师，一朝卷甲，芟荑斩伐，如草木焉！”对偶中间用散句，纵横自如。 《哀江南赋》的正文，以自身的经历为线索，历叙梁朝由兴盛而衰亡的经过，具有史诗性质。篇制宏大，头绪纷繁，感情深沉，叙事、议论、抒情结合一体，在古代赋作中罕见其例。 作者对梁王朝深深眷怀，但对梁代政治的荒疏混乱，对梁元帝以及宗室诸王的忌刻自私，批评也很严厉。叙江陵被攻破之后，百姓遭掳掠之苦，尤为惨痛感人： 水毒秦泾，山高赵陉。 十里五里，长亭短亭。饥随蛰燕，暗逐流萤。 秦中水黑，关上泥青。于时瓦解冰泮，风飞电散。 浑然千里，淄、渑一乱。雪暗如沙，冰横似岸。 逢赴洛之陆机，见离家之王粲。莫不闻陇水而掩泣，向关山而长叹。 况复君在交河，妾在青波，石望夫而逾远，山望子而逾多。 《哀江南赋》正文和序，都使用了大量的典故。 善于化用旧典，是庾信公认的特长。这不仅显示了他的博学与巧思。 每一个简短的包含典故的句子，都提供了丰富的历史联想，因而形成十分厚重的文章风格。但由此也使文章变得艰深难懂，且难免也有生硬的地方。 是谓利弊两见，。 6.庾信有哪些是描写酒的诗句呢庾信（513〜581年），字子山，南阳新野（今河南新野县）人。 梁元帝时出使西魏，因文学上有成就而被留在北朝做官。著有《庾子山集》。 庾信描写酒的诗句有： 眼前一杯酒，谁论身后名？ ——《咏怀》 仙童下赤城，仙酒饷王平。野人相就饮，山鸟一群惊。 细雪翻沙下，寒风战鼓鸣。此时逢一醉，应枯反更荣。 ——《奉答赐酒》 云光偏乱眼，风声特噤心。冷猿披雪啸，寒鱼抱冻沉。 今朝一壶酒，实是胜千金。负恩无以谢，惟知就竹林。 ——《奉答赐酒鹅诗》 今日小园中，桃花数树红。开君一壶酒，细酌对春风。 未能扶毕卓，犹足武王戎。仙人一捧露，判不及杯中。 ——《答王司空饷酒》 数杯还已醉，风云不复知。惟有龙吟笛，桓伊能独吹。 ——《对酒》。 7.庾信的文学风格是怎样的庾信（513—581年），字子山，小字兰成，南阳新野（今属河南）人。 庾信出生于一个官僚地主家庭，自幼随父亲庾肩吾出人于萧纲的宫廷，后又与 徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的重要代表作家。其文学风格，也 被称为“徐庾体”。 庾信家族世代业儒，鸿名重誉，“七世举秀才，五代有文集”，这些对庾信的思想和文学修养都有很大影响。 庾信的文学创作生涯，以四十二岁为分界线，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大不同。 其前期创作多为咏物抒情小赋，风格流 于纤细、绮艳，艺术成就较高，影响也较大，显露出一位年青诗人的才华和文 学修养，在赋的发展史上占有一定的地位。后由于生活环境和北地民歌的影响，庾信摆脱了前期的“绮艳”，而代之以清新、流丽、悲慨、苍凉的艺术风 格，抒发“乡关之思”成了贯穿其许多作品的重要主题。 庾信后期诗赋传世之 作甚多，特别是《哀江南赋》和《拟咏怀》二十七首，成为他整个创作生涯的双璧。这些作品是骈赋的划时代的代表作，在赋史上具有里程碑的意义，具有 史诗的规模和气魄。 庾信是南北朝文学的集大成者，著有《庾子山集》。除赋外，其诗歌在风格上也是悲慨苍凉、清新隽永的，不仅是集六朝之精华，而且在写作上有所 革新和创造，在文学史上产生过重大的影响，尤其是对唐代文学史更是“开一 代新风”。 正如李调元《雨村诗话》说的那样：“庾子山诗对仗精工，乃六朝而后转为五古、五律之始。”而杜甫也在《戏为六绝句》中曰：“庾信文章更 老成，凌云健笔意纵横，令人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。” 明代杨慎更是 在《升庵诗话》中称赞：“庾信之诗，为梁之冠冕，启唐之先鞭。 ”由此可见，庾信对中国文学史的影响是极大的。 8.陶渊明的诗文创作的主要成就第一种： 陶渊明的诗在艺术上具有独特的风格和极高的造诣。 他的诗给人的突出印象 是平淡自然。这是和他的诗歌内容以及表现上的特点分不开的。 他的诗的主要内 容是平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静心境；而又 是通过朴素的语言，白描的手法，真率自然地抒写出来，使人感到真好象是从 “ 胸中自然流出”，没有一点斧凿痕迹。如《读山海经》第一首： 孟夏草木长，绕屋树扶疏。 众鸟欣有？，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，时还读 我书。 穷巷隔深辙，颇回入人车。欢言酌春酒，摘我园中蔬。 微雨从东来，好风 与之俱。？览周王传，流观山海图。 俯仰终宇宙，不乐复何如？ 完全是白描的手法，语言十分平淡，使人读来毫不吃力，只史觉得接触到一 片生活情景，而这些情景、生活，以及诗人的志趣和心情，无一不是诗人真实的 感受，所以写来十分亲切。 陶渊明的诗歌虽然平淡，却不浅薄，相反只使人感到淳厚有味。 他的诗歌语 言虽然只是极普通的“田家语”，却是经过高度艺术提炼的。而在这十分精粹的 语言中又都含有丰富的形象，这些形象无论是自然风光，或是社会生活，都有着 深厚的现实生活基础。 如“蔼蔼堂前林，中夏贮清荫”，这是写诗人的生活环境。 “贮”字虽只是一个平常的了眼，但用到这里却很形象新鲜，中夏清幽凉爽的林 荫好象是可以贮存、可以掬取的一瓮清泉。 “有风自南，翼彼新苗”，一个普通 的“翼”字，同样使我们清晰地看到那和煦的南风温存抚有着欣欣向荣的禾苗的 景象，生意盎然。迷是只有经过亲身体验与深切感受之后才能写出的诗句。 又如 “秦为多佳日，登高赋新诗；过门更相呼，有酒斟酌之。膛务各归，闲暇则相思； 相思则披衣，言笑无厌时”，平淡无奇的八句诗写出一片生动的田生活的声音和 气氛。 苏轼说陶诗“似癯实腴”，正好说明了这个特点。 陶渊明的一些诗歌还富有意境。 这在他的田园诗中表现得最为突出。他的田 园诗和谢灵运的山水诗很不相同。 谢诗往往只给人一幅幅管观的山水画面，陶诗 却在使人接触到田园生活画面的同时，而引人到一种境界中去。如前引的《归园 田居》第一首，我们不只看到榆柳桃李中的几间草房，村落中的几楼炊烟，听到 深巷的犬吠，树头的鸡啼，所有这一切还构成一种境界，它宁静安谧、淳朴自然。 这种特点的形成与诗人的创作方法密切相关。诗人写作田园诗，目的并不在于客 面地描摹田园生活，而是要强调和表现这种生活中的情趣。 因此，他在创作时并 不是随意摄取到诗中来，在平凡的生活素材中含有极不平凡的思相意境，它潜移 默化，使人们感到亲切，又感到崇高。苏轼说：“观陶彭泽诗，初若散缓不收； 反复不已，乃识其奇趣。” 所谓“奇趣”正是从意境中产生的。由于他的诗有意 境，因而也就全篇浑然一体。 这在艺术上又与汉魏诗的“气象混沌，难以句摘” 不谋而合。 陶渊明的诗歌由于内容不同，风格也不完全一样。 比如他的田园诗半萧散冲 澹，而《咏荆轲》等诗却豪放有力。但后者虽然豪放，却又“豪放得来不觉” （朱熹语），和他的田诗的平淡自然仍有相通之处。 他的诗歌虽然在晋宋之间自成一格，自然流露，不假雕饰。但是细心的读者， 仍然可以看出古诗、曹植、阮籍、左思对他的潜在影响。 象《拟古》的“日暮天 无云”等“风华绮靡”的诗中，显然融合了曹植的辞采。“语时事指而可想”的 《饮酒》诗，精神面目和阮籍《咏怀》非常接近，而他的《咏贫士》、《咏荆轲》 等诗，又显然是受了左思《咏史》的启发。 锺嵘《诗品》说他的诗“又协左思风 力”，是十分正确的。 陶渊明的辞赋和散文，虽然篇数不多，但也都写得很好。 他的散文都是用朴 素简洁的文笔描写真产的思想感情，真切而且传神。《五柳先生传》是诗人自撰 的小传。 在不到二百字的篇幅中，以精粹的笔墨描写他的爱好、生活态度以及思 想性情等各个方面，把诗人的性格形象地勾画了出来。《桃花源记》也不地三百 多字，却生动地展现了理想社会的生活图景，令人悠然神往。 此外，《与子俨等 疏》追叙生平的思想与经历，笔端饱含感情；《自祭文》对自己一生的行事，毫 无悔恨之意，表现了诗人的骨气；《祭程氏妹文》也写得凄恻感人。 陶渊明的辞赋继承了抒情小赋的传统，但能洗净铅华，与他的诗、散文在风 格上有其一致之处。 《归去来辞》是历来为人称诵的名篇。这是诗人归田时的作 品。 文中着力描写了他由迷途折回的喜悦以及对田园生活的热爱，从中表现了他 的高洁志趣。篇中如“舟遥遥以轻？，风飘飘而吹衣，问征夫以前路，恨晨光之 熹微。 乃瞻衡宇，载欣载奔”一段，那诗人从远道归来时的愉快心情，好象让我 们亲眼看到一般。又如“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，“木欣欣以向荣，泉 涓涓而始流，善万物之得时，感吾生之行休”，托意深远，表现又极自然。 他的 《感士不遇赋》抒发了诗人对士不遇的感慨，也揭露了士不遇的原因。赋中说： “宁固穷以济意，不委曲而累已。” 表现了他的耿介不阿的品格。他的《闲情赋》 则用铺排的写法表男女之间深挚的感情，从序文来看，它也是有寄托的。 。 |