1.宋词中什么叫领格字有了格律诗的底子再去填词，舞姿虽未必精妙绝伦，但步子却不至乱了套.看一个简单的例子，白乐天的《忆江南》：江南好，风景旧曾谙.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝.能不忆江南？两句七言（一仄起一平起），两句五言（两仄起），一句三言.想想前头珠峰都上去过，还怕登什么庐山黄山吗？所以只管把上面那些格式套着写就成了.但有两点要注意，一是首句白词作“平平仄”，但后来词家都作“平仄仄”，如刘宾客作“春去也”，温飞卿作“梳洗罢”，皇甫崧作“兰烬落”等；二是上面所谈绝句的一种特别格式“仄（可平）仄平平仄平仄”却绝对不能放入此词，须知诗词虽亲如兄弟，但两兄弟也很少有吃同一锅饭菜的.此句式在多数词牌中都遵循此例，但有些词牌里却需要这种句格，如《青玉案》的下片第三句.再看一个字数多些的例子，李易安的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼.（上下片格律同，不录.）这里有两个七言句（一平起一仄起），四个四言句，前者应该不在话下，后者呢？其实更简单，它们通常都是：仄（可平）平平.《一剪梅》一调上下各三平韵，可网上竟有人认为裳处也要押韵，真是信口开河，使人为之羞也！当然这两处的相连的四字句可以叠韵，如后片末两句“才下眉头，却上心头”就使用了这种手法.对于这类简单的词牌，我们看几首古人的作品应该就可以模仿从而熟记了.对于那些复杂一些的，如《兰陵王》《贺新郎》等等，则不妨买本专列词律的书籍，以供平日的模仿学习.当然有押平韵的词，自也有押仄韵的；可是能开桑塔纳的，终不成换了奔驰就不会开了.顺便罗嗦着说一些六言句的格式，只消看一个例子，稼轩的名作《清平乐》的后片：大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼.最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬.这几句包括了六言句“平起仄起”的两种格式，与七言句其实类似，分析同上，恕不赘述.讲了这许多，初学者填一般的词都不至于在格律上犯迷糊了.然而有些奇怪的“精灵”趁人不注意时，会钻出来给人捣乱，所以不能不特别指出，以防被它戏弄.这即是领格字.它的定义其实是和人们朗读诗词的语气停顿有关.我们都知道家书抵万金句逗是家书/抵/万金，夜半钟声到客船的是夜半/钟声/到/客船.但若撞见柳屯田的名作《八声甘州》中的一些句子，如“对潇潇暮雨洒江天”、“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，那又应该如何作逗点呢？对于一些并不熟悉词牌的人来说，这类句子的逗点很出人意料，粗划是：对/潇潇暮雨洒江天；渐/霜风凄紧，关河冷落，残照当楼.对字领后面七字，而渐字领后面十二个字，这即是所谓的领格字.此词后面也还有“叹年来踪迹，何事苦淹留？”、“想佳人妆楼喁望，误几回，天际识归舟”等句，其中的叹字和想字也做同样用途.一般虚词做领格字的还有“又、便、欲、算”等，实词做领格字的更多，难以列举.这类特殊用法在词中虽不常见，但其作用却至关重要，前人论词多言及之.常见词牌的除上面的《八声甘州》大量使用领格字，小令中《好事近》末句首字，长调中《沁园春》中下片次句首字，《六州歌头》末句首字等也都需要领格字.附注：一，平起仄起都是依据句子第二字定义的，故“古来征战几人回”虽首字为仄也只能算是平起句，而平收仄收 则依据末字来定义依据末字来定义.二，“仄平平仄”一格虽在诗句中广泛运用，但“仄平仄仄”也偶尔可见，如“此情可待成追忆”，为诗者须视情况而定.三，文中诗句全引自《唐诗三百首》，读者可自己详查之.四，文中并未涉及韵脚的问题，只因笔者好用今韵，于古韵了解甚少.欲从古韵者可自购词谱以研习之.。 2.宋词中什么叫领格字有了格律诗的底子再去填词，舞姿虽未必精妙绝伦，但步子却不至乱了套。看一个简单的例子，白乐天的《忆江南》：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？两句七言（一仄起一平起），两句五言（两仄起），一句三言。想想前头珠峰都上去过，还怕登什么庐山黄山吗？所以只管把上面那些格式套着写就成了。但有两点要注意，一是首句白词作“平平仄”，但后来词家都作“平仄仄”，如刘宾客作“春去也”，温飞卿作“梳洗罢”，皇甫崧作“兰烬落”等；二是上面所谈绝句的一种特别格式“仄（可平）仄平平仄平仄”却绝对不能放入此词，须知诗词虽亲如兄弟，但两兄弟也很少有吃同一锅饭菜的。此句式在多数词牌中都遵循此例，但有些词牌里却需要这种句格，如《青玉案》的下片第三句。 再看一个字数多些的例子，李易安的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。（上下片格律同，不录。）这里有两个七言句（一平起一仄起），四个四言句，前者应该不在话下，后者呢？其实更简单，它们通常都是：仄（可平）平平。《一剪梅》一调上下各三平韵，可网上竟有人认为裳处也要押韵，真是信口开河，使人为之羞也！当然这两处的相连的四字句可以叠韵，如后片末两句“才下眉头，却上心头”就使用了这种手法。对于这类简单的词牌，我们看几首古人的作品应该就可以模仿从而熟记了。对于那些复杂一些的，如《兰陵王》《贺新郎》等等，则不妨买本专列词律的书籍，以供平日的模仿学习。 当然有押平韵的词，自也有押仄韵的；可是能开桑塔纳的，终不成换了奔驰就不会开了。顺便罗嗦着说一些六言句的格式，只消看一个例子，稼轩的名作《清平乐》的后片：大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。这几句包括了六言句“平起仄起”的两种格式，与七言句其实类似，分析同上，恕不赘述。 讲了这许多，初学者填一般的词都不至于在格律上犯迷糊了。然而有些奇怪的“精灵”趁人不注意时，会钻出来给人捣乱，所以不能不特别指出，以防被它戏弄。这即是领格字。它的定义其实是和人们朗读诗词的语气停顿有关。我们都知道家书抵万金句逗是家书/抵/万金，夜半钟声到客船的是夜半/钟声/到/客船。但若撞见柳屯田的名作《八声甘州》中的一些句子，如“对潇潇暮雨洒江天”、“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，那又应该如何作逗点呢？对于一些并不熟悉词牌的人来说，这类句子的逗点很出人意料，粗划是：对/潇潇暮雨洒江天；渐/霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。对字领后面七字，而渐字领后面十二个字，这即是所谓的领格字。此词后面也还有“叹年来踪迹，何事苦淹留？”、“想佳人妆楼喁望，误几回，天际识归舟”等句，其中的叹字和想字也做同样用途。一般虚词做领格字的还有“又、便、欲、算”等，实词做领格字的更多，难以列举。这类特殊用法在词中虽不常见，但其作用却至关重要，前人论词多言及之。常见词牌的除上面的《八声甘州》大量使用领格字，小令中《好事近》末句首字，长调中《沁园春》中下片次句首字，《六州歌头》末句首字等也都需要领格字。 附注：一，平起仄起都是依据句子第二字定义的，故“古来征战几人回”虽首字为仄也只能算是平起句，而平收仄收 则依据末字来定义依据末字来定义。 二，“仄平平仄”一格虽在诗句中广泛运用，但“仄平仄仄”也偶尔可见，如“此情可待成追忆”，为诗者须视情况而定。 三，文中诗句全引自《唐诗三百首》，读者可自己详查之。 四，文中并未涉及韵脚的问题，只因笔者好用今韵，于古韵了解甚少。欲从古韵者可自购词谱以研习之。 3.宋词中什么叫领格字有了格律诗的底子再去填词，舞姿虽未必精妙绝伦，但步子却不至乱了套。 看一个简单的例子，白乐天的《忆江南》：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？两句七言（一仄起一平起），两句五言（两仄起），一句三言。想想前头珠峰都上去过，还怕登什么庐山黄山吗？所以只管把上面那些格式套着写就成了。 但有两点要注意，一是首句白词作“平平仄”，但后来词家都作“平仄仄”，如刘宾客作“春去也”，温飞卿作“梳洗罢”，皇甫崧作“兰烬落”等；二是上面所谈绝句的一种特别格式“仄（可平）仄平平仄平仄”却绝对不能放入此词，须知诗词虽亲如兄弟，但两兄弟也很少有吃同一锅饭菜的。此句式在多数词牌中都遵循此例，但有些词牌里却需要这种句格，如《青玉案》的下片第三句。 再看一个字数多些的例子，李易安的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 （上下片格律同，不录。）这里有两个七言句（一平起一仄起），四个四言句，前者应该不在话下，后者呢？其实更简单，它们通常都是：仄（可平）平平。 《一剪梅》一调上下各三平韵，可网上竟有人认为裳处也要押韵，真是信口开河，使人为之羞也！当然这两处的相连的四字句可以叠韵，如后片末两句“才下眉头，却上心头”就使用了这种手法。对于这类简单的词牌，我们看几首古人的作品应该就可以模仿从而熟记了。 对于那些复杂一些的，如《兰陵王》《贺新郎》等等，则不妨买本专列词律的书籍，以供平日的模仿学习。当然有押平韵的词，自也有押仄韵的；可是能开桑塔纳的，终不成换了奔驰就不会开了。 顺便罗嗦着说一些六言句的格式，只消看一个例子，稼轩的名作《清平乐》的后片：大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 这几句包括了六言句“平起仄起”的两种格式，与七言句其实类似，分析同上，恕不赘述。 讲了这许多，初学者填一般的词都不至于在格律上犯迷糊了。 然而有些奇怪的“精灵”趁人不注意时，会钻出来给人捣乱，所以不能不特别指出，以防被它戏弄。这即是领格字。 它的定义其实是和人们朗读诗词的语气停顿有关。我们都知道家书抵万金句逗是家书/抵/万金，夜半钟声到客船的是夜半/钟声/到/客船。 但若撞见柳屯田的名作《八声甘州》中的一些句子，如“对潇潇暮雨洒江天”、“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，那又应该如何作逗点呢？对于一些并不熟悉词牌的人来说，这类句子的逗点很出人意料，粗划是：对/潇潇暮雨洒江天；渐/霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。对字领后面七字，而渐字领后面十二个字，这即是所谓的领格字。 此词后面也还有“叹年来踪迹，何事苦淹留？”、“想佳人妆楼喁望，误几回，天际识归舟”等句，其中的叹字和想字也做同样用途。一般虚词做领格字的还有“又、便、欲、算”等，实词做领格字的更多，难以列举。 这类特殊用法在词中虽不常见，但其作用却至关重要，前人论词多言及之。常见词牌的除上面的《八声甘州》大量使用领格字，小令中《好事近》末句首字，长调中《沁园春》中下片次句首字，《六州歌头》末句首字等也都需要领格字。 附注：一，平起仄起都是依据句子第二字定义的，故“古来征战几人回”虽首字为仄也只能算是平起句，而平收仄收 则依据末字来定义依据末字来定义。 二，“仄平平仄”一格虽在诗句中广泛运用，但“仄平仄仄”也偶尔可见，如“此情可待成追忆”，为诗者须视情况而定。 三，文中诗句全引自《唐诗三百首》，读者可自己详查之。 四，文中并未涉及韵脚的问题，只因笔者好用今韵，于古韵了解甚少。 欲从古韵者可自购词谱以研习之。 4.【关于宋词的所有格式】生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月. ◎ ● ○ ○ ▲. 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪. ◎ ● ○ ○ ▲. 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛. ◎ ● ○ ○ ▲. 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅. ◎ ● ○ ○ ▲. 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押. 浣溪沙 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △. 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●. 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底.后阕开始两句一般要 求对仗. 玉楼春 词例：〔宋〕宋祈 东 城 渐 觉 风 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 毂 皱 波 纹 迎 客. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 绿 杨 烟 外 晓 寒 轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 红 杏 枝 头 春 意 闹. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 浮 生 长 恨 欢 娱 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 爱 千 金 轻 一 笑. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 为 君 持 酒 劝 斜 阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 间 留 晚 照. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 说明：又名《木兰花》、《春晓曲》，双调五十 六字，前后阕格式相同， 各三仄韵，一韵到底. 如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句.词体并不完全丢掉整齐之美. 去声 就是第四声 其他的，给的不是很详细，就不太清楚了 至于说明嘛，我还可以翻译一下： 这一曲调由宋代姜夔创作，共一百零一字. 上阙的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”这一句，上半句三个字，下半句五个字，叶仄（还没想明白），第四个字，可以是平声，也就是一、二声； 第七句【仄（仄）仄平平】有五个字，句式是，上句一个字、下句四个字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】对仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以对仗. 下阙的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】这一句合为一句，连成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合为一句——上句五个字、下句四个字的九字句. 这首词都是按照姜夔的词而来，几乎没有任何改动，其他作者也是一样. PS：其实你可以多找些这个词牌的词对照一下.你也可以看一下“翠楼吟”的百科.刚想起来的，链接给你吧. 你还真是······ 刚找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 这是上下两阙的第七句，领格的作用是领起下文，这首词中，是一字领两句 例如：叹年来踪迹，何事苦淹留（柳永 八声甘州） “叹” 正思妇无眠，起寻机杼（姜夔 齐天乐） “正” 领格，应即领字；在单字作用上最为明确，因为单字不成一个概念，作用只是领起下文. 一字领两句，是说这一个字在句首，引出之后的两句.上下阕，不要求相同！ PS：不只有一字领两句；还有一字领一句、领三句、领四句.只是一字领两句最多！ 所谓上一下四句，指的应该是下阙【（仄）仄平平仄】这一句！应该是说这一句如果要断句的话，应该这样划分，#/####.。 5.词中什么叫领格字领格在“词”中是很重要的。 常常在一至三个领字下带两三个句子。这种领格句法，不管是创作还是朗读（含阅读），如果处理得好，往往起到“高屋建瓴”、“势如破竹”的作用，它能使词语一泻千里，意境也就自然而然地被带出来了。 而且，领格字在声律上也给人一种铿锵有力、抑扬顿挫的美感，读来如珠落玉盘。学习时不可忽视。 领格有用平声字的，但大多数情况下须用仄声、尤其是去声字；而且在朗诵吟哦时，应略作停顿。如**的《沁园春 雪》，上片“望”、“看”，下片“惜”、“数”等均为领格字（下片第二句属一七句式，“引”算领格亦可，但只领本句）。 领格有一字领、二字领和三字领。三字领，多属完整句子，也叫“领句”。 6.词的格律中什麽是领格字,双调,变格诗词格律略谈一诗诗之有格律，犹如人之有原则，人不能跨出原则，格律诗亦不能出其格律 。 这规矩仿佛封建社会女人要遵从的三从四德，使人生厌，但入乡必随俗，闻一多先生说旧体诗是带着锁链的跳舞，所以有意进入这个舞池的，就必须遵守舞会的旧矩，否则只好不客气的逐出了。关于格律，本来照黛玉的说法“不过起承转合虚实平仄相对之类”，可谓极精练的概括，但对众多初学者而言，此说犹不免予人隔雾看花之感。 是以我不揣鄙陋作此文，以期稍解初学者之迷惑于万一。格律诗分为绝句和律诗，又律诗实为绝句重叠而来----其关系犹如哥哥牵其弟之手，内容有别，形式一也。 故为着篇幅的关系，仅把绝句做一分析；又七绝格律稍复杂于五绝的格式，故若能把七绝格式掌握，就不难掌握五绝的格式了。下面举唐代王翰的那首名作为例，并将其格律附于其右：蒲桃美酒夜光杯 平平仄仄仄平平欲饮琵琶马上催 仄仄平平仄仄平醉卧沙场君莫笑 仄仄平平平仄仄古来征战几人回 仄平平仄仄平平不难看出，绝句采取的格式是循环往复的形式：首句和次句相对，次句和三句相粘，三句和四句又相对，简单点说就是起承转合了。 基本的句式也就两种，一为平起平收（如上诗首句和末句），衍生出平起仄收（如姑苏城外寒山寺）；二为仄起平收（如上诗次句），衍生出仄起仄收（如上诗第三句）。讲起旧体诗的格律，有一个广为人知的规则：一三五不论，二四六分明。 由此可以看出二四六这三处平仄斟选的重要性。具体说就是，二字为平，四字必为仄六字为平；若二字为仄，则四字必为平六字为仄。 这两点不难从上面这首诗里得到验证。但既然说“一三五不论”，是否就意味着一三五处可随意呢，从前朝大量的绝句作品来看，并不是这样的。 先看平起平收的类型，有：一，平平仄仄仄平平，如蒲桃一句；二平平平仄仄平平，如春城无处不飞花；三，仄平平仄仄平平，这一格式要特别注意前四字是“仄平平仄”，亦即首字为仄，则三字用平，这是古人极为常用的一种格式，如故园东望路漫漫（漫字古为平声），古来征战几人回，悔教夫婿觅封侯，每逢佳节倍思亲，独怜幽草涧边生，受降城外月如霜，等等，可以说在唐宋大半绝句中都能见到这种格式的使用，所以有志为格律诗者不可不留心此格。上面说的都是平起平收的句子，下面再看平起仄收的类型。 这类句子素来在押平声韵的绝句的一三五七句处使用，主要有：一，平平仄仄平平仄，如红颜未老恩先断；二平平平仄平平仄，如姑苏城外寒山寺；三，又是前四字运用“仄平平仄”格式的类型，仄平平仄平平仄，如洛阳亲友如相问，旧时王谢堂前燕，锦江春色来天地等等；需要特别指出的是，有时平起的绝句第五字也作仄声，如儿童相见不相识中的不字，却嫌脂粉污颜色中的污（古为仄声）字，等等，本都该作平声的，那么是否出格了？若不算出格，又当如何处理？答复是：这种句子属于拗句，本来诗贵顺畅，既有拗句，必是不得已而为之的，故须补救之。方法是在下句对应第五字处换做平声，上面两句诗下句都是这样处理的，分别是：问客从何处来，何作平；淡扫蛾眉朝至尊，朝作平。 还有更出名的例子，如：孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。上句碧处拗，下句天字救之，又如“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，舟字救晚字之拗。 再简要说说“仄起平收”的句子，主要有：仄（可平）仄平平仄（平）仄平，如月落乌啼霜满天，双袖龙钟泪不干，惟见长江天际流；以仄（或平）仄平平仄仄平最为常见。对于“仄起仄收”的句子则有些特别，有：一，仄（可平）仄平（可仄）平平仄仄，这种类型特殊在第三字可仄，相对应后句三字为平声，如：月殿影开闻夜漏 ，水精帘卷近秋河。 影声仄，帘声平，正好相对。又如：潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲；二，仄（可平）仄平平仄平仄，这是一类特殊而常用的句式，例如，宫女如花满春殿，行到庭前数花朵，日暮东风怨啼鸟等等，为诗者须灵活用之。 七绝中只有上述的平起和仄起两种句式，把它们弄懂，对于五绝，很容易得出：平起的有：平平仄仄平，平（可仄）平平仄仄，或平平仄平仄（此句式一般首字不作仄声，因不符合仄平平仄等格式；仄起的有：仄（可平）仄仄平平，仄仄平平仄（变成拗句是仄（或平）仄仄平仄）等格式。具体例子很多读者诸君不妨自己去找。 二词有了格律诗的底子再去填词，舞姿虽未必精妙绝伦，但步子却不至乱了套。看一个简单的例子，白乐天的《忆江南》：江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？两句七言（一仄起一平起），两句五言（两仄起），一句三言。 想想前头珠峰都上去过，还怕登什么庐山黄山吗？所以只管把上面那些格式套着写就成了。但有两点要注意，一是首句白词作“平平仄”，但后来词家都作“平仄仄”，如刘宾客作“春去也”，温飞卿作“梳洗罢”，皇甫崧作“兰烬落”等；二是上面所谈绝句的一种特别格式“仄（可平）仄平平仄平仄”却绝对不能放入此词，须知诗词虽亲如兄弟，但两兄弟也很少有吃同一锅饭菜的。 此句式在多数词牌中都遵循此例，但有些词牌里却需要这种句。 7.关于宋词的所有格式生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押。 浣溪沙 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底。后阕开始两句一般要 求对仗。 玉楼春 词例：〔宋〕宋祈 东 城 渐 觉 风 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 毂 皱 波 纹 迎 客。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 绿 杨 烟 外 晓 寒 轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 红 杏 枝 头 春 意 闹。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 浮 生 长 恨 欢 娱 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 爱 千 金 轻 一 笑。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 为 君 持 酒 劝 斜 阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 间 留 晚 照。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 说明：又名《木兰花》、 《春晓曲》，双调五十 六字，前后阕格式相同， 各三仄韵，一韵到底。 如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句。 词体并不完全丢掉整齐之美。 去声 就是第四声 其他的，给的不是很详细，就不太清楚了 至于说明嘛，我还可以翻译一下： 这一曲调由宋代姜夔创作，共一百零一字。 上阙的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”这一句，上半句三个字，下半句五个字，叶仄（还没想明白），第四个字，可以是平声，也就是一、二声； 第七句【仄（仄）仄平平】有五个字，句式是，上句一个字、下句四个字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】对仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以对仗。 下阙的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】这一句合为一句，连成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合为一句——上句五个字、下句四个字的九字句。 这首词都是按照姜夔的词而来，几乎没有任何改动，其他作者也是一样。 PS：其实你可以多找些这个词牌的词对照一下。 你也可以看一下“翠楼吟”的百科。刚想起来的，链接给你吧。 你还真是······ 刚找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 这是上下两阙的第七句，领格的作用是领起下文，这首词中，是一字领两句 例如：叹年来踪迹，何事苦淹留（柳永 八声甘州） “叹” 正思妇无眠，起寻机杼（姜夔 齐天乐） “正” 领格，应即领字；在单字作用上最为明确，因为单字不成一个概念，作用只是领起下文。 一字领两句，是说这一个字在句首，引出之后的两句。 上下阕，不要求相同！ PS：不只有一字领两句；还有一字领一句、领三句、领四句。只是一字领两句最多！ 所谓上一下四句，指的应该是下阙【（仄）仄平平仄】这一句！应该是说这一句如果要断句的话，应该这样划分，#/####。 8.诗词格律中的"领"是什么意思领格字，简称"领字"，是词句中的某个单独使用不能构成实意，必须带动下文才能组成完整意义的词，多为单字词。 用于古典词作中的特殊句式，一些词牌格律中有此要求。 领格字以第一个词领本句中其他词组或兼领下一句或几句，是词句中的某个单独使用不能构成实意，必须带动下文才能组成完整意义的词，多为单字词。领格字大多为虚词，常出现于词意转折处，起连结过渡作用。 领格字有改变句式结构的作用。以传统诗歌中常见的五字、七字句举例，通常的断句为二三断和二二三断间或以二二一或二二二一的方式，符合一般诗歌的音律结构。但领格字往往会打破此结构，形成一二二、三四等断句形式，形成特别的音律结构。这在律诗中是不合适的，但在词作中却得到了发展。除了因为吟诵风格而导致的词牌格律的多样，也不无词作者身份背景广阔的原因。自诗歌创作由集体创作进入个人创作后，诗歌逐渐演变为士大夫专享的文体，普通民众少有创作的机会。而词诞生之后，作为"诗余"的歧视使得它足以在底层民众中广为流传，同时出现一大批的民间创作者。这些身份背景不同的词作者在其各自不同的音乐习俗背景下创作，于是出现了音律各异结构不同的词牌。 9.汉语史中领格是什么意思有了格律诗的底子再去填词，舞姿虽未必精妙绝伦，但步子却不至乱了套。看一个简单的例子，白乐天的《忆江南》：江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？两句七言（一仄起一平起），两句五言（两仄起），一句三言。想想前头珠峰都上去过，还怕登什么庐山黄山吗？所以只管把上面那些格式套着写就成了。但有两点要注意，一是首句白词作“平平仄”，但后来词家都作“平仄仄”，如刘宾客作“春去也”，温飞卿作“梳洗罢”，皇甫崧作“兰烬落”等；二是上面所谈绝句的一种特别格式“仄（可平）仄平平仄平仄”却绝对不能放入此词，须知诗词虽亲如兄弟，但两兄弟也很少有吃同一锅饭菜的。此句式在多数词牌中都遵循此例，但有些词牌里却需要这种句格，如《青玉案》的下片第三句。 再看一个字数多些的例子，李易安的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。（上下片格律同，不录。）这里有两个七言句（一平起一仄起），四个四言句，前者应该不在话下，后者呢？其实更简单，它们通常都是：仄（可平）平平。《一剪梅》一调上下各三平韵，可网上竟有人认为裳处也要押韵，真是信口开河，使人为之羞也！当然这两处的相连的四字句可以叠韵，如后片末两句“才下眉头，却上心头”就使用了这种手法。对于这类简单的词牌，我们看几首古人的作品应该就可以模仿从而熟记了。对于那些复杂一些的，如《兰陵王》《贺新郎》等等，则不妨买本专列词律的书籍，以供平日的模仿学习。 当然有押平韵的词，自也有押仄韵的；可是能开桑塔纳的，终不成换了奔驰就不会开了。顺便罗嗦着说一些六言句的格式，只消看一个例子，稼轩的名作《清平乐》的后片：大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。这几句包括了六言句“平起仄起”的两种格式，与七言句其实类似，分析同上，恕不赘述。 讲了这许多，初学者填一般的词都不至于在格律上犯迷糊了。然而有些奇怪的“精灵”趁人不注意时，会钻出来给人捣乱，所以不能不特别指出，以防被它戏弄。这即是领格字。它的定义其实是和人们朗读诗词的语气停顿有关。我们都知道家书抵万金句逗是家书/抵/万金，夜半钟声到客船的是夜半/钟声/到/客船。但若撞见柳屯田的名作《八声甘州》中的一些句子，如“对潇潇暮雨洒江天”、“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，那又应该如何作逗点呢？对于一些并不熟悉词牌的人来说，这类句子的逗点很出人意料，粗划是：对/潇潇暮雨洒江天；渐/霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。对字领后面七字，而渐字领后面十二个字，这即是所谓的领格字。此词后面也还有“叹年来踪迹，何事苦淹留？”、“想佳人妆楼喁望，误几回，天际识归舟”等句，其中的叹字和想字也做同样用途。一般虚词做领格字的还有“又、便、欲、算”等，实词做领格字的更多，难以列举。这类特殊用法在词中虽不常见，但其作用却至关重要，前人论词多言及之。常见词牌的除上面的《八声甘州》大量使用领格字，小令中《好事近》末句首字，长调中《沁园春》中下片次句首字，《六州歌头》末句首字等也都需要领格字。 附注：一，平起仄起都是依据句子第二字定义的，故“古来征战几人回”虽首字为仄也只能算是平起句，而平收仄收 则依据末字来定义依据末字来定义。 二，“仄平平仄”一格虽在诗句中广泛运用，但“仄平仄仄”也偶尔可见，如“此情可待成追忆”，为诗者须视情况而定。 三，文中诗句全引自《唐诗三百首》，读者可自己详查之。 四，文中并未涉及韵脚的问题，只因笔者好用今韵，于古韵了解甚少。欲从古韵者可自购词谱以研习之。 并非原创，望采纳 |