1.诗词写作是否可有重字印象中，貌似没有原则上关于重字的规定，但是一般来说，对于律诗，如无特别情况，都会做到不重字。 原因在于律诗篇幅短，格律严，最好做到节约用字，做到在有限的词汇中容纳尽可能多的内容。 若是犯重，常常意味着意思和形象的雷同，意味着贫乏和单调。容易成为瑕疵。 不过重字也有分修饰性重字与非修饰性重字。修饰性重字则是另一回事，比如说叠词，顶真等，这些修饰方法的前提就是重字。 另外有些重字是表达的主题词、中心词，其作用在强调或对比。比如一个答主提到的崔颢的《登黄鹤楼》。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”此句一般的理解为：诗人的美好憧憬与寻常江楼的落差，导致了一种怅然若失，为之后的乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。另外“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”则是典型的叠词。再如崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，通过两年之间的比照，在“人”与“花”的重复中呈现出同与不同的情景，表述了物是人非的感情。是“复而不厌”的典型。 总得来说，非修饰性重字是不提倡的，修饰性重字的话则得看你用得妙不妙。 对于初学者来说，个人建议尽量实现不重字。原因在于，那些大家（特别是格律成型之后）在作诗时，应该都是权衡过重字带来的利的，也就是说，重字反而会有意想不到的妙处。而初学者的重字，大多是自身境界不够导致的。 2.如何看待诗词中的重字重字即字词的重复使用， 在汉语古典诗词当中， 重字时有运用， 且极具美学效果。 谈起重字， 人们不免想起叠字， 但叠字只是重字的其中一种情况。换言之， 重字包括叠宇， 叠宇却不能包括重字。 在汉语古典诗词当中， 重字的使用， 概有如下几种情形： 一、简单重复。 如：床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 出自李白： 《静夜思》 三行两用“ 明”字， 两用“月”字， 三、四行“举头，“ 低头”中，两用“ 头”字。 一般说来， 在古诗绝句中， 因为篇幅短小， 应该尽量避免字词的重复。但是， 此诗中汉字的反复使用。 虽是简单重复， 却不显累赞冗余。 二、形成叠宇。 如： 漾漾带山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 却忆山中静。 出自皇前曾： 《山下泉》 反复使用的字， 不仅形式相连， 而且意义相等， 谓之叠字。叠字、叠句， 在诗、词、曲中并不少见。 两字重叠， 往往使原来平淡的句子， 境界开阔， 情趣横生。 叠字， 有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态， 有的深切真挚地表露了诗人的思想感情， 无论是状物还是抒情， 均达到拟声、摹形、传神的境地， 使诗句音节琅琅， 形象栩栩欲活” 。 汉语语言单字成音的特征， 在叠字中表现得淋漓尽致。 三、形成顶真。 如： 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。即遣花开深造次， 便觉莺语太丁宁。 出自—杜甫： 《绝句漫兴九首（ 其一） 》 “ 眼见客愁愁不醒”中， 按照节奏， 读作“ 眼见客愁—愁不醒”。这样，“ 愁”字就形成诗行内部的顶真。 四、形成叠词。 如： 两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。 我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴来。 出自李白： 《山中与幽人对酌》 前两个“一杯”形成叠词， 兼与后面之“一杯”形成反复。 《峭阳诗说》云： 作诗用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”， 反不觉犯。 夫太白先有意立， 故七字六犯， 而语势益健， 读之不觉其长。 五、形成对比。 如： 沙上见曰出， 沙上见曰没。悔向万里来， 功名是何物。 出自岑参： 《曰没贺延碛作》 两个“沙上”， 联缀的却是“日出” 与“日没”， 对比之意， 自是昭然。关于刘诗， 《唐诗选》云： 两“自”字， 有情、无情之别 。 参考资料：中国知网-重字与汉诗英译。 3.诗词句末字个别情况是否可以重复诗词详细一点说分为古体诗和近体诗以及词。 古体诗比较自由，没有格律的约束，里面的字可以重复。 近体诗也就是律诗里面一般禁止用字重复，末字重复更是大忌。只有少数作品中间的字重复，当然作者运用了特殊的修辞手法的例外。 词并未强行要求用字不能重复，但是一般除了叠字叠韵，很少在末字重复，中间的字也要越少重复越好。 综合说来，诗词是一种语言极为精练的文字艺术，要在有限的字数里面表达最多的内涵，因此一般无论是古体和近体还是词都要在原则上尽力避免重复，当然有些特殊的诗词采用了特殊的修辞格除外，比如李商隐的巴山夜雨涨秋池，还有唐伯虎的桃花仙人等等，但是末字重复的一般比较少见，短篇比如四句的肯定没有见过，长篇的古体可能会有重复 4.关于宋词的平仄,其中可平可仄的字有没有和唐诗一样的限制个人体会，“一三五不论二四六分明”只是古代文贤为做律诗便利而定下的变通规则，既能充分发挥作者的意境和文采，又能保持律诗抑扬顿挫的韵调。但并不是宋词所必需。律诗的要点在于按律（包括允许的变格），而宋词的要点在于靠谱（变格属于自度曲。），故有“做诗填词”之说。在下看过一些词谱，虽然词谱中某个词牌或有数种变格，但一旦定格，则必须根据原谱平仄要求来填词，除非规定了允许可平可仄的字，其他的一旦改变了平仄，哪怕意境再好，也已经不是原调了。 另外，孤平和三连平是做律诗的忌讳。是错句，并非拗句，是无法拗救的。 而所谓的“三连仄”和“两仄夹一平”的“孤平”，似乎是现代人为了提高写律诗的难度而后创出来的规矩。看过些许古代诗词的爱好者一定会发现，含有“三连仄”和“两仄夹一平”这些现代律诗忌讳的诗句，在唐诗宋词中有很多。 顺便说一句，在百度上搜索来的律诗格律，七律似乎没有敢在第五位标明可变平仄的，五律则是第三位。其实，标准律句中只有“平平仄仄仄平平”那句第五位不能变，一变就错成了三连平之句。而“仄仄平平仄仄平”这句，第三和五位需要同时变；只变三位为仄，就错成了律诗忌讳的经典孤平。 祝您学习快乐！ 5.填宋词可以一个字压两次韵吗很多古代文学理论家认为，一篇格律诗歌作品中每个字都不能重复。 一般认为，有两种情况是特别不能重复的。一个是同句。 这里的句，就是一个句号为一句。同句中最好不要出现同样的字，当然，叠音词一类的不算。 另一种情况就是韵脚。我读了一些古代格律诗歌，发现古代名家的格律诗歌中也经常出现一篇中出现重字的情况，而且也偶尔可以看到一句中出现重字的情况，但是我还真的鲜见一个韵脚用两次的情况。 应该说，这种情况是可以算作硬伤的，但“伤”不是死，当然不是完全不可以，但我建议您最好慎重考虑，如果不是非用不可，非此不能成佳作，最好还是避免一下为好。 |