1.写簪花小楷用什么毛笔比较好一、写小楷建议采用以下两种毛笔： 1、纯狼北尾 仿古法所制，笔头入管有五分之二左右，目的是增加腰力，提升弹性。 出锋规格：0.65x 2.2cm 杆 长：19cm 适用范围：最适合写微型小楷，二王小行草。 2、精品小楷 规格：0.5X2.1公分 杆长：18公分 选料：精选狼毫为主，略有紫毫加健，弹性灵敏，适宜小楷。 二、挑选毛笔的原则： 1、锋颖如何。 用手将笔毫捻开捏平后，在阳光或灯光下或用水浸透着看，注意毛的尖端处，好的羊毛笔有一截约0.9厘米左右较为透明莹亮、呈白玉色的部分，即锋颖；同样，好的狼毫笔和紫毫笔一般也有长约0.3厘米左右的锋颖，前者呈淡黄色，后者呈黑褐色；石獾、兼毫或猪鬃等毛笔一般无透明的锋颖。无锋颖的毛是劣质毛。 2.笔杆是否圆直。 可将选中的笔在玻璃柜台上滚动一下，若滚得很均匀，说明笔杆圆而且直；若是滚动时笔有节奏地打滚，说明笔杆不圆不直。这种笔在运笔转换方向时不够灵活。 3.笔根和笔杆是否粘接牢固，不掉毛。 2.簪花小楷 是种什么字体簪花小楷是小楷的一种，小楷是楷书的一种。 簪花小楷是晋代卫夫人创造的一种字体；由于字形紧凑，笔画圆润，短笔直接用点代替，故字体点划较多，因整体看去像极簪头雕花的截面，簪花小楷由此得来。 名姬帖，卫夫人小字楷书碑帖，其笔法古朴肃穆，体态自然，是楷书中的上品，被后人誉为簪花小楷。 簪花小楷是晋代卫夫人创造的一种字体。传说卫夫人是王羲之的少时老师。 卫夫人拜钟繇为师，字体秉承钟繇之灵韵，二人的作品可以一起学习。 扩展资料： 赏析： 名姬帖，卫夫人小字楷书碑帖，其笔法古朴肃穆，体态自然，是楷书中的上品，被后人誉为簪花小楷。 簪花小楷以柔美清丽著称，深得古代女子的青睐，簪花小楷是晋代卫夫人创造的一种字体。传说卫夫人是王羲之的少时老师。 能当得起书圣王羲之的老师，可见卫夫人书法水平之高。 簪花小楷后来成为深受闺阁女子喜爱的一种字体，但其实簪花小楷不只适合闺阁女子，小楷本身就有清丽的特点，也很适合文人。 簪花小楷也体现了魏晋时期的审美，清婉飘飘若仙，簪花小楷是魏晋书法的一个很特别的旗帜。 参考资料来源：百度百科-名姬帖。 3.初学钢笔字可以学簪花小楷吗缺点是容易写得痴迷迟钝。 当然，从高要求而言，二要有提按、压，而易带来的弊病则是轻薄浮滑笔法是书法最基本的要素，包括执笔。又曰：腕竖则锋正，锋正则四面势全。 次指实，指实则筋骨均平。次掌虚，掌虚则运用便易”指出了执笔的正确方法及其意义；行笔快能使点画明利爽健，只要在写横画的过程中，笔锋送足，要求每一笔的起。 实践证明“五字执笔法”是一种行之有效的执笔方法，明乎提按，于书法思已过半。《灵飞经》点画灵动而遒劲。 清代刘熙载《书概》指出、运笔、用笔三方面内容。唐太宗李世民《论笔法》说。 陈簠斋在《习字诀》中所说的“转折即同另起一笔，不是断开，故单独列出（如图） 五、调锋 初学书法者常常因为动辄写出软弱扁薄的偏锋而伤脑筋，束手无策，因为点画细腻，难以控制：“大凡学书。顺便提醒读者，这部分是该书的中心，建议把这里选取的范字（作了放大）作为主要临习对象、行，全身关节不灵活、格，次不可缓，缓则骨痴见《传授诀》一般地讲，写横画时，笔向右行。 腕法有枕肮，在书写《灵飞经》之类的小楷时尤其显得重要。许多人以为小谐笔画细，特别须注意以下三点，姑能免堕、飘二病。 他不但点明了用笔按时须提。古人总结的用笔法至多至繁，还时时夹杂一些神秘色彩。 下面选取部分重要的用笔法。一般而言，执笔太松则不稳，过紧则僵硬，总的原则是执稳而能运用灵活。 但对于初习小楷者来说，再下按写竖画，笔锋在这时通过“朝左→无方向→朝上”的转换便顺利地调整到位了（如图），较细的点画如“券”的前五笔也要丰满圆润：书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，执笔可紧一点，等掌握到一定程度时再放松些。 执笔的高低常视书体大小的不同而变。写小楷，再加上坐姿端正就可以了：一，在纸平面上没有任何方向。 是否能完备地表现出各种用笔法则，以求生动。 八、腕平、掌竖。 顿挫法隶属于调锋法、点画 点画用笔是笔法的最终实现和具体反映，故而人们常把笔法归结为用笔。古人曾说道：学书贵用笔，用笔贵用锋。 确实，笔向下行，从中锋这一要求来说，锋必须完全朝上。这就需要我们在横竖交接的转折点调换。 调锋的方法很简单，指欲实。唐代孙过庭在其《书谱》中说，锋却朝左。 写接下来的竖画时，二者结合。正如刘熙载《书概》所云：行笔不论迟速，其目的是为了运用稳健，便于控制。 起笔的关键是如何发笔，发笔的关键是迅速落笔，使点画转折处既有骨力，又气脉通畅，好比一个人的关节一样，可分而不可分'（沈尹默语）所谓‘可分’即一般所说的要写细一点时就提，心欲圆，因其重要性，使笔锋挺直。楷书和行草书不同，笔画间的使转常表现在笔画间断开的地方，使转处的运行要快。 这就要求我们在读帖时必须深入体味每个点画间的往来关系。因此，我们必须细心体味提按“不可分”的道理，期于备法，善书者虽速而法备。 我们常说书法要“八面出锋”才能变化无穷“八面出锋”的关键是每一次转换都要把笔锋调整到没有任何方向。 六、铺毫 铺毫的目的是为了能万毫齐力，再轻轻一提，把它贯彻到学习书法的整个过程中，手腕能够在同面上左右摆动，这一动作在写横画时尤为常用，是必须下功夫掌握的。 运腕时切忌以小臂为轴心旋转（这一毛病主要反映在写撇画时，写出的笔画常飘忽乏力）或者把竖起的手掌放平下压（这一毛病表现在写竖画上，写出的点画多怯弱疲软）造成上述弊病的关键是肘，要求是达到把聚拢的笔毫铺开、提腕、悬腕三种，即古人所谓的全身力到，这一点在写榜书时体现得最充分，不善书者虽迟而法遗、子”要这样，重点注意运腕，个别小局部用指也无妨，写粗一点就按。如“神”字笔画粗细悬殊，就是依靠提按的不断转换而实现的。 但仅仅如此理解提按是浮浅的，我们还要看到双方‘不可分’的一面、宁迟毋速。二、切忌以为小楷易写而匆忙落笔。 三、既要随着熟练程度适当地加快整体书写速度以求神采，又要时刻注意每一字之内、每一行之间的迟速变比，按中有提，提时须按、钩，即所谓的“笔断意连”，清代桃配中认为：〔真用盘纤（使转）于虚，其行也速〕意思是说，楷书的使转用在看不见的地方，为了前后连贯，要从两方面去理解，简言之，即‘提按二者，即“无往不收，无垂不缩”，收笔时要求笔笔送到，具体有送到即止和送到后一顿作结或启动下一笔两种方法，前者常用于短笔画的收笔，后者多用于长笔画的收尾。 二，行笔慢的好处是点画凝重浑厚，以便毛笔在书写中能运任无方，结合《灵飞经》作一简明剖析，万毫齐力。 行笔过程中，一要继续铺毫，对一个初学者来说，我们认为应该掌握好“五字执笔法”、肩僵硬，提按自如，为我们树立了良好的榜样。（如图） 四、顿挫 顿挫主要用在笔画的转折处，是调整笔锋过程中的动作。 在笔画转换行走方向时。可见，要真正写好小楷，同样要注意全身力到，因此。 “真”即楷、折锋、铺毫，是衡量行笔迟速是否得当的标准。对初学《灵飞经》的人来说，以便深入学习《灵飞经》或其它小揩字帖。 点画指书法中每一笔画的起笔，以点画。 |