宋词中鸟的别称

1.唐诗宋词中的鸟诗句

鸟的诗句

songjihua-163 发表于 2006-8-7 3:11:00

千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——孟浩然《春晓》

月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

山气日夕佳，飞鸟相与还。——陶渊明《饮酒》

感时花涧泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

荡胸生层云，决眦入归鸟。——杜甫《望月》

专题分类

2.宋词有哪些别称

词的诸多名称，或因其音乐特征或因其独特形式而获得，诸如曲子词、乐府、长短句、诗余等等。

词的每一种“芳名”的讨论，都是对词的性质与特征的各个侧面的体认过程。曲子词：曲子，是词的最早名称，与今时所说的“词”、“歌词”意义相同。

但在唐五代却很少使用“词”这一称谓。例如在敦煌藏经洞里发现最早的民间词集，其名称是《云谣集杂曲子》（共30首），一些单篇则称之为曲子《浣溪沙》、曲子《捣练字》、曲子《感皇恩》等。

“曲子”，即指倚谱所填之歌词而言。王重民在《敦煌曲子词集·叙录》中说：“是今所谓词，古原称曲子。

按曲子原出乐府，郭茂倩曲子所由脱变之乐府为‘杂曲歌辞’，或‘近代曲辞’。……是五七言乐府原称词（即辞字），或称曲，而长短句则称曲子也。

特曲子既成为文士摛藻之一体，久而久之，遂称自所造作为词，目俗制为曲子，于是词高而曲子卑矣。”唐五代之所以把这种配乐歌词称之为“曲子”，任半塘认为：“其含义的主导部分是音乐性、艺术性、民间性、历史性，都较词所有为强。”

（《关于唐曲子问题商榷》，《文学遗产》1980年第2期）直至宋代，人们还习惯于称词为“曲子”。如张舜民《画墁录》所载：柳永进见晏殊。

“晏公曰：‘贤俊作曲子么？’三变曰：‘只如相公亦作曲子。’”宋神宗熙宁间杨绘编了一册被视之为“最古之词话”的书籍，书名是《时贤本事曲子集》。

南宋王灼论词之起源时说：“盖隋以来，今之所谓‘曲子’者渐兴，至唐稍盛。”（《碧鸡漫志》卷一）朱熹在《朱子语类》中也说过“长短句今曲子便是”之类的话。

可见“曲子”之称，影响深远。称“曲子”为“词”，是文人词出现以后的事。

五代欧阳炯在《花间集叙》中最先提出“曲子词”这一名称：“因集近来诗客曲子词五百首，分为十卷。”与欧阳炯同时的孙光宪在《北梦琐言》中说：“晋相和凝，少年时好为曲子词。”

至宋，“词”才逐渐取“曲子”而代之。顾随说：“词之一名，至宋代而始确立。

其在有唐，只曰‘曲子’。……‘子’者，小义，如今言‘儿’。

故曰：曲子者，所以别于大曲也。奚以别乎？曰：大小之分而已。

又，‘曲’者，‘谱’义，指声，‘词’、‘辞’通，指文字。是故，曲子词者，谓依某一乐章之谱所制之辞。”

（《释曲子词寄玉言》）在现存二百五十余种宋词之别集中，以“词”名集者约有一百六十五家（包括词作甚少近人广为搜集命名在内）。其著名者如潘阆《逍遥词》、晏殊《珠玉词》、张先《张子野词》、晏几道《小山词》、毛滂《东堂词》、陈与义《无住词》、李清照《漱玉词》、张元干《芦川词》、张孝祥《于湖词》、陈亮《龙川词》、史达祖《梅溪词》、刘过《龙洲词》、吴文英《梦窗词》、朱淑真《断肠词》、卢祖皋《浦江词》、戴复古《石屏词》、张炎《山中白云词》、刘辰翁《须溪词》、汪元量《水云词》、蒋捷《竹山词》等等。

如果剔除“词高曲子卑”的偏见与“词领导曲子”的误解，按约定俗成的惯例把“敦煌曲子”称为“敦煌曲子词”、“敦煌民间词”、“敦煌词”都是可以的。也正是在这个意义上，我们才把这部书称之为《北宋词史》。

乐府：原指汉武帝所设置的音乐机构，其所搜集创制合乐歌唱的诗称之为“乐府歌辞”，或称“曲辞”。后世则简称“乐府”。

因乐府机构的主要任务是创制乐谱、训练乐工、采集歌辞、受命演出，所以自汉及唐，凡郊祀、燕射、鼓吹、清商、舞曲、琴曲等均在乐府机关管辖范围之内。因之，汉魏六朝可以入乐的歌诗，包括后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁而创作的新题乐府一般均称之为“乐府”。

而词被称之为“乐府”则与上述情况有所不同，它主要是用“乐府”这一名称表述其可以入乐歌唱这一特点，是填词以配乐的抒情诗。所以不少词人的别集用“乐府”来命名。

如苏轼的《东坡乐府》、周紫芝的《竹坡居士乐府》、徐伸《青山乐府》、赵长卿《惜香乐府》、康与之《顺庵乐府》、曹勋《松隐乐府》、姚宽《西溪居士乐府》、杨万里《诚斋乐府》、赵以夫《虚斋乐府》等等。有的词集为了强调并突出其音乐与作品的时代性，还另创“近体乐府”、“寓声乐府”之称。

如周必大《平园近体乐府》、贺铸《东山寓声乐府》等。长短句：本指诗歌之杂言，与词之长短句有别，但前人则有用以代指词的创作。

汪森在《词综序》中说：“自有诗而长短句即寓焉，《南风》之操，《五子》之歌是已。周之《颂》三十一篇，长短句居十八；汉《郊祀歌》十九篇，长短句居其五；至《短箫铙歌》十八篇，皆长短句，谓非词之源乎？”汪森只从词的字句长短错落这一方面与古代诗歌相类比，并由此而探词之本源，自然会流于形式表面而失其根本。

故王昶在《国朝词综序》中对此作了补充：“汪氏晋贤叙竹垞太史《词综》，谓长短句本于‘三百篇’并汉之乐府，其见卓矣，而犹未尽也。盖词实继古诗而作，而诗本乎乐，乐本乎音，音有清浊、高下、轻重、抑扬之别，乃为五音十二律以著之，非句有长短，无以宣其气而达其音。”

从音乐乐谱的旋律高下抑扬变化来看词之句式长短，就科学得多了。因为它从是否合乐这一本质上。

3.唐诗宋词中鸟的诗句代表着诗人怎样的情感

很多的，要看什么鸟了，常见的如

鹧鸪，鹈鴂，杜鹃一般代表哀怨，伤感，凄苦，如江晚正愁余，山深闻鹧鸪；数声鹈鴂，又报芳菲歇；可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

喜鹊一般代表喜悦，如终日望君君不至。举头闻鹊喜。

燕子一般代表成双成对如落花人独立，微雨燕双飞。也有旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家，表达对人过境迁。

大雁一般代表亲人恋人友人之间的感情传递，如雁字回时，月满西楼；鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

其他的就用得比较少了

4.谁能告诉我鸟的别称

吉祥之鸟──燕子口技专家──乌鸦

爱情之鸟──鸳鸯动物人参──鹌鹑

爱情歌手──东方鹬空中狮虎──雄鹰

清湖闲客──海鸥忠实信使──大雁

百鸟之王──秃鹰和平使者──鸽子

鸟族皇后──孔雀灭鼠专家──猫头鹰

鸟中仙女──天鹅森林大夫──啄木鸟

空中小姐──芙蓉鸟中裁缝──缝叶鸟

春之信使──杜鹃高级建筑师──喜鹊

鸟中歌后──百灵特种通讯兵──信鸽

草原歌手──云雀黑管吹奏手──黄鹂

林中歌手──画眉自然清洁工──兀鹰

5.宋词的别称是什么

樵歌 “诗余” 词的诸多名称，或因其音乐特征或因其独特形式而获得，诸如曲子词、乐府、长短句、诗余等等。