1.见字如晤的诗句写雨的天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》 七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》 空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》 好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》 2.描写雨的诗句好雨知时节，当春乃发生《春夜喜雨》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无《早春呈水部》 不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深《苏秀道中》 天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来《有美堂暴雨》 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差《春日》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风《绝句》 微雨池塘见，好风襟袖知《秋思》 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙《约客》 夜来风雨声，花落知多少《春晓》 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归《渔歌子》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新《送元二使》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中《江南春》 七八个星天外，两三点雨山前《西江月》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍《过零丁洋》 3.描写雨的诗句诗中雨 1.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓）） 2.空山新雨后，天气晚来秋。（王维：《山居秋瞑）） 3.好雨知时节，当春乃发生。（杜甫：《春夜喜雨）） 4.山路元无雨，空翠湿人衣，（王维：《山中》） 5.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和：（渔歌子）） 6.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。（陆游：《十一月四日风雨大作）） 7.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。（杜牧：（清明》） 8.寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。（王昌龄：（芙蓉楼送辛渐》） 9.渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西）） 10.水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼：《饮湖上初晴后雨》） 4.描写雨的诗句风雨 风总是带着歉意 雷总是不怀好好意 当我还在归途 云便开始泼水 起初 点点滴滴我并没在意 后来 密密麻麻铺天盖地 淋得我没出逃避 老天 我没带伞 匆忙中 撞到了你怀里 从此 一生走进风雨 荷池雨景 青湖素香 细细的雨丝， 缓缓落入水中， 泛起点点涟漪. 风拂斜阳， 一抹嫣红. 莲动， 叶生波， 雨滴， 池起歌， 一夕雨荷伴日落， 一朝秋水万里波. 下雨的城市 昨天 城市下着雨 从早上到晚上 从东边到西边 连绵的雨 透着凉气 洒落 却结着 丁香一样的情结 烟雨迷蒙中 无数渴望的眼睛 汇聚成深夜璀璨的星空 曾经熟悉的城市 怎么倏忽雨下 淋漓别致的陈列 忧伤却是 钢筋水泥的森严 暴风雨来了 闪电划过 撕裂了天幕 雨就是泪 泪就是雨 倾泄的河流汹涌 淹没了城市的脸庞 寻梦的灵魂 逃亡跌倒 在城市新兴的边沿 撒落是满地的忧伤 5.关于描写雨的诗句江雨靡靡江草齐 山色空蒙雨亦奇 山雨欲来风满楼 雨过天青云破处 却话巴山夜雨时 夜阑卧听风吹雨 大雨落幽燕 白雨乱珠跳入船 好雨知时节 夜来风雨声 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂. 落花人独立， 微雨燕双飞. 七八个星天外， 两三点雨山前. 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤. 云青青兮欲雨， 水澹澹兮生烟 东边日出西边雨，道是晴却有晴 一蓑烟雨任平生 也无风雨也无晴 寒蝉凄切。 对长亭晚，骤雨初歇 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇 已是黄昏独自愁，曯。 6.描写雨的诗句和赏析青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 ―――-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 ――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。 ――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 -----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 空山新雨后，天气晚来秋————（王维：《山居秋瞑》） 山路元无雨，空翠湿人衣————（王维：《山中》） 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————（王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》） 追问： 有没有赏析？ 回答： 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 题解 杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。 这首诗作于上元二年（761）春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。 经历过冬天的人，最懂得春天的温暖；经历过旱灾的人，最懂得雨的可贵。所以当春雨来临之际，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在诗中描绘了春夜雨景，讴歌了春雨滋润万物之功。 句解 好雨知时节，当春乃发生。 多好的雨水啊，它似乎知道季节的来临，当春天万物萌生之际便应时而发生。 “好”字统摄全篇。俗话说：“春雨贵如油”，当万物需要滋润时，它便来了，故谓“知时节”，也自然是“好雨”。 诗人采用拟人化的写法，将春雨写得有情有知，善解人意，喜悦之情形于笔端。 随风潜入夜，润物细无声。 它随着微风悄悄地在夜间飘落，柔情地滋润万物，细微得听不到一点响声。这两句用拟人化手法，在无声之处，将雨的连绵滋润之态写得十分传神，把雨好、人喜写得含蓄而又生动。 诗句不用“洒”或“落”，而用“潜”字，十分恰切形象，准确传递了那种不知不觉的情境。清代仇兆鳌《杜诗详注》评价说：“雨骤风狂，亦足损物。 曰潜曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。” 野径云俱黑，江船火独明。 看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的渔火闪烁着一点光明。诗人又以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨。 前一句以乌云说明天阴雨长，正好满足了自然万物的需求。后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，色彩鲜明，富有画意。 同时见出春天的雨势，虽然黑云密布，但并没有风雨飘摇之势，，所以船上人才会那般平和。“野径”，乡间小路，这里泛指四方郊野。 晓看红湿处，花重锦官城。 等到天亮后，去看那被雨水滋润的红花丛，经雨而湿重的鲜花定会开满锦官城。 这一联由雨夜想象天晴，花儿饱含雨水的感觉，如在目前，花枝经受不起花朵份量的情状，也呈现出来。说明这雨整整下了一夜，已经下透了。 诗人的想象，极大地拓展了诗的情感与思维空间，使得诗意更深一层，喜悦之情也不言自明。“红湿”，雨后的花丛，红润一片。 “花重”，花朵经雨而湿重，一说色泽浓艳。明代谭元春在《唐诗归》评价：“‘红湿’字已妙于说雨矣。 ‘重’字尤妙，不湿不重。”“锦官城”。 即成都。 评解 平常之景最为难写，能写难状之景如在目前，且如此真切入微，令人如临其境，只有大诗人能够做到。 这是一首五律。前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体。 诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的。诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法。 诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“此是名篇，通体精妙，后半尤有神。” 在择韵上，诗人以韵就情，他选择的“庚”韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感。 7.关于春雨的诗句含雨字《早春呈水部张十八员外 》 朝代：唐代 作者：韩愈 原文： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 《春夜喜雨》 朝代：唐代 作者：杜甫 原文： 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 《渔歌子》 【唐】张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 《送元二使安西》 朝代：唐代 作者：王维 原文： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。（一作：客舍依依杨柳春） 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 《饮湖上初晴后雨二首·其二》 朝代：宋代 作者：苏轼 原文： 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 《山中》 朝代：唐代 作者：王维 原文： 荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。 8.谁能给我十首描写雨的古诗春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生. 随风潜入夜，润物细无声. 野径云俱黑，江船火独明. 晓看红湿处，花重锦官城. 题解 杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名. 这首诗作于上元二年（761）春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年.从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾.经历过冬天的人，最懂得春天的温暖；经历过旱灾的人，最懂得雨的可贵.所以当春雨来临之际，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在诗中描绘了春夜雨景，讴歌了春雨滋润万物之功. 句解 好雨知时节，当春乃发生. 多好的雨水啊，它似乎知道季节的来临，当春天万物萌生之际便应时而发生.“好”字统摄全篇.俗话说：“春雨贵如油”，当万物需要滋润时，它便来了，故谓“知时节”，也自然是“好雨”.诗人采用拟人化的写法，将春雨写得有情有知，善解人意，喜悦之情形于笔端. 随风潜入夜，润物细无声. 它随着微风悄悄地在夜间飘落，柔情地滋润万物，细微得听不到一点响声.这两句用拟人化手法，在无声之处，将雨的连绵滋润之态写得十分传神，把雨好、人喜写得含蓄而又生动.诗句不用“洒”或“落”，而用“潜”字，十分恰切形象，准确传递了那种不知不觉的情境.清代仇兆鳌《杜诗详注》评价说：“雨骤风狂，亦足损物.曰潜曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切.” 野径云俱黑，江船火独明. 看那四方郊野黑云密布，只有江中船上的渔火闪烁着一点光明.诗人又以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨.前一句以乌云说明天阴雨长，正好满足了自然万物的需求.后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，色彩鲜明，富有画意.同时见出春天的雨势，虽然黑云密布，但并没有风雨飘摇之势，所以船上人才会那般平和.“野径”，乡间小路，这里泛指四方郊野. 晓看红湿处，花重锦官城. 等到天亮后，去看那被雨水滋润的红花丛，经雨而湿重的鲜花定会开满锦官城.这一联由雨夜想象天晴，花儿饱含雨水的感觉，如在目前，花枝经受不起花朵份量的情状，也呈现出来.说明这雨整整下了一夜，已经下透了.诗人的想象，极大地拓展了诗的情感与思维空间，使得诗意更深一层，喜悦之情也不言自明.“红湿”，雨后的花丛，红润一片.“花重”，花朵经雨而湿重，一说色泽浓艳.明代谭元春在《唐诗归》评价：“‘红湿’字已妙于说雨矣.‘重’字尤妙，不湿不重.”“锦官城”.即成都. 评解 平常之景最为难写，能写难状之景如在目前，且如此真切入微，令人如临其境，只有大诗人能够做到.这是一首五律.前两联用流水对，把春雨的神韵一气写下，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一体.诗人是按先“倾耳听雨”、再“举首望雨”、后“闭目想象”的过程和角度，去表现春夜好雨的.诗从听觉写至视觉，乃至心理感觉，从当夜想到清晨，结构严谨，描写细腻；语言锤炼精工；巧妙地运用了拟人、对比等具有较强表现力的艺术手法.诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调.《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“此是名篇，通体精妙，后半尤有神.” 在择韵上，诗人以韵就情，他选择的“庚”韵，是后鼻韵母，其发音过程较长，客观上拖慢了整首诗涵咏的时间和语调，这恰恰宜于表达诗中喜悦而不冲动、醇厚而不奔放的绵长细腻的情感. |