1.有关动物的两句连续的古诗词两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鲑鱼肥. 风吹草低现牛羊。 鹅，鹅，鹅。 曲项向天歌 春眠不觉晓 ， 处处闻啼鸟。 几处早莺争暖树。谁家新燕啄春泥----白居易《钱塘湖春行》 黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援----李白《蜀道难》 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼-----杜甫《江畔独步寻花》 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃----李商隐《锦瑟》 2.关于‘‘马’'的连续两句诗【年代】：唐【作者】：李贺【作品】：马诗龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。 无人织锦韂，谁为铸金鞭。腊月草根甜，天街雪似盐。 未知口硬软，先拟蒺藜衔。忽忆周天子，驱车上玉山。 鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。此马非凡马，房星本是精。 向前敲瘦骨，犹自带铜声。大漠沙如雪，燕山月似钩。 何当金络脑，快走踏清秋。饥卧骨查牙，粗毛刺破花。 鬣焦珠色落，发断锯长麻。西母酒将阑，东王饭已干。 君王若燕去，谁为曳车辕？赤兔无人用，当须吕布骑。吾闻果下马，羁策任蛮儿。 催榜渡乌江，神骓泣向风。君王今解剑，何处逐英雄？内马赐宫人，银鞯刺麒麟。 午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。批竹初攒耳，桃花未上身。 他时须搅阵，牵去借将军。宝玦谁家子，长闻侠骨香。 堆金买骏骨，将送楚襄王。香幞赭罗新，盘龙蹙蹬鳞。 回看南陌上，谁道不逢春？不从桓公猎，何能伏虎威？一朝沟陇出，看取拂云飞。唐剑斩隋公，□毛属太宗。 莫嫌金甲重，且去捉飘风。白铁锉青禾，砧间落细莎。 世人怜小颈，金埒畏长牙。伯乐向前看，旋毛在腹间。 只今掊白草，何日蓦青山？萧寺驮经马，元从竺国来。空知有善相，不解走章台。 重围如燕尾，宝剑似鱼肠。欲求千里脚，先采眼中光。 暂系腾黄马，仙人上彩楼。须鞭玉勒吏，何事谪高州？汉血到王家，随鸾撼玉珂。 少君骑海上，人见是青骡。武帝爱神仙，烧金得紫烟。 厩中皆肉马，不解上青天。 3.关于动物的诗句昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 ——孟郊《登科后》 白话译文 往昔的困顿日子再也不足一提，今日金榜题名令人神采飞扬。 迎着浩荡春风得意地纵马奔驰，好像一日之内赏遍京城名花。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家古道西风瘦马，夕阳西下 断肠人在天涯。 ——马致远《天净沙·秋思》 译文：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。 古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。 古体诗是诗歌体裁。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。 唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。 诗人通常借描写物来描写人，侧面反映出人的品格。借物喻人，就是借某一事物的特点，来比喻人的一种品格。 这也是用来表现、突出中心思想的常用的一种方法。 无论写人记事还是写景状物，正确运用借物喻人的方法：可以使诗立意更深远，表情达意更含蓄；可以大大增强表现力和感染力。 扩展资料： 诗歌的表现手法： 可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。 唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。 究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路。 此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。 因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。 无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。 可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以写实称著的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想连翩的佳作。 |