1. 形容“灯下看美女”的诗句有哪些1、《美女篇》（唐 曹子建） 美女妖且闲，采桑歧路间。 柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。 头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。 罗衣何飘摇，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。 行徒用息驾，休者以忘餐。借问女安居，乃在城南端。 青楼临大路，高门结重关。容华耀朝日，谁不希令颜？媒氏何所营？玉帛不时安。 佳人慕高义，求贤良独难。众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。 2、《轻薄篇》（张华） 末世多轻薄，骄代好浮华。志意既放逸，赀财亦丰奢。 被服极纤丽，肴膳尽柔嘉。僮仆余粱肉，婢妾蹈绫罗。 文轩树羽盖，乘马鸣玉珂。横簪刻玳瑁，长鞭错象牙。 足下金鑮履，手中双莫邪。宾从焕络绎，侍御何芬葩。 朝与金张期，暮宿许史家。甲第面长街，朱门赫嵯峨。 苍梧竹叶清，宜城九酝醝。浮醪随觞转，素蚁自跳波。 美女兴齐赵，妍唱出西巴。一顾倾城国，千金不足多。 北里献奇舞，大陵奏名歌。新声逾激楚，妙妓绝阳阿。 玄鹤降浮云，鲟鱼跃中河。墨翟且停车，展季犹咨嗟。 淳于前行酒，雍门坐相和。孟公结重关，宾客不得蹉。 三雅来何迟？耳热眼中花。盘案互交错，坐席咸喧哗。 簪珥或堕落，冠冕皆倾斜。酣饮终日夜，明灯继朝霞。 绝缨尚不尤，安能复顾他？留连弥信宿，此欢难可过。人生若浮寄，年时忽蹉跎。 促促朝露期，荣乐遽几何？念此肠中悲，涕下自滂沱。但畏执法吏，礼防且切磋。 3、《捕渔谣》（唐朝 曹邺） 天子好征战，百姓不种桑。天子好年少，无人荐冯唐。 天子好美女，夫妇不成双。4、《于阗采花》（唐朝 李太白） 于阗采花人，自言花相似。 明妃一朝西入胡，胡中美女多羞死。乃知汉地多名姝，胡中无花可方比。 丹青能令丑者妍，无盐翻在深宫里。自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿。 5、《杂诗》（唐代 崔颢） 可怜青铜镜，挂在白玉堂。玉堂有美女，娇弄明月光。 罗袖拂金鹊，彩屏点红妆。妆罢含情坐，春风桃李香。 6、《陌上桑》（唐代 李白） 美女渭桥东，春还事蚕作。五马如飞龙，青丝结金络。 不知谁家子，调笑来相谑。妾本秦罗敷，玉颜艳名都。 绿条映素手，采桑向城隅。使君且不顾，况复论秋胡。 寒螀爱碧草，鸣凤栖青梧。托心自有处，但怪傍人愚。 徒令白日暮，高驾空踟蹰。7、《魏郡别苏明府因北游》（唐代 李白） 魏都接燕赵，美女夸芙蓉。 淇水流碧玉，舟车日奔冲。青楼夹两岸，万室喧歌钟。 天下称豪贵，游此每相逢。洛阳苏季子，剑戟森词锋。 六印虽未佩，轩车若飞龙。黄金数百镒，白璧有几双。 散尽空掉臂，高歌赋还邛。落魄乃如此，何人不相从。 远别隔两河，云山杳千重。何时更杯酒，再得论心胸。 8、《代赠远》（唐代 李白） 妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。 胡马西北驰，香騣摇绿丝。鸣鞭从此去，逐虏荡边陲。 昔去有好言，不言久离别。燕支多美女，走马轻风雪。 见此不记人，恩情云雨绝。啼流玉箸尽，坐恨金闺切。 织锦作短书，肠随回文结。相思欲有寄，恐君不见察。 焚之扬其灰，手迹自此灭。9、《公子行》（唐朝 刘希夷） 天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。 马声回合青云外，人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。 可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。 娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。 花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。 古来容光人所羡，况复今日遥相见。愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。 与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。 百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。10、《句》（唐朝 沈如筠） 思酸寒雁断，淅沥秋树空。 渔阳燕旧都，美女花不如。 2. 雨中什么灯下什么诗句雨中黄叶树，灯下白头人 《喜外弟卢纶见宿》 唐代 司空曙 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沉久，愧君相见频。 平生自有分，况是蔡家亲 赏析 司空曙和卢纶都在“大历十才子”之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。 前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。 比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。 3. 形容灯笼的诗句十五夜观灯【唐】卢照邻锦里开芳宴，兰缸艳早年。 褥彩遥分地，繁光远缀天。接汉疑名霎，依楼似月悬。 别有千金笑，来映九枝前。同张将蓟门观灯【唐】孟浩然异俗非乡俗，新年改故年。 蓟门看火树，疑是烛龙燃。十五夜观灯【唐】王諲暂得金吾夜，通看火树春。 停车傍明月，走马入红尘。妓杂歌偏胜，场移舞更新。 应须尽记取，说向不来人。上元日紫极宫门观州民然灯张乐【唐】羊士谔山郭通衢隘，瑶坛紫府深。 灯花助春意，舞绶织欢心。闲似淮阳卧，恭闻乐职吟。 唯将圣明化，聊以达飞沉。正月十五夜灯【唐】张祜千门开锁万灯明，正月中旬动帝京。 三百内人连袖舞，一时天上著词声。上元夜建元寺观灯呈智通上人【唐】章碣建元看别上元灯，处处回廊斗火层。 珠玉乱抛高殿佛，绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。 无限喧阗留不得，月华西下露华凝。观灯【唐】张萧远十万人家火烛光，门门开处见红妆。 歌钟喧夜更漏暗，罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。 宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。望采纳。 4. 形容晚年的诗句氓 氓之蚩蚩，抱布贸丝。 匪来贸丝，来即我谋。 送子涉淇，至于顿丘。 匪我愆期，子无良媒。 将予无怒，秋以为期。 乘彼垝垣，以望复关。 不见复关，泣涕涟涟。（形容晚年幸福诗词） 既见复关，载笑载言。 尔卜尔筮，体无咎言。 以尔车来，以我贿迁。 桑之未落，其叶沃若。 于嗟鸠兮，无食桑葚。 于嗟女兮，无与士耽。 士之耽兮，犹可说也。 女之耽兮，不可说也。 桑之落矣，其黄而陨。 自我徂尔，三岁食贫。 淇水汤汤，渐车帷裳。 女也不爽，士贰其德！ 士也罔极，二三其德！ 三岁为妇，靡室劳矣。 夙兴夜寐，靡有朝矣！ 言既遂矣，至于暴美。 兄弟不知，咥其笑矣。 静言思之，躬自悼矣！ 及尔偕老，老使我怨。 淇则有岸，隰则有泮。 总角之宴，言笑晏晏。 信誓旦旦，不思其反。（形容晚年幸福诗词） 反是不思，亦已焉哉！ |