1.形容古代美女妖娆的诗句或句子下面这些都不错，值得一看：粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。 黄色绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。 娇媚无骨入艳三分。看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。 眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。 寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。 低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿，风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的**，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子回眸一笑百媚生 闲静时如娇花照水，行动处似弱柳拂风。 仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。 皎若太阳升朝霞，灼若芙蕖出渌波。 1，北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。 2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。5.美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁6，聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。 效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。 风卷葡萄带，日照石榴裙7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。 泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。8，清水出芙蓉，天然去雕饰。 9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。10，梨花一枝春带雨11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。 12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。13，轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华.14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。 15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。 绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。 16，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。17，绝代有佳人，幽居在空谷18，脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。 2.唐代和宋代的诗词【年代】：唐 【作者】：李白 【 题 】：怀仙歌 【内容】：一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。 仙人浩歌望我来，应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊，自馀嚣嚣直可轻。 巨鳌莫戴三山去，我欲蓬莱顶上行。年代】：唐 【作者】：李白 【 题 】：月下独酌其二 【内容】：天若不爱酒，酒星不在天。 地若不爱酒，地应无酒泉。天地既爱酒，爱酒不愧天。 已闻清比圣，复道浊如贤。贤圣既已饮，何必求神仙。 三杯通大道，一斗合自然。但得酒中趣，勿为醒者传。 【年代】：唐 【作者】：李贺 【 题 】：八月 【内容】：孀妾怨长夜，独客梦归家：傍檐虫缉丝，向壁灯垂花；帘外月光吐，帘内树影斜；悠悠飞露姿，点缀池中荷。【年代】：唐 【作者】：李隆基 【 题 】：登蒲州逍遥楼 【内容】：长榆息烽火，高柳静风尘。 卜征巡九洛，展豫出三秦。昔是潜龙地，今为上理辰。 时平乘道泰，聊赏遇年春。黄河分地络，飞观接天津。 一览遗芳翰，千载肃如神。【年代】：唐 【作者】：南溟夫人 【 题 】：题玉壶赠元柳二子 【内容】：来从一叶舟中来，去向百花桥上去。 若到人间扣玉壶，鸳鸯自解分明语。【年代】：宋 【作者】：陆游 【 题 】：自嘲 【内容】：少读诗书陋汉唐，莫年身世寄农桑。 骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁。老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂。 太行王屋何由动，堪笑愚公不自量。【年代】：宋 【作者】：陆游妾 【 题 】：生查子 【内容】：只知眉上愁，不识愁来路。 窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。晓起理残妆，整顿教愁去。 不合画春山，依旧留愁住。【年代】：宋 【作者】：朱熹 【 题 】：春日 【内容】：胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。 等闲识得东风面，万紫千红总是春。【年代】：宋 【作者】：岳飞 【 题 】：登池州翠微亭诗 【内容】：经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。 好水好山看未足，马蹄催趁明月归。【年代】：宋 【作者】：范仲淹 【 题 】：江上渔者 【内容】：江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。【年代】：宋 【作者】：唐琬 【 题 】：钗头凤 【内容】：世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。 晓风乾，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。 难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。 怕人寻问，咽泪妆欢。瞒！瞒！瞒！【年代】：宋 【作者】：秦观 【 题 】：长相思 【内容】：铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。 开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬州。绮陌南头，记歌名宛转，乡号温柔。 曲槛俯清流，想花阴、谁系兰舟。念凄绝秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。 勤勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲。晓鉴堪羞，潘鬓点、吴霜渐稠。 幸于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋。【年代】：宋 【作者】：秦观 【 题 】：浣溪沙 【内容】：锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。 枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。【年代】：南唐 【作者】：李煜 【 题 】：更漏子 【内容】：金雀钗，红粉面，花里暂时相见。 知我意，感君怜，此情须问天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。 山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。【年代】：宋 【作者】：苏轼 【 题 】：虞美人 【内容】：归心正似三春草。 拭著莱衣小。橘怀几日向翁开。 怀祖已瞋文度、不归来。禅心已断人间爱。 只有平交在。笑论瓜葛一枰同。 看取灵光新赋、有家风。【年代】：宋 【作者】：苏轼 【 题 】：祝英台近 【内容】：挂轻帆，飞急桨，还过钓台路。 酒病无聊，敧枕听鸣橹。断肠簇簇云山，重重烟树，回首望、孤城何处。 闲离阻。谁念萦损襄王，何曾梦云雨。 旧恨前欢，心事两无据。要知欲见无由，痴心犹自，倩人道、一声传语。 【年代】：宋 【作者】：范仲淹 【 题 】：苏幕遮 【内容】：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，[1] 追旅思，[2] 夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【年代】：宋 【作者】：范仲淹 【 题 】：渔家傲 【内容】：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。 千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。【年代】：宋 【作者】：寇准 【 题 】：点绛唇 【内容】：水陌轻寒，社公雨足东风慢。 定巢新燕。湿雨穿花转。 象尺熏炉，拂晓停针线。愁蛾浅。 飞红零乱。侧卧珠帘卷。 【年代】：宋 【作者】：李夫人 【 题 】：瑞鹧鸪 【内容】：新晴庭院暑风轻。瑞气朝来特地清。 霞帔羽衣筠竹杖，萱堂真有寿星明。自来忠孝传家世，所以芝兰满户庭。 簪笏成行称寿处，老来皆已鬓星星。【年代】：宋 【作者】：韩缜 【 题 】：凤箫吟 【内容】：锁离愁连绵无际，来时陌上初熏。 绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。 但望极楼高，尽日目断王孙。消魂，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。 恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。 遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春。 3.唐代和宋代的诗有哪些一：唐 1、《静夜思》 唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 2、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 唐代：李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 3、《望庐山瀑布》 唐代：李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 4、《赠汪伦》 唐代：李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 5、《送友人》 唐代：李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 二：宋 1、《赠刘景文》 宋代：苏轼 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 2、《题西林壁》 宋代：苏轼 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 3、《饮湖上初晴后雨二首·其二》 宋代：苏轼 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 4、《蝶恋花·春景》 宋代：苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 5、《六月二十七日望湖楼醉书》 宋代：苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 4.宋代古诗的特点与唐代古诗的特点一个民族、一个国家在任何时期、任何地域都会有流行色存在。 它的色彩组合均有其传统文化渊源并符合大众审美习惯。所谓崇尚时尚，不仅仅在当代、而是古而有之。 宋代人争戴苏东坡式的高顶乌纱帽；南朝宋武帝的女儿寿阳公主在额前贴的梅花装饰引起社会效应，造成“六宫争肯学梅妆”。不难看出，古代的男人与女人在赶时髦方面并不比今人差。 正如唐代大诗人白居易对此评论：“时世妆、时世妆，出自城中传四方，时世流行无近远……”。说明某种色彩组合的流行一时在各朝各代都曾经出现过。 纵观历史，唐宋两朝在经济、文化、诗歌、绘画等方面均处于发展繁荣时期。仅从诗词看，现存唐诗四万八千首，作者两千余人。 宋词两万首，作者一千余人。真实地记录了中国传统色彩理论及流行色组合、流布情况。 唐宋诗词作者为了使自己的作品被读者认可，必须 符合社会上大多数人的审美要求，而不少读者也正是通过这些作品，了解信息掌握流行色。 从大量的唐代诗词中，可以做这样的一个判断：唐代的流行色是紫+黄，一个间色一个原色。 唐代以赭黄袍为常服，亲王及三品色用紫，五品色用朱，六品色用黄。有功者亦赏朱紫之服。 举一典型例证：“紫蝶黄蜂俱有情”。唐人之所以有情于紫+黄，是有其必然原因的。 紫色安定而华美，黄色贵重而明快，紫+黄互为对比色更加显得富丽堂皇。这与唐朝是中国历朝中各方面发展鼎盛，并且长期处于国强民安的历史时期是紧密相关的。 所以富足的唐人以此为流行色。关于对紫色的好恶可以说是很有历史性的。 自从古罗马人从海洋中一种软体动物内提取出“帝王紫”后，王公贵族独占了紫色，一时价等白银。古罗马帝国君士坦丁大帝自豪地宣称自己是“从紫色中诞生的人”。 而恰恰与古罗马同时代的中国孔圣人则极力贬斥紫色，“恶紫之夺朱也”。“五色之疵，惑人之物”。 但汉以后人们逐渐对紫色产生好感，直至唐代成为流行色主导色。从唐诗中几乎到处可以看到紫+黄的描写：“二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴”、“命席紫蓝芳，万乘飞黄马”、“甲光向日金鳞开，塞上胭脂凝夜紫”、“金章紫绶千余骑”、“黄花紫菊傍篱落”、“黄蜂紫蝶两参差”、“争赏街西紫牡丹”、“唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。 那位“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的杨贵妃在当时穿用流行色方面肯定起着领导时代新潮流的作用。有记载说她：“好服黄裙，时人为之语曰：黄裙逐水流。” 而她的头上也装饰着相当贵重的丽水镇库紫磨金步摇。紫+黄（金）这一组流行色也被皇家看重，亲王及三品以上服紫衫，而穿绿者均为六七品小吏。 唐代官阶的一个特殊尊荣标志是挂金鱼袋，称“三品衣紫饰金鱼袋”。唐诗中常见“紫袍金带不须夸”、“犀带金鱼束紫袍”等句。 唐代著名的几位书法家都获“上柱国赐紫、金鱼袋”的称号。其他人士喜穿紫色服装的在唐诗中也有反映：“内人宜着紫衣裳”、“紫绮为上襦”、“御前新赐紫罗襦”、“青溪道士紫霞衣”、“谢家新染紫罗囊”。 据记载，唐人对流行色显得尤其热忱，似乎满眼皆紫色。对紫+黄流行色的传布若读初唐四杰之一卢照邻的诗“借问吹萧向紫烟……纤纤初月上鸦黄，鸦黄粉白车中出……娼家日暮紫罗裙……青虬紫燕坐春风。” 便可发现一首唐诗竟多处描写紫与黄色，诗人分明在为流行色的流布推波助澜。 唐代除紫+黄为流行色主导色外，还有一组辅助色。 以唐诗“红光紫气俱赫然”为证，同类对比色紫+红是唐代第二组流行色。这是一个间色+一个原色，十分协调。 此类描写还有：“百般红紫斗芳菲”、“红星乱紫烟”、“雾色澄鲜壑映红，归庙片云衔紫电”、“紫袖红弦明月中”、“紫袖握蝉声欲绝，红巾扑蝶势潜高”、“头盘红缕髻，身著紫罗衣”、“村边紫豆……岸上红梨”、“缠红结紫畏风吹”、“紫艳红苞价不同”、“访紫寻红少在家”、“新红旧紫不相宜”、“春红秋紫绕池台”、“红莲幕下紫犁新”、“紫菊丛丛色，红蕉叶叶声”等等。有几句诗很写实地记录着当时杜会上这组流行色普及的程度，“佩服上色紫与绯”、“朝班尽说人宜紫，洞府应无鹤着绯”、“白衫裁袖本教宽，朱紫由来亦一般”，紫+红有人说“不爱”，恐怕是文人清高的一种酸气，并非多数人不喜欢，因为“亦一般”正说明太流行了。 还有一首唐诗“紫云楼衅金丝发，红杏园中玉辇香”，诗品未必很高，但首句紫+黄是唐代流行色主打色，上下句对仗的紫+红，又记载着那第二组流行色的存在。 对宋代流行色的判断可以分析宋代诗词的内容，其明确指出了当时人们喜欢的流行色是红+绿，一个原色一个间色。 典型例句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”还有一句流行至今的宋词名句“绿柳烟外晓春轻，红杏枝头春意闹。” 作者宋祁官至工部尚书，名句一出即为当时人们喜爱，所以索性称他“红杏枝头春意闹尚书”。以上宋代诗词的内容反映出当时人们对词中表述的红+绿这组流行色的认可。 读过诗词的人都知道，对仗工整严格是古典诗词重要的艺术特色，因此也恰恰为诗词中描写色彩对比的准确科学体现了规范要求。苏轼老夫子的“照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚。 5.唐代和宋代的诗词春晓（孟浩然）春眠不觉晓，处处闻啼鸟.夜来风雨声，花落知多少描写春天的古诗咏柳（贺知章）碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀.描写春天的古诗春夜喜雨（杜甫）好雨知时节，当春乃发生.随风潜入夜，润物细无声.野径云俱黑，江船火独明.晓看红湿处，花重锦官城.描写春天的古诗鸟鸣涧（王维）人闲桂花落，夜静春山空.月出惊山鸟，时鸣春涧中.描写春天的古诗清明（杜牧）清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村.描写春天的古诗大林寺桃花（白居易）人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开.长恨春归无觅处，不知转入此中来.描写春天的古诗晚春（韩愈）草树知春不久归，百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞.描写春天的古诗早春呈水部张十八员外（韩愈）天街小雨润如酥，草色遥看近却无.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都.描写春天的古诗春兴（武元衡）杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺.春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城.描写春天的古诗题都城南庄（崔护）去年今日此门中，人面桃花相映红.人面不知何处去，桃花依旧笑春风.描写春天的古诗绝句（杜甫）迟日江山丽，春风花草香.泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯.描写春天的古诗江畔独步寻花（杜甫）黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中唐 王涯《春游曲》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花唐 韩愈《春雪》肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥.乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤.庐山石径逶迤入古亭，茂林深处鸟鸣清。 登高远望四方景，一道峰峦一道青。小溪秋色枫香乌臼两相依，红叶随风伤别离。 群鸭岸边勤对镜，旧装渐褪换新衣。天成岩寺寺入山崖石做瓦，佛观殿外嶂连崖。 碧空崖上水滴泄，胜似阳春雨打葩。天成奇峡中断丹岩水自流，竹筏轻荡乐悠悠。 鸳鸯引向涟漪起，疑是晴空梦里游。蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 ——《入若耶溪〉竞夸天下无双艳，独占人间第一香。《题牡丹图》野火烧不尽，春风吹又生。 远方侵古道，晴翠接荒城。——《赋得古原草送别》会当凌绝顶，一览众山小。 ——《望岳》星垂平野阔，月涌大江流。——《旅夜书怀》鸡声茅店月，人迹板桥霜。 ——《商山早行》大漠孤烟直，长河落日圆。——《使至塞上》画 1彩云追明月，红霞映心间，绿水依碧草，白鹭梦蓝天.百里花开放，万江鸟听云，金阳游天际，千岛海中寻.画2晴空雨新晨，迷中领路人，山间清泉笑，竹林玉萧声.寒夜清风过，银月天边浮，远市灯闪烁，近水川间行.岱宗夫如何，齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小十三、十六字令十二组1. 咏莲四季图莲，多少风雨若等闲？新春到，只把美名传。莲，多少爱心洒人间？阳光下，无人可争艳。 莲，为谁一生送缠绵？想起你，夜半犹凭栏。莲，为谁流芳到永远？只有我，等你一万年。 2. 风风，吹动长袖舞长空。多少年，吹得两袖清。 风，吹将温馨入梦中。千万里，来去无影踪。 风，少年吹成白头翁。人已老，宠辱皆不惊。 风，为我吹落天上星。化春雨，落地皆无声。 3. 霜霜，寒冷带给小村庄，一夜间，天地换新妆。霜，令人牵挂我故乡。 告诉我：岁月已沧桑。霜，知我苦读在寒窗。 冻结了：窗前明月光。霜，劝我从此莫悲伤。 悲伤时，伊人在远方。4. 雨雨，声声向我诉心曲。 曲未尽，随风轻轻舞。雨，愁如青丝恨如缕。 抚慰我：温柔如父母。雨，能否知我企盼苦？降甘霖，人间尽欢呼？雨，点点滴滴似祝福。 为天下，孕育稻和谷。5. 雪雪，一年一度喜相约。 轻声问：可曾记得我？雪，常使人间变天国。在天国：何人不超脱？雪，多少恩怨已忘却？洁如玉，净化魂与魄。 雪，千言万语凭谁说？雪山下，奔腾血与火。6.白 云 歌云，日日为谁送温存？这份情，令人惜朱唇。 云，夜夜为谁叩闺门？门开处，不见绿罗裙。云，梦中与谁做芳邻？醒来时，相伴唯星辰。 云，化作秋雨愁煞人，秋雨过，伤心欲断魂。7.乡村四季图春，花香鸟语飘满村。 细听来，句句是乡音。夏，村前村后一幅画。 午饭后，纳凉大树下。秋，有朋来自五大洲。 东海岸，相约看海鸥。冬，佳节已在喜庆中。 大街上，传来爆竹声。8. 大雁歌十首（十咏图）雁，可曾梦见你同伴？深夜中，遥闻你长叹。 雁，声似心灵在呼唤。乍闻时，肝肠为你断。 雁，昔日雄姿皆不见。人烟处，从此莫留恋。 雁，奈何带走我思念？留下了：柔情千百万。雁，今朝又到小客栈。 寻故里，行人驻足看。雁，带给诗人新祝愿。 自在飞，诗人共企盼。雁，比翼依旧成一线。 寒风急，阵容不曾乱。雁，生性高洁最浪漫。 白云间，惹得嫦娥赞。雁，奋飞千年不厌倦。 为苍生，驱尽苦与难。雁，胸怀万里在霄汉。 有了你，天地更灿烂。9. 论三百首诗，旷世绝宇几人知？。 6.形容古代美女的经典诗句1，北方有佳人，绝世而独立。 一顾倾人城，再顾倾人国。 2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。 5.美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁 6，聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。 8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙 7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 心较比干多一窍，病如西子胜三分。 8，清水出芙蓉，天然去雕饰。 9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。 10，梨花一枝春带雨 11，若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。 12，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。 13，轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱.疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华. 14，俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。 15，有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。 瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。红脸如开莲，素肤若凝脂。 绰约多逸态，轻盈不自持。尝矜绝代色，复恃倾城姿。 16，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。 17，绝代有佳人，幽居在空谷 18，脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠 7.比如唐朝的诗歌和宋朝的有什么区别通常区分唐、宋诗，除了时代概念以外，则还指风格。风格当然与时代有关，不能几械的用时间段来划开；唐诗从韩孟诗派起下启宋调，而宋朝也有传承唐音者，比如宋初的白体和西昆体。就总体而言，唐宋诗风颇有不同，自宋以后直到近代，我国古典诗歌的风格，一般都没有超出过唐、宋诗这两大类的范围。 《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。”这番话说的便是唐、宋诗各自的特色。 举一个例子说明，比如李白的《洞庭湖》（之一）：“洞庭西望楚江分，水尽天南不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。”此诗只是写洞庭西望之所见，信手拈来，毫不着力，读来的确是蕴藉空灵，情在景中，这是以韵胜。 再看黄庭坚的《题郑防画夹》（之一）：“惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。欲唤扁舟归去，故人言是丹青。” 这首诗前三句写的是湖中景致及景色之动人，待到诗人欲买舟一游时，方明白并非真景，原来乃是画。前三句的烘托作势，目的全为闪出最后一句，足见颇费匠心，深折透辟，即以意胜。 唐诗重韵致，所以大都情景交融，或情寓景中。又如像李白《望庐山瀑布》（日照香炉生紫烟），四句均写景，并无特别深意，然其中洒脱高远，读者自能体会；其美全在情辞。这便是严羽在《沧浪诗话》中所讲的“不涉理路，不落言诠”。 而同是写庐山，苏轼《题西林壁》（横看成岭侧成峰）便不尽相同，前两句还是写景，但后两句却是议论，不过正因有此议论，更能让人充分领略到庐山的峰回路转。清人赵翼评论道：“庐山名作如林，若再实做，断难出色。坡公想落天外，巧于以偏师取胜。” 的确，本诗与李白诗相比，意思较为深刻，以气骨见长；但情辞之丰腴则有所不如了。苏轼此诗的意义还不仅于此，读者还可从中领悟到深刻的哲理；而这也是宋诗的特色之一，即富于理趣。 至于富理趣，唐诗中本有，像王维的《酬张少府》“晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”诗人只是叙事写景，松风山月、解带弹琴，均可资以悟道。最后以不答作答，耐人寻味。理寓于景，意在言外，这是唐诗说理的特色。 而宋诗说理的特色，则可以照看黄庭坚的《次韵答斌老病起独游乐园二首》（之一）：“万事同一机，多虑即禅病。排闷有新诗，忘蹄出兔径。莲花出淤泥，可见嗔喜性。小立近幽香，心与晚色静。”相对上一首而言，二诗其实含义相同，但黄诗在写法上较为曲折，说理更加透辟；只不过言尽句中，论到含蓄则有所不如了。 在说理诗上唐、宋诗各有各的特色，写景诗亦然。再如像岑参的《白雪歌送武判官归》（北风卷地百草折），虽然极尽描摹之能事，但款款道来，数换韵脚以作停顿，步骤合拍。宋诗中例苏轼的《百步洪》（长洪斗落生跳波），效仿韩愈《送石处士序》中的比喻手法，一气呵成，使人应接不暇；且中间不换韵脚，大有直下之势。诗的优美与文的流畅兼有，写作技巧可说比岑诗有进步，但不免失之急迫，没有唐诗的雍容之态。 宋诗不仅在章法上，在音调上也一改旧观，多挺拔瘦劲，以黄庭坚诗为代表，与唐诗的浑雅之音迥异。此外，严羽曾指摘黄庭坚和江西诗派“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。”实际这也正是宋诗区别于唐诗之处，是宋诗的一大特点。 宋人既求新求变，于是天地万物、嬉笑怒骂皆入文章，独辟蹊径。而唐诗中香草美人、男女情辞，在宋诗中却很少能见到；这主要是唐末出现并在宋代发展起来的词，其体裁形式适于言情，故宋人的这类情感大多转注到了词中。 唐、宋诗的孰优孰劣历来纷争不止，褒贬取舍因人而异。宋诗的长处在于技法上较唐诗有所进步，以及题材的扩大，不过文学技巧越是进步，天籁自然越失，难免露出斧凿之痕，失却雍容浑厚之美，这也是无可奈何之事。而与此同时，若一味求新求变、求深求险，一但无新意所得，只好留意于字句之间，舍本逐末，便有损诗境，因辞害意。而宋诗不及唐诗之处也正在于此。 就文学的发展而言，贵独创而不贵拘泥，宋诗人在唐诗已然兴盛至斯的情况下，难以为继；穷则思变，于是开辟新境，涉足唐人未到之处，另创一格与唐诗形成分庭抗礼之势。元明之后，诗尽管也有所变化，却均越不出这两大派的藩篱。 8.古代唐朝的美女有哪些古代唐朝的美女有哪些长孙皇后，美名被贤德盖过，不过能自己写诗“出众风流旧有名”，女儿长乐公主墓志中大量描写容貌娇美的语句、外孙薛绍也是出名的美男子，可见其遗传基因列，所以长孙是美貌的毫无疑问 太宗贵妃韦珪，这位姐姐是寡妇而且是带着女儿的寡妇，这样还能让李二看上并且成为贞观朝地位最高的妃嫔，甚至还给了她与前夫所生的女儿以定襄县主的身份；“天情简素，禀性矜庄。忧勤絺紘，肃事言容。春椒起咏，艳夺巫岫之莲；秋扃腾文，丽掩蜀江之锦。”也是传奇的美女了。 武则天，其实他的美貌程度应该存疑，因为其一据说长得像她的太平公主外貌“方额广颐”，应该不是美女的长相，其二她在太宗后宫十年不得升迁，不过中国唯一的女皇帝这个称号已经大大的加分仂；还有她的外甥女魏国夫人贺兰氏，能让高宗冒着被老婆狠k一顿的危险而公然准备纳为妃嫔的美女，结局悲惨。被武后当然的毒杀。 公主中美貌而又传奇的其实是安乐公主，也就是毒死自己老爹的那位李裹儿，“姝秀辩敏，帝复位，光艳动天下”；还有一位入藏的文成公主，在藏文经典中满篇都是“公主美丽无双”，汗 玄宗的后妃俱是上品，倡优出身“有容止，善歌舞”的赵丽妃、横扫六宫专宠、生子必秀嶷、废后废太子的武惠妃；当然还有杨贵妃，以及她那三位“皆美劭”的姐姐：韩国夫人、秦国夫人、和“淡扫峨嵋朝至尊”的虢国夫人； 代宗贵妃独孤氏，“以姝艳进，居常专夜”，死后代宗停棺三年而不肯让她下葬。 楼上说的李婉顺只是因为是隐太子建成的女儿而传奇，本生生平并无特别之处，倒是齐王元吉的女儿之一，嫁给杨豫之的寿春县主，姑妈跟他抢老公，然后老公被姑夫干掉了，比较惨！ 然后就是勾栏中的mm了，“以求无价宝，难得有情郎”的鱼玄机，市民家女，姿色倾国，可惜啊，终究没有找对人，白白误了卿卿性命。薛涛又是一类了，姿容美艳，性敏慧，艳帜大张，但是能独善其身。 公孙大娘，这位是剑客了，：「昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。」 章台柳氏，本人才艳俱绝，故事凄情传奇，“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手”，安史之乱的大时代下，小儿女的悲情。不过到底有个好结局，男女主人公能够团员。 关盼盼，也是大时代下无奈的小儿女，美艳无双能跳“霓裳羽衣舞”，为徐州守帅张愔所纳，多年后夫死寡居，却被白居易的诗篇所逼，自杀而死 |