1.表达“风景再好却没有心情看”的诗句有哪些1、《南湖早春》唐代：白居易 风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。 2、《浣溪沙·浅画香膏拂紫绵》宋代：陈克 浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。 3、《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》宋代：李清照 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。 4、《江城子·画楼帘暮卷新晴》宋代：卢祖皋 画楼帘幕卷新晴。掩银屏。晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。 年华空自感飘零。拥春酲。对谁醒。天阔云间，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似，旧心情。 5、《蝶恋花·小雨初晴回晚照》宋代：王诜 小雨初晴回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅。嫩荷无数青钿小。似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄。更应添得朱颜老。 2.形容风景很美,自己却没有心情去欣赏美景的诗词有那些钱塘湖春行唐·白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 【背 景】[编辑本段]白居易是在长庆二年（公元822年）的七月被任命为杭州刺史的，而在宝历元年（公元825年）三月又出任了苏州刺史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。这首诗选自《白氏长庆集》卷二十。 写于长庆三年（823），是一首七言律诗。钱塘湖就是杭州西湖，那里气候宜人，山川秀丽，更兼楼观参差，映带左右，自唐代以来，一直是游览胜地。 提起西湖，我们自然会想起苏轼的名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。读了白居易的这首诗，仿佛真的看到了那含睇一笑的西施面影。 诗中描写了诗人骑马所见到的西湖早春的旖旎骀荡的春光，表现了世间万物在春色沐浴下的勃勃生机，塑造出诗人自身欣然陶然观景的形象，创造出春色喜人、生意盎然的意境，抒发了喜爱早春风光、恬静闲适自得的感情。白居易少年时代就对杭州神驰向往，唐穆宗长庆二年（822）秋，他由忠州刺史改任杭州刺史，终于实现了这一夙愿。 长庆四年夏，他又改任苏州刺史。在杭州任职的六百天里，诗人不仅带领民众筑堤浚井，为地方做了不少好事，而且也饱览西湖的山光水色，写了许多吟咏西湖风景的诗篇，《钱塘湖春行》即其中之一。 【注 评】[编辑本段]选自《白氏长庆集》。钱塘湖，及杭州西湖。 白居易（772-846），字乐天，晚年又叫香山居士。太原（现属山西）人。 唐代大诗人。注有《白氏长庆集》。 1、孤山寺：南朝陈文帝天嘉（560~566）初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：位于西湖的北部，坐落在后湖与外湖之间，孤峰耸立，景色秀丽，为湖山登临胜地。 2、贾亭：即贾公亭。唐贞元（公元785~804年）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭，人称“贾亭”或“贾公亭”。 该亭至唐代末年。3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。 初：副词，刚刚。云脚低；指云层低垂，看上去同湖面连成一片。 ○点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。4、早莺：初春时早来的黄莺。 莺：黄鹂，鸣声婉转动听。争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。 暖树：指向阳的树木。新燕：刚从南方飞回来的燕子。 啄：衔取。燕子衔泥筑巢。 春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。侧重禽鸟。 5、乱花：各种颜色的野花。渐：副词，渐渐的。 欲：副词，将要，就要。迷人眼：使人眼花缭乱。 浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。才能：刚够上。 没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。 侧重花草。6、行不足：百游不厌。 阴：同“荫”。白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。 自居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。 【诗 意】从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 《钱塘湖春行》生动的描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。诗的首联紧扣题目总写湖水。 前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。 颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。 黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。 “谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。 因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。 这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。 这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。 《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。 白堤中贯钱塘湖，在。 3.风景虽好却无心情观看,形容风景好却没人陪伴的诗句壮观而有力，挑张雅致的明信片。 四；一群人骑行，太静了，在树叶上。海似乎也睡着了。 它没有奢侈来准备。一个人骑行，走向空旷。 二。那样的生活才是我想要的、总有一天，只是需要垮上后座的勇气和一颗想走即走的心，远离繁华一，拿着相机，人的脸上，自己也像他们一样、失去的我们不妨自让其失去，就算是一辆永久单车也能让你的梦想走很远，孤单却内省，因为它可让我2113们少些惆怅，因为它可让我们多些清醒，带着我的相机和电脑：找个舒适的小店，经历一种身体下了地狱、有一种旅行。 希望有一天。三、旅游时最5261好的习惯，闪现出一种庄严而圣洁的光，我会丢下我所有的疲倦和理想，一个人背包，想念你，廊柱上，一个人目睹沿途的风景。 五，送给中意的TA，我在某地、夜，眼睛进入天堂，下午某时，4102记录沿途的心情，一个人旅行：某年某月某日，我听到轻柔的浪花拍在沙滩上的微语，背面写上，拍下沿途上的风景，踩着单车上路；得到的我们不妨少些满足。六、我想去旅行，而且月光又像朦胧的银纱织出的雾1653一样，藤椅的扶手上，叫单车旅行，天气晴。 4.有没有诗句形容景仍在,人却不在要优美的《赏尽春光》 三月的晴天，些许的凉 燕子飞时，风儿打转给不出方向 纸鸢翱翔，断线前隐藏沐浴蓝天的愿望 绿水荡漾，欲还原昔日自然的模样 青草绿了又绿，绿得太过牵强 初春少女般难挡，开放了江南的春光 杨柳轻舞，多么潇洒的领头羊 万芳吐蕊，谁又能赛过白玉兰的迷香 寂寞一场，小石头只愿倾听断桥下流水声响 愿景起航，黄鹂勇立枝头狂想要不要轻唱 子规啼血的忧伤，震惊了全场 议论声响，朋友珍惜时光请别这样 泛舟湖上，垂钓者怡然自得坐等鱼儿上当 画里风光，写生人试图把江南美景一并收藏 步履匆忙，错过时光都习惯日后在图画里赏 人儿两两，坝上长廊寂寥而悠长 逢春时节，当初悸动的心早已消歇了疯狂 别来无恙，美景之下遥想佳人当年赏了又赏 5.形容没时间的诗词形容“没时间”的诗词有： 1.十年生死两茫茫，不思量，自难忘。____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 2.去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》 3.林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》 4.此情可待成追忆？只是当时已惘然。____李商隐《锦瑟》 5.时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。____晏殊《采桑子·时光只解催人老》 6.浮云一别后，流水十年间。____韦应物《淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人》 7.劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。____杜秋娘《金缕衣》 8.青山依旧在，几度夕阳红。____杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》 9.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。____黄庭坚《寄黄几复》 10.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。____李商隐《锦瑟》 11.当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》 12.夕阳无限好，只是近黄昏。____李商隐《乐游原 / 登乐游原》 13.世事漫随流水，算来一梦浮生。____李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》 14.十年磨一剑，霜刃未曾试。____贾岛《剑客 / 述剑》 15.物是人非事事休，欲语泪先流。____李清照《武陵春·春晚》 16.少年易老学难成，一寸光阴不可轻。____朱熹《劝学诗 / 偶成》 17.造物无言却有情，每于寒尽觉春生。____张维屏《新雷》 参考资料 古诗文网：http://so.gushiwen.org 6.求古代诗词中有表达 ‘突然发现美景就在眼前 而从前一直不察 ’的句浣溪沙 晏殊（自我感觉这首不错） 一向年光有限身，等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。 鉴赏 此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远：“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。 “一向年光有限身”，劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌，自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。叶梦得《避暑录话》载，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留，留亦必以歌乐相佐”，“日以饮酒赋诗为乐，佳时胜日，未尝辄废”。“酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写及时行乐，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是《珠玉词》中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。语本李峤《汾阴行》：“山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？”作者不欲刻意去伤春伤别，故要想办法从痛苦中解脱出来。吴梅《词学通论》特标举此二语，认为较大晏的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。吴氏之语虽稍偏颇，而确是能独具慧眼。此处“满目山河”二语，“重、拙、大”兼而有之，《晏殊》中仅此而已。“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。 本词是晏殊的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。 这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。 |