1.求,形容,女子被男子抛弃后,女子独在闺中的愁怨 的诗词你是不是要很多首？ 1斗百花 柳永 飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。 无限幽恨，寄情空〔歹带〕纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇， 陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。 写的是秋天的，又是写闺怨的。前半阕写景，后半阕用了一个典故：班婕妤曾经为汉成帝很是宠幸， “成帝游于后庭，尝欲与婕妤同辇载，婕妤辞曰：观古图画，贤圣之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女，今欲同辇，得无近似之乎？善其言而止。太后闻之，喜曰：古有樊姬，今有班婕妤。”但是后来汉成帝得到了赵飞燕，就冷落了班婕妤。这里用班婕妤的口吻说到：难道是怪我当时出游时不和他乘一辆车子，所以今天宫中最受宠的就变成了赵飞燕？ 2斗百花 柳永 煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。 远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。 这一首很好理解，就不解释了。不过是春愁的。 3江城子 秦观 西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。 碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。 恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。 这一首也很好理解：西城杨柳青青，勾起了我的离愁，泪水止不住。我还记得当时你回来时乘着小舟，我还为你把舟绳系上岸边垂柳，而今碧野朱桥，只记得当年事，只看见当年的水，却看不见当年人了。青春易逝，年华易老，飞絮落花时候登上层楼，就算春江都是眼泪化作，也流不尽如许多的哀愁。 4生查子 欧阳修 去年元月时，花市灯如昼。 月上柳稍头，人约黄昏后。 今年元月时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。 这首也很容易明白的。只不过又是春不是秋。 5 浣溪沙 纳兰性德 谁道西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立斜阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 这首词其实是悼亡词，纳兰的妻子卢氏死后，他常常写这样的词。但是也可以当离别词来看：以往一起“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，当时以为是一种平常得不能再平常得事，可是为什么现在回忆起来，让我泪流满面的都是这种寻常事？ 这种词很多的··· 2.写女子闺怨的诗句1、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。--王昌龄 2、雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。--沈如筠 3、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。别日南鸿才北去，今朝北雁又南飞。 春来秋去相思在，秋去春来信息稀。扃闭朱门人不到，砧声何事透罗帏。--鱼玄机 4、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。---张籍 5、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。--李清照 6、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。--李清照 7、寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。--元稹 8、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。--温庭筠 9、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。--欧阳修 10、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。--金昌绪 11、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。别时只说到东吴，三载余，却得广州书。--徐再思 12、去年离别雁初归，今夜裁缝萤已飞。征客近来音信断：不知何处寄寒衣？--张纮 13、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。--纳兰性德 14、垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩。妾身独自眠，月圆人未圆。 啼得花残声更悲，叫得春归郎未知。杜鹃奴倩伊，问郎何日归？--王元鼎 15、嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。--李商隐 古往今来，述说闺怨的诗词数不胜数，特别是唐宋两代，关于闺怨的诗词佳句写的非常好，不再赘述！ 3.求,形容,女子被男子抛弃后,女子独在闺中的愁怨 的诗词你是不是要很多首？1斗百花 柳永飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。 鸾辂音尘远。 无限幽恨，寄情空〔歹带〕纨扇。 应是帝王，当初怪妾辞辇， 陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。写的是秋天的，又是写闺怨的。 前半阕写景，后半阕用了一个典故：班婕妤曾经为汉成帝很是宠幸， “成帝游于后庭，尝欲与婕妤同辇载，婕妤辞曰：观古图画，贤圣之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女，今欲同辇，得无近似之乎？善其言而止。太后闻之，喜曰：古有樊姬，今有班婕妤。” 但是后来汉成帝得到了赵飞燕，就冷落了班婕妤。这里用班婕妤的口吻说到：难道是怪我当时出游时不和他乘一辆车子，所以今天宫中最受宠的就变成了赵飞燕？2斗百花 柳永煦色韶光明媚。 轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。 春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。 远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。 深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。这一首很好理解，就不解释了。 不过是春愁的。3江城子 秦观西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。 犹记多情曾为系归舟。 碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。 恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。这一首也很好理解：西城杨柳青青，勾起了我的离愁，泪水止不住。 我还记得当时你回来时乘着小舟，我还为你把舟绳系上岸边垂柳，而今碧野朱桥，只记得当年事，只看见当年的水，却看不见当年人了。青春易逝，年华易老，飞絮落花时候登上层楼，就算春江都是眼泪化作，也流不尽如许多的哀愁。 4生查子 欧阳修去年元月时，花市灯如昼。月上柳稍头，人约黄昏后。 今年元月时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 这首也很容易明白的。只不过又是春不是秋。 5 浣溪沙 纳兰性德谁道西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立斜阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 这首词其实是悼亡词，纳兰的妻子卢氏死后，他常常写这样的词。但是也可以当离别词来看：以往一起“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”，当时以为是一种平常得不能再平常得事，可是为什么现在回忆起来，让我泪流满面的都是这种寻常事？这种词很多的···。 4.描写闺阁的诗词（一）张仲素《春闺思》：袅袅城边柳，青青陌上桑。 提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。这首诗实际上是一首很平常的诗，就是说春天桑叶泛青，一个女人去城外采桑叶，提着篮子心神恍惚，忘记了自己是来做什么的。 这是怎么啦，只因为昨夜做梦，梦见了渔阳。唐代安史之乱的时候，很多战士去了渔阳。 这位女子的丈夫，想来也是其中的一个，梦见了远赴戎机的丈夫，心里当然是分外的惆怅，也就没心思采桑叶了。在闺怨诗中，这样的事儿，这样的意境，应当说是很平常的。 （二）王昌龄《闺怨》：闺中少妇不知愁， 春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。 古来闺怨诗词非常多，多以弃妇、思妇为主要描写对象，以伤春怀人为主题，剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。而这首诗除了它本身是一个非常美好的故事之外，主要的是，感情大胆，直言不讳，平地陡起，无所顾忌，直接挑战世代相袭的传统观念。 它没有写对丈夫怎样思念，也没有什么梦或信呀的，而是用了一种反衬的方法，写了一个不知忧愁为何物的年轻女子，在春天到来时的快乐的心情。但是这种快乐的心情，当看见远处路上杨柳的颜色的时候，突然来了一个转变。 妙就妙在这里。（三）朱庆馀《闺意》：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？此诗的意境也是非常好的，“停”这个字不能理解为灯灭了，而是说昨天晚上这个红烛一直在亮着，好比门前停着一辆马车，不是说马车走了，而是说一直在着。红烛一直亮着干什么呢？等待天亮了去拜见公婆。 过去的公婆就叫“舅姑”。新娘打扮好了，娇声娇气地地问她的丈夫，说我这个眉毛画的颜色深浅，符合不符合现在流行的样式？这首诗的妙处，在于写出了新婚女子欢喜而又微妙的感情，谈不上“闺怨”，只能说是“闺意”，女人在闺中的情绪，或者说女人在闺中的心情。 朱庆馀的《闺意》，还有个名字，《近试上张水部》。张水部就是张籍，是唐代一个很有名的诗人，朱庆馀是张籍的学生，张籍非常欣赏他的才华。 这首诗也可以说是古代最早的一起高考作弊案。他为了这么一个卑鄙的目的，就写了这么一首优美的诗，而且流传了一千年。 张籍也是一个非常了不起的人，回了一首诗，写得也很好：越女新装出镜心， 自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵， 一曲菱歌抵万金。 “越女”就是越国的女子，即现在杭州、绍兴一带的女子，据说自古以来就很漂亮，朱庆馀是越地的人，他就拿越地的女子说事。越地的女子穿上崭新的装束，“出镜心”，这个“镜”指的是古代的铜镜，最亮的地方就是镜心。 当你认为已经化妆好了，然后头一扬，或者头一侧站起来，这就等于离开了镜子的中心，就是“出镜心”，实际上就是打扮好了，站起来了。然后“自知明艳更沉吟”，自己就知道自己非常漂亮，但是偏偏要扭捏作态，还要装模装样地问别人，我漂亮不漂亮？张籍的意思是说，小朱呀，你这不是多余的一套吗？你这不是装模作样吗？我能说什么呢？我只能说“齐纨未足时人贵”，齐国出产的绸缎人们未必认为是最贵重的，什么是贵重的呢？“一曲菱歌抵万金”，你这样美丽的女人，你这样漂亮的女子，只要轻轻地唱上一首采菱的歌，虽说质朴无华，一万金都买不下。 这个回答婉转风趣，很自负，也很见才气。（四）张籍《节妇吟》：君知妾有夫，赠妾双明珠。 感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 这首诗是用女人的口气写出来的，一开始就把问题提出来，而且很尖锐：君知妾有夫，赠妾双明珠。你知道我有丈夫，送我这么贵重的礼物干什么呢？可是我虽然有丈夫，你对我这么好，我可不是个不知好歹的女人，我是能够体谅别人的，你爱我是值得的，因为我能够体会你的爱意，我感知了你的缠绵、真挚的感情，我只有收下这样的礼物，然后把它系在我贴身的小袄里。 等对方认为这个女人接受了他的爱意之后，没想到这个女人又说了一番话，而且说得实事求是，合情合理，正气凛然，又真情一片，她说我家住的高楼紧挨着皇家的园林，我丈夫的身份也很尊贵，是皇家的执戟卫士。再说，我已经对丈夫发过誓，你再有什么样的感情，都敌不过我对丈夫发的“同生死”的誓言。 下面的这一句，所有的女人都应该记住，在任何情况下用起来都显得很有文化，“恨不相逢未嫁时”，这是闺中少妇最通达，也是最缠绵，最耐人寻味的感情。一个女人可以没有红杏出墙的事，但如果一辈子都没有遇到过这样的感情，她的人生，恐怕不能说是完美的，嫁鸡随鸡、嫁狗随狗，从此以后万念俱灰，这样的生活能说是真正的幸福生活吗？相反，一个女人如果能不时地遇上“恨不相逢未嫁时”的情景，即便好事成不了真，心里想一想，不也是很愉快吗？所以我说，这首诗我觉得写的非常好，没事的时候把这样的诗吟诵几遍，可以净化你的灵魂，提高你的思想品格，如果在生活中灵活运用，也可以增加你的人生趣味。 比如遇上真正心里喜欢的男人，轻轻地逗上这么一句，他也想念，你也想念，。 5.形容女子恬静美好的诗句1、武陵春·春晚 宋代：李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 译文：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。 听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！ 2、采莲曲 唐代：白居易 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 译文：菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。 3、浣溪沙·闺情 宋代：李清照 绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。 译文：一个面容姣好的少女，她的笑容像荷花盛开，斜坠的云鬓，双手衬着雪白的香腮。她的眼波灵活可动就像能说话一样。一脸的温情饱含着深韵，笔下的纸笺写了一半上面全是寄托自己娇嗔和思念的话语。月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。 4、菩萨蛮·小山重叠金明灭 唐代：温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 译文：眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。 5、清平调·其一 唐代：李白 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 译文：见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。 6.形容闺中女子的词语待字闺中 拼音 dài zì guī zhōng 正音 中；不能读作“中毒”的“zhònɡ”。 辨形 待；不能写作“侍”。 近义 反义 结构 偏正式。 英译 用法 养成一个如珠似玉的女儿，不特好才貌，还缠得一双小足儿，现年十七岁，待字深闺。 ★清·黄小配《廿载繁华梦》第二回 来自 《礼记·曲礼上》：“女子待嫁，笄而字。” |