1.秋思古诗词大全天净沙秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯 南北朝 萧悫 秋思 清波收潦日， 华林鸣籁初。 芙蓉露下落， 杨柳月中疏。 燕帏缃绮被， 赵带流黄裾。 相思阻音息， 结梦感离居。 白居易 秋思 病眠夜少梦，闲立秋多思。 寂寞余雨晴，萧条早寒至。 鸟栖红叶树，月照青苔地。 何况镜中年，又过三十二。 唐 白居易 秋思 夕照红于烧，晴空碧胜蓝。 兽形云不一，弓势月初三。 雁思来天北，砧愁满水南。 萧条秋气味，未老已深谙。 唐 鲍溶 秋思 楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。 良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。 人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。 我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。 吾师罕言命，感激潜伤思。 唐 杜牧 秋思 热去解钳釱，飘萧秋半时。 微雨池塘见，好风襟袖知。 发短梳未足，枕凉闲且欹。 平生分过此，何事不参差。 唐 黄滔 秋思 碧嶂猿啼夜，新秋雨霁天。 谁人爱明月，露坐洞庭船。 唐 李白 秋思 春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。 芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。 天秋木叶下，月冷莎鸡悲。 坐愁群芳歇，白露凋华滋。 唐 李白 秋思 燕支黄叶落，妾望自登台。 海上碧云断，单于秋色来。 胡兵沙塞合，汉使玉关回。 征客无归日，空悲蕙草摧。 2.古诗秋思秋思张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。张籍（768?830）字文昌，原籍吴郡（今江苏苏州）人，少时移居和州乌江（今安徽和县乌江镇）。 贞元十四年进士，历任太常寺太祝、水部员外郎、国子司业等官，故世称张司业或张水部。张籍早年生活贫困，后来官职也较低微。 他所生活的时代，正是代宗李豫、德宗李适统治时期，统治阶级横征暴敛，拼命加重对劳动人民的盘剥。张籍由于社会地位较低，有机会接触中下层社会生活，对现实有较深刻的认识。 其乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作的特点是语言凝练而平易自然，和当时的王建齐名，世称“张王”，有《张司业集》。 盛唐绝句多以情景交融为突出风格，而中唐以后叙事情节在诗中出现已屡见不鲜，张籍之《秋思》篇正好和这种创作风格相吻合。见秋风而起乡思，是文人骚客在其诗词中的一个寻常题材，但借日常生活中一个富有内涵的片断？？寄家书时思想活动和行动细节，来写乡思的佳作又屈指可数。 张籍在《秋思》一诗中非常真切细腻地表达了客居他乡的人对家乡亲人的深切怀念，寻常片断见真情，构思巧妙，诗作语言清浅，平淡本色见奇崛，历来又被人称道。 第一句“洛阳城里见秋风”，张籍祖籍吴郡，“见秋风”之时又身在“洛阳”，看似平淡叙事，却有内蕴。 秋风本无形，但秋风紧，却可使木叶摇落，百花凋零，因而虽无形可见，却又处处可见。着一“见”字就将秋风与秋风所带来的肃杀的秋景联系起来，给读者以无尽的暗示和联想。 “秋”是一个愁绪满怀的时令，更是一个思乡的时节，作客异乡的游子，见到这凄凉摇落之景，不可避免地会勾起孤独凄冷的情怀，引起对家乡、亲人的最为悠长的思念。 第二句“欲作家书意万重”，此句紧承“见秋风”，正面道出了一个“思”字。 身在异乡为异客，离家千里，见秋风而起乡思，却又不能立刻返乡，无奈只好展纸提笔，写一封家书以寄思乡之情。强烈的思乡情愫左右诗人，欲归不能，心中万般惆怅又怎一个“万重”了得。 思乡情切，心中涌起千愁万绪，说不完、写不尽的情思，有挂念、有惆怅、有失落，一时不知从何说起，也不知如何表达。笔有千钧，意有万重。 作者“欲作家书”无从下笔，犹豫难宁的情态描写把抽象的“意万重”表现得真切生动，读者也定然会产生情感上的共鸣。 “复恐匆匆说不尽”一句，着一“恐”字，把诗人微妙的内心世界刻画得淋漓尽致。 那种担心，其实是思念至深所致。从某种意义上说，既然是“意万重”，匆匆行笔，万般思念，短短时间，寥寥数字，即使写又岂能言尽？心有千言万语惟恐言之不尽的复杂微妙的心理，让人在看似平常的描写中深味到作者浓浓的乡思。 诗人因“意万重”而感到无从下笔，又因托人捎信无暇细加考虑，深厚丰富的情意难以表达，再加上时间匆匆，觉得这封包含千言万语的信仍不尽人意，好像还有什么重要内容没有写进去。这毫无定准的“恐”显示了他对这封家书的重视和对亲人的深切思念，其实不一定真是遗漏什么内容。 最后一句“行人临发又开封”，在行人将要出发之际，又打开书信。既照应了“意万重”，又紧承“复恐”。 诗人提炼了生活中一个寻常却特别真实的情节，着力刻画出作者内心的复杂微妙的心态。“临发又开封”的细节也不是说诗人真的需要补上什么内容，与其说是为了补上几句未言尽之语，不如说是为验证一下自己的疑虑担心。 此句所写内容虽然寻常，但由于它准确真切地反映了游子思乡的心理，语言浅白，却意味深长，真可谓化平淡为神奇。正如王安石所说“看似平常却奇崛，成如容易却艰辛”。 平淡本色见奇崛，寻常片断显真情。这首小诗以平淡本色自然的语言，对寻常的生活素材进行了恰到好处的提炼，给读者无尽的想象空间和审美享受，是一首难得的思乡诗。 3.秋思古诗哪一首啊 天净沙秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯 南北朝 萧悫 秋思 清波收潦日， 华林鸣籁初。 芙蓉露下落， 杨柳月中疏。 燕帏缃绮被， 赵带流黄裾。 相思阻音息， 结梦感离居。 白居易 秋思 病眠夜少梦，闲立秋多思。 寂寞余雨晴，萧条早寒至。 鸟栖红叶树，月照青苔地。 何况镜中年，又过三十二。 唐 白居易 秋思 夕照红于烧，晴空碧胜蓝。 兽形云不一，弓势月初三。 雁思来天北，砧愁满水南。 萧条秋气味，未老已深谙。 唐 鲍溶 秋思 楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。 良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。 人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。 我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。 吾师罕言命，感激潜伤思。 唐 杜牧 秋思 热去解钳釱，飘萧秋半时。 微雨池塘见，好风襟袖知。 发短梳未足，枕凉闲且欹。 平生分过此，何事不参差。 唐 黄滔 秋思 碧嶂猿啼夜，新秋雨霁天。 谁人爱明月，露坐洞庭船。 唐 李白 秋思 春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。 芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。 天秋木叶下，月冷莎鸡悲。 坐愁群芳歇，白露凋华滋。 唐 李白 秋思 燕支黄叶落，妾望自登台。 海上碧云断，单于秋色来。 胡兵沙塞合，汉使玉关回。 征客无归日，空悲蕙草摧。 4.古诗——秋思（全诗）【年代】：南北朝 【作者】：萧悫 【作品】：秋思 清波收潦日， 华林鸣籁初。 芙蓉露下落， 杨柳月中疏。 燕帏缃绮被， 赵带流黄裾。 相思阻音息， 结梦感离居。 【年代】：唐 【作者】：白居易 【作品】：秋思 病眠夜少梦，闲立秋多思。 寂寞余雨晴，萧条早寒至。 鸟栖红叶树，月照青苔地。 何况镜中年，又过三十二。 【年代】：唐 【作者】：白居易 【作品】：秋思 夕照红于烧，晴空碧胜蓝。 兽形云不一，弓势月初三。 雁思来天北，砧愁满水南。 萧条秋气味，未老已深谙。 【年代】：唐 【作者】：鲍溶 【作品】：秋思 楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。 良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。 人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。 我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。 吾师罕言命，感激潜伤思。 【年代】：唐 【作者】：杜牧 【作品】：秋思 热去解钳釱，飘萧秋半时。 微雨池塘见，好风襟袖知。 发短梳未足，枕凉闲且欹。 平生分过此，何事不参差。 【年代】：唐 【作者】：黄滔 【作品】：秋思 碧嶂猿啼夜，新秋雨霁天。 谁人爱明月，露坐洞庭船。 【年代】：唐 【作者】：李白 【作品】：秋思 春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。 天秋木叶下，月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇，白露凋华滋。 【年代】：唐 【作者】：李白 【作品】：秋思 燕支黄叶落，妾望自登台。海上碧云断，单于秋色来。 胡兵沙塞合，汉使玉关回。征客无归日，空悲蕙草摧。 【年代】：唐 【作者】：陆龟蒙 【作品】：秋思三首 桐露珪初落，兰风佩欲衰。不知能赋客，何似枉刀儿。 谁在嫖姚幕，能教霹雳车。至今思秃尾，无以代寒菹。 未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。 【年代】：唐 【作者】：马戴 【作品】：秋思二首 万木秋霖后，孤山夕照余。 田园无岁计，寒尽忆樵渔。 亭树霜霰满，野塘凫鸟多。 蕙兰不可折，楚老徒悲歌。 【年代】：唐 【作者】：王昌龄 【作品】：秋思 阏氏黄叶落，妾望自登台。 月出碧云断，单于秋色来。 胡兵沙塞合，汉使玉关回。 征客无归日，空悲蕙草摧。[一作李白诗] 【年代】：唐 【作者】：武元衡 【作品】：秋思 秋室浩烟雾，风柳怨寒蜩。机杼夜声切，蕙兰芳意消。 美人湘水曲，桂楫洞庭遥。常恐时光谢，蹉跎红艳凋。 【年代】：唐 【作者】：许浑 【作品】：秋思 琪树西风枕簟秋，楚云湘水忆同游。 高歌一曲掩明镜，昨日少年今白头。 【年代】：唐 【作者】：张籍 【作品】：秋思 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 5.秋思类古诗词、天净沙·秋思（元）马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯南北朝萧悫秋思清波收潦日，华林鸣籁初。芙蓉露下落，杨柳月中疏。 燕帏缃绮被，赵带流黄裾。相思阻音息，结梦感离居。 白居易秋思病眠夜少梦，闲立秋多思。寂寞余雨晴，萧条早寒至。 鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。 唐白居易秋思夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。 雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。 唐鲍溶秋思楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。 良时如飞鸟，回掌成故事。蹉跎秋定还，凝冽坚冰至。 人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。 我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。 吾师罕言命，感激潜伤思。唐杜牧秋思热去解钳釱，飘萧秋半时。 微雨池塘见，好风襟袖知。发短梳未足，枕凉闲且欹。 平生分过此，何事不参差。唐黄滔秋思碧嶂猿啼夜，新秋雨霁天。 谁人爱明月，露坐洞庭船。唐李白秋思春阳如昨日，碧树鸣黄鹂。 芜然蕙草暮，飒尔凉风吹。天秋木叶下，月冷莎鸡悲。 坐愁群芳歇，白露凋华滋。唐李白秋思燕支黄叶落，妾望自登台。 海上碧云断，单于秋色来。胡兵沙塞合，汉使玉关回。 征客无归日，空悲蕙草摧。秋 思（唐）张 籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。秋词二首刘禹锡自古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。山明水净夜来霜， 数树深红出浅黄。 试上高楼清入骨， 岂如春色嗾人狂。 6.古诗秋思几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。 这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。 在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋……。 7.秋思：古诗秋 思张 籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。译诗：一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，催我写一封家书，将万重心意与亲人沟通。 捎信人即将出发，我又拆开了缄上的信封，赶快再添上几句，说不尽的心事，无奈太匆匆。鉴赏：盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分；到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材 ，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。 张籍这首《 秋思 》寓情于事，借助日常生活中的一个片断——寄家书时的思想活动和行动细节，异常真切细腻地表达了羁旅之人对家乡亲人的深切思念。第一句说客居洛阳，又见秋风。 平平叙事，不事渲染 ，却有含蕴 。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。 但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落 ，百卉凋零 ，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。它无形可见，却处处可见。 羁留异乡的游子，见到这一派凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平淡而富于含蕴的见字，所给予读者的暗示和联想，是异常丰富的。 第二句紧承见秋风，正面写思字。晋代张翰 因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰 ：‘ 人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？'遂命驾而归（《晋书·张翰传》）。 张籍祖籍吴郡 ，此时客居洛阳，情况与当年的张翰相仿佛，当他见秋风而起乡思的时候，也许曾经联想到张翰的这段故事。但由于种种没有明言的原因，竟不能效张翰的命驾而归，只好修一封家书来寄托思家怀乡的感情。 这就使本来已经很深切强烈的乡思中又平添了欲归不得的惆怅 ，思绪变得愈加复杂多端了。欲作家书意万重，这欲字颇可玩味。 它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：心中涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。本来显得比较抽象的意万重，由于有了这欲作家书而迟迟无法下笔的神情意态描写，反而变得鲜明可触、易于想象了。 三、四两句 ，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书即将发出时的一个细节——复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。诗人既因意万重而感到无从下笔，又因托行人之便捎信而无暇细加考虑 ，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾 ，加以时间匆匆，竟使这封包含着千言万语的信近乎书被催成墨未浓（李商隐《无题四首》）了。 书成封就之际，似乎已经言尽；但当捎信的行人将要上路的时候，却又突然想起刚才由于匆忙，生怕信里漏写了什么重要的内容 ，于是又匆匆拆开信封 。复恐二字 ，刻画心理入微 。 这 临发又开封 的细节，与其说是为了添写几句匆匆未说尽的内容，不如说是为了验证一下自己的疑惑和担心。而这种毫无定准的恐，竟然促使诗人不假思索地作出又开封的决定，正显出他对这封意万重的家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语，惟恐遗漏了一句。 当然，并非生活中所有行人临发又开封的现象都具有典型性 ，都值得写讲诗里 。只有当它和特定的背景、特定的心理状态联系在一起的时候，方才显出它的典型意义。 这首诗，在见秋风、意万重，而又 复恐匆匆说不尽 的情况下来写临发又开封的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化 ，而不是对生活的简单摹写 。王安石评张籍的诗说：看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛（《题张司业诗》），此评深得张籍优秀作品创作要旨和甘苦三昧。 这首极本色、极平淡，象生活本身一样自然的诗，其实印证了王安石精到的评论。张籍（约767-约830） 唐代诗人。 字文昌。原籍苏州（今属江苏），迁和州乌江（今安徽和县乌江镇）。 贞元十五年（799）进士，历太常寺太祝、国子监助教、秘书郎、国子博士、水部员外郎、主客郎中，仕终国子司业。世称张水部、张司业。 因家境贫困，眼疾严重，孟郊戏称“穷瞎张太祝”。与韩愈、白居易、孟郊、王建交厚。 张籍诗歌创作大致有3个时期。40岁前为早期。 40-50岁为中期，其优秀乐府歌行作品多作于此期。50岁后为晚期。 这时生活逐渐安定，除仍写乐府歌行外，多作近体诗。他的乐府诗与王建齐名，并称张王乐府。 诗中广泛深刻地反映了各种社会矛盾，同情人民疾苦。如《塞下曲》、《征妇怨》；另一类描绘农村风俗和生活画面，如《采莲曲》、《江南曲》。 张籍乐府诗艺术成就很高。善于概括事物对立面，在数篇或一篇之中形成强烈对比；又善用素描手法，细致真实地刻画各种人物的形象。 其体裁多为“即事名篇”的新乐府；有时沿用旧题也能创出新意。语言通俗浅近而又峭炼含蓄，常以口语入诗。 他还着意提炼结语，达到意在言外的批判和讽刺效果。张籍的五律，不事藻饰，不假雕琢，于平易流畅之中见委婉深挚之致。 对晚唐五律影响较大。上海古籍出版社有《张籍诗集》。 |