1.七字七句诗句大全七字七句的诗句有： 1、《歌》 王嘉 金刀治世后遂苦。帝王昏乱天神怒。灾异屡见戒人主。 三分二叛失州土。三王九江一在吴。馀悉稚小早少孤。一国二主天所驱。 2、《携玉手喜同车》 曹植 北上云阁飞除，钓台蹇产清虚。池塘观沼可娱，仰泛龙舟绿波。 俯擢神草枝柯，想彼宓妃洛河。退咏汉女湘娥。 3、《后苦寒行》 杜甫 南纪巫卢瘴不绝，太右已来无尺雪。蛮夷长老怨苦寒，昆仑天关冻应折。 玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血。安得春泥补地裂？ 4、《乌栖曲》 李白姑苏台上乌栖时、吴王宫里醉西施。吴歌楚舞欢未毕、青山犹衔半边日。 银箭完壶漏水多，起看秋月坠江波.东方渐高奈乐何。 5、《昼月》 韩愈 玉碗不磨著泥土，青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚，桂树枯株女闭户。 阴为阳羞固自古，嗟汝下民或敢侮，戏嘲盗视汝目瞽。 2.七字七句的诗句有哪些一首诗之中共有七句的诗。这种诗历史上也少见。有一些诗人用七句为一篇，如司马相如的《凤求凰》后代则很少出现。 1.《乌栖曲》—— 李白（唐） 姑苏台上乌栖时、吴王宫里醉西施。 吴歌楚舞欢未毕.青山犹衔半边日。 银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波. 东方渐高奈乐何. 译文： 日落乌栖时分，姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧。 轻歌曼舞，朱颜微酡，吴王的享乐还正处在兴奋之中，却忽然发现西边的山峰已经吞没了半轮红日，暮色就要降临了。 吴王与西施寻欢作乐已慢慢进入尾声。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，一轮秋月越过长空，天色已近黎明。 2.《凤求凰》——司马相如（西汉） 凤兮凤兮归故乡，邀游四海求其凰。 时未通遇无所将，何悟今夕开斯堂。 有艳淑女在此方，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯。 译文： 凤鸟啊凤鸟，回到了家乡，行踪无定，游览天下只为寻求心中的凰鸟。 未遇凰鸟时啊，不知所往，怎能悟解今日登门后心中所感！ 有位美丽而娴雅贞静的女子在她的居室，居处虽近，这美丽女子却离我很远，思念之情，正残虐着我的心肠。 如何能够得此良缘，结为夫妇，做那恩爱的交颈鸳鸯？ 但愿我这凤鸟，能与你这凰鸟，一同双飞，天际游翔！凰鸟啊凰鸟，愿你与我起居相依，形影不离，哺育生子，永远做我的配偶。 情投意合，两心和睦谐顺，半夜里与我互相追随，又有谁会知晓？展开双翼远走高飞，徒然为你感念相思而使我悲伤。 3.《江南》——佚名（两汉） 江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。 鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 译文： 青年男女在江边采莲，茂盛的莲叶在江中生长，有些游鱼在莲叶间穿梭往还。 鱼儿一会儿游向东，一会儿游向西，一会儿游向南，一会儿游各北。 无拘无束，怡然自得。 扩展资料： 七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。 七言古诗，是对七古和歌行的统称。如李白《蜀道难》既有“噫吁嚱”三言，复有“危乎高哉”四言，“蚕丛及鱼凫，开国何茫然”五言。 “上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”九言，但仍认为是七言歌行，而不认为是杂言诗。 明清以来的诗论家，对于七言古诗的划分有两种意见，一种是认为七古、七言歌行二者同体，可以互相替代，如胡应麟《诗薮》云：“七言古诗，概曰歌行。” 王士禛《古诗选》就径直分五言诗与七言诗歌行钞两部分。明清诗话评论中，将七古与七言歌行相互代称，其例更是不胜枚举。 而另一种意见则认为，七古与歌行在体性上存在分别，这种分别而且甚大。 李中华、李会二位先生曾著文论述过这个问题，略曰：从形式上看，七古与七言歌行都是七言诗，又都不能算是七言律诗，故归为一体，目为七古，似亦理所当然。 然而就各自诗体的源流、体式与风格而论，二者之间又存在着明显的差异。 参考资料：百度百科——七言古诗 3.七句七字古诗大全七字七句诗：歌 王嘉金刀治世后遂苦。 帝王昏乱天神怒。灾异屡见戒人主。 三分二叛失州土。三王九江一在吴。 馀悉稚小早少孤。一国二主天所驱。 【携玉手喜同车】 曹植北上云阁飞除，钓台蹇产清虚。池塘观沼可娱，仰泛龙舟绿波。 俯擢神草枝柯，想彼宓妃洛河。退咏汉女湘娥。 后苦寒行 杜甫南纪巫卢瘴不绝，太右已来无尺雪。蛮夷长老怨苦寒，昆仑天关冻应折。 玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血。安得春泥补地裂？乌栖曲 李白姑苏台上乌栖时、吴王宫里醉西施。 吴歌楚舞欢未毕.青山犹衔半边日。银箭完壶漏水多，起看秋月坠江波.东方渐高奈乐何。 昼月 韩愈玉碗不磨著泥土，青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚，桂树枯株女闭户。 阴为阳羞固自古，嗟汝下民或敢侮，戏嘲盗视汝目瞽。 4.七字古诗有哪些《浪淘沙》——刘禹锡 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 如今直上银河去，同到牵牛织女家。 《山行》——杜牧 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 《清明》——杜牧 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 《 赠汪伦》——李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》——李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 七字古诗，又称七言古诗，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。 七言古诗，是对七古和歌行的统称。 具体内容如下： 首先，七言歌行出自古乐府，而七古则是七律产生之后别立的诗体，二者渊源不同。其次，就体式的主要特征而言，七古要求与七言律诗（包括七律、七排）划清界限。从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。 唐代是中国诗歌大放异彩的时代。在唐代众多的优秀文学作品中，七言古诗无疑扮演着重要的角色。唐诗之所以成其为唐诗，很大程度上是因为七古在唐代的兴盛。七古作为一种古老的诗体，经历了漫长而曲折的发展历程，终于在唐代走向成熟。在以往的研究中，更多关注的是盛唐及其以后的七古作品。但对文学史稍加关注就不难发现，任何文学体裁的发展都是一个复杂的系统过程。 5.七字7行 的古诗《琴歌二首·其一》两汉·司马相如 凤兮凤兮归故乡。遨游四海求其皇。 时未通遇无所将。何悟今夕升斯堂。 有艳淑女在此方。室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯。 《后苦寒行》唐·杜甫 南纪巫卢瘴不绝，太右已来无尺雪。 蛮夷长老怨苦寒，昆仑天关冻应折。 玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血。 安得春泥补地裂？ 《乌栖曲》唐·李白 姑苏台上乌栖时、吴王宫里醉西施。 吴歌楚舞欢未毕.青山犹衔半边日。 银箭完壶漏水多，起看秋月坠江波. 东方渐高奈乐何。 《昼月》唐·韩愈 玉碗不磨著泥土，青天孔出白石补。 兔入臼藏蛙缩肚，桂树枯株女闭户。 阴为阳羞固自古，嗟汝下民或敢侮， 戏嘲盗视汝目瞽。 6.七字古诗七律必须是每句七字，每首八句。 黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 登金陵凤凰台 李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 7.李白的诗7句7字《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。 《赠汪伦》 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 《望庐山瀑布》 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 《送孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。 《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 《长门怨》 天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。 月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。 桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。 夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。 |