1.阅读下面一首清诗,回答下列各题(1)题干要求“赏析诗歌的颈联”，这是考查考生赏析诗句的能力，赏析要从意象、意境、手法、情感几个角度考虑，“催风笋作低头竹，倾日葵开卫足花.”活化出竹子和向日葵的形象特点.暖风吹拂，竹笋一天天长大，变成嫩竹子，嫩竹子的笋箨尚未完全脱落，顶部枝叶未完全散开，竹子迎风作低头之状；向日葵花盘很大，似乎俯视根部.写了初夏村舍周围的景色，表达了诗人避祸保全自身的感情“低头”“卫足” 运用鲍庄子的典故，表达了诗人避祸全身、在生活中宁愿“低头”“卫足”以求保全自己的感情.（2）题干问的是“这首诗的诗眼是 ‘闲澹’结合诗句简要分析.”题型为一词领全诗，也称为“诗眼”题.本题“诗眼”为闲澹，然后结合诗句一句一句分析，首联写山峰倒映水中、水色衬托山光，村舍像若耶一样，处在山光水色之中，借优美风景，表现了闲澹之情.②颔联“垂老渐能分菽麦”，写快到老年才能分得清豆子和麦子，倘在他人也许会被讥笑为“五谷不分”，而就诗人说来，天真老实，应该也是诗人隐居的一大收获，表现了闲澹之情.③颔联“住烟霞”三字，既写景色，又显出心头自得之乐.景色烟笼雾锁，朝晖夕阴，淡而有致；“烟霞”往往指高人隐者之居，合家住在这样的地方，可见心中怡然闲澹.④尾联：雨中的山，烟雾空濛；晴夜的月，清幽悄悄.在淡远朦胧的美景中，诗人“闲澹送生涯”.答案：（1）①拟人：活化出竹子和向日葵的形象特点.暖风吹拂，竹笋一天天长大，变成嫩竹子，嫩竹子的笋箨尚未完全脱落，顶部枝叶未完全散开，竹子迎风作低头之状；向日葵花盘很大，似乎俯视根部.②用典：运用鲍庄子的典故，表达了诗人避祸全身、在生活中宁愿“低头”“卫足”以求保全自己的感情.③借景抒情（寓情于景也可）写了初夏村舍周围的景色，表达了诗人避祸保全自身的感情（2）①首联写山峰倒映水中、水色衬托山光，村舍像若耶一样，处在山光水色之中，借优美风景，表现了闲澹之情.②颔联“垂老渐能分菽麦”，写快到老年才能分得清豆子和麦子，倘在他人也许会被讥笑为“五谷不分”，而就诗人说来，天真老实，应该也是诗人隐居的一大收获，表现了闲澹之情.③颔联“住烟霞”三字，既写景色，又显出心头自得之乐.景色烟笼雾锁，朝晖夕阴，淡而有致；“烟霞”往往指高人隐者之居，合家住在这样的地方，可见心中怡然闲澹.④尾联：雨中的山，烟雾空濛；晴夜的月，清幽悄悄.在淡远朦胧的美景中，诗人“闲澹送生涯”.解析：题中“村舍”，指诗人修建于故乡山东博山城东五十里的“红叶山楼”.这诗是他接近五十岁时所作.诗的第二句说“村舍依稀在若耶”，若耶居浙江绍兴之南，是著名的风景胜地.“依稀”即“仿佛”之意.诗人说，他的红叶山庄虽地处山东博山，风景之优美则仿佛如绍兴的若耶一样.古人说：“吴长洲兮越若耶，芙蓉城兮菡萏花”，可知若耶多水.诗人既把他红叶山楼的风景比之若耶，可见这里富于山光水色.诗的第一句“乱峰重迭水横斜”，写的便是山峰倒映水中的景象.“乱峰”映在水中，故呈“重迭”之象，乃有横斜之美.这句以水色衬托山光，把山峰种种姿态尽收于渌水清溪之中，诗一上来先对“村舍”风光作了极优美的总体描绘，给读者一个深刻的“第一印象”.倘若把这一句理解为峰峦重迭，水流横斜，固无不可；但空中山峰，远不如映在水中峰影之美；且前解把山水融为一体，后解把山水分裂为二；结合下一句“村舍依稀在若耶”看，前解似更近诗人原意.不管对第一句如何理解，这首诗的诗眼在末句“闲澹”二字，这大概不会有异议.“闲澹”是有条件的.第一，要有物质生活保障；第二，要心态安详.诗人能在风景如此优美的地方建造“红叶山楼”，这“村舍”定然不是真正的农民房舍.“垂老渐能分菽麦，全家合得住烟霞”：快到老年才能分清豆类和麦子，倘在他人，也许会被嗤笑为“五谷不分”，但诗人说来，天真老实，而且隐然以此为村居的一大收获.“住烟霞”三字特佳.既写景色，又显出心头自得之乐.作为景色，烟笼雾锁，朝晖夕阴，用“烟霞”二字概括，淡而有致.“烟霞”又往往指高人隐者之居，用之则不仅说物境清幽，而且表明所居者多品节高尚，风神俊朗、不同凡俗之辈.现在诗人全家住在这种地方，他能不怡然自得其乐吗？“合得”二字，把诗人的心情完全表露无遗了.第三联进一步写心情，写他的自处之道：“催风笋作低头竹，倾日葵开卫足花”这两句最堪玩味.从字面看，无非写初夏村舍周围的景色.暖风吹拂，竹笋一天天长大，变成了嫩竹子.嫩竹子的笋箨尚未完全脱落，顶部枝叶也没有完全散开，因此迎风作低头之状.向日葵开了，那花很大，似乎俯视根部，自护其足.据《左传•武王十七年》记：齐大夫鲍庄子，为人所谗，被齐君处以刖足（断足）之刑.孔子说：“鲍庄子之知（智）不如葵，葵犹能卫其足.”诗中“卫足花”用了这个典故.笋变成竹子，向日葵开花，诗人何独着眼于竹之“低头”，葵之“卫足”呢？这自然象征了诗人一种心态：他自从二十八岁削职还乡，心中纵有许多牢骚，在康熙文网极密的时代，是不敢贸然发泄的，这个正直的诗人愈老而愈懂得避祸全身.他从忤世、傲世。 2.宋词鉴赏鹧鸪天苏轼林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘解析：（1）赏析写景诗句的优胜之处，可以从手法、语言等方面进行思考.解答本题，首先读懂上片内容，然后从写景手法的相关知识进行思考，如远近结合，“林断”“山明”是远景，“竹隐墙”“乱蝉”“衰草”是近景；高低结合，上写白鸟在空中翻飞，下写红荷映水.如动静结合，“林”“竹”“山”是静景，“乱蝉”“翻飞白鸟”是动景；如调动多种感官，“乱蝉”是听觉形象，“翻空白鸟”与“照水红蕖”是视觉形象，“细细香”是嗅觉形象.另外，也可以考虑抒情上的手法，如寓情于景，还有修辞上“比拟”的手法，也可以从语言（炼字）方面进行分析，如“断”、“隐”、“明”这些主观色彩极强的形容词，把景物写得活灵活现，栩栩如生；（2）解答本题，首先要读懂全诗内容，然后结合注释和最后两句进行理解分析.这首诗主要写的是作者乘凉爽出游时的所见所闻，最后两句，看似是感谢天公的深情厚意，是愉悦，但是联系本诗的写作背景，即是苏轼谪居黄州时所作，以及抓住诗句中的“又”、“浮生”等词语，便可以把握住文字背后诗人的无奈和失意之情了；答案：（1）(4分)开放性题目，只要能从一个方面简要分析，有理有据即可.示例：①描写景物生动活泼，层次分明.先由远到近：远景（“林断”“山明”）描写远处的树林尽头，高山清晰可见；近景（“竹隐墙”“乱蝉”“衰草”），描写翠竹遮隐着墙，墙外小池塘旁长满枯草，蝉声四起.再由上而下地写景：上写白鸟在空中翻飞，下写红荷映水，散发着幽微的清香.②写景动静结合，形象逼真.词中写“林”“竹”“山”是静景，但用了动词和形容词“断”“明”“隐”，使这些近景顿时栩栩如生，写动景“乱蝉”“翻飞白鸟”，形象活泼.动静结合，生动地描写出一副夏末秋初美丽的图景. ③写景有色、有声、有香、相映成趣.“乱蝉”描写雨后蝉的鸣叫：“翻空白鸟”与“照水红蕖”红白相映，色彩鲜明；“细细香”写出荷花散出的淡淡清香.（此外，还可以从炼字、修辞、寓情于景等方面区分析，只要有理有据则可）（2）(4分)词中的景物都是“昨夜三更雨”后作者乘凉爽出游时的所见所闻，从表面看，这两句似乎是作者感谢天公的深情厚意，使得自己度过了凉爽的一天.其实从“又”、“浮生”等词语中隐隐可见作者被贬黄州后无所事事，得过且过，日复一日消磨岁月的无可奈何的失意情绪.翻译：林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘.翻空白鸟时时现，照水红蕖细细香. 邻舍外，古城旁.杖藜徐步转斜阳.殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉. 翻译 茂林的尽头露出秀丽的青山，扶疏的竹影遮住了围墙，蝉声嘈杂衰草长满小小的池塘，翻腾翱翔在空中的鸥鸟时隐时见，映照在水面的粉红荷花散发着微微的清香. 在乡村的野外，古老的城旁，我拄着藜杖慢步徘徊转瞬已是夕阳.昨夜三更的时候，殷殷勤勤地下过一阵霖雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的清凉.赏析：这首词作于元丰六年（1083年）苏轼在黄州时，描绘了一幅夏日雨后的农村小景.词中所表现的，是作者雨后游赏的欢快、闲适心境.元丰二年（1079），苏轼因“乌台诗案”，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使.政治打击和仕途挫折使他的心情不免时感悲凉.这首词就是他在黄冈时过隐逸生活的自我写照，在表现失意心境和形象刻画方面，有独到的艺术特色.上片写景：“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”. 由远而近，描绘自己身处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头，有高山耸入云端，清晰可见.近处，丛生的翠竹，像绿色的屏障，围护一所墙院周围.这所墙院，正是词人的居所.靠近院落，有一个池塘，池边长满枯萎的衰草.蝉声四起，叫声乱成一团，小小池塘尽收眼底.这里连用林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型意象描写了夏日雨后的景物，镜头由远及近，令人目不暇接，给人以密不透风之感.这两句词中，既有远景，又有近景；既有动景，又有静景；意象开阔，层次分明.作者运用拟人、拟物手法，传神地运用“断”、“隐”、“明”这三个主观色彩极强的形容词，把景物写得活灵活现，栩栩如生. “翻空白鸟时时现，照水红蕖细细香”. 宏廓的天空，不时地能看到白鸟飞上飞下，自由翱翔.满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香.以“翻空白鸟”与“照水红蕖”相对，一动一静，对仗工整.一个诉诸视觉：“时时现”，一个诉诸嗅觉：“细细香”， 描写得颇为细腻，是说荷花散出的香味，不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡芳香.充满了诗情画意，含意更深邃，意境如此清新淡雅.这两句写景有色有香，有动有静，空中与地上两组景象相得益彰，组成一幅相映成趣的美丽图卷.一副如诗如画的江村小景就活灵活现的展现在我们面前.下片写散步：“村舍外，古城旁.杖藜徐步转斜阳”.江村小景绘好之后，则陡然一转，作者带我们步入画中：雨后初晴，拄着藜杖，踏着斜阳，漫步在古城旁，徜徉于乡村外，呼吸着清新的空气，欣赏着诗画般的美景，哦，这是何等的清闲安逸.通过作者的外部形象显示其内心世界，表现他自得其乐的隐逸生活.“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”. 此乃点睛之笔，含有自嘲的辛酸和词人的感慨. 词句的表面是。 3.夜归丁卯桥村舍 古诗词的翻译白话释义： 在一个月凉，风静的夜里，有些客人在岩石的前面停船。在桥边，有只狗在叫，庭院空着，人都在沉睡着。在红叶半江船上，有很多人回家，家里还有二顷的田。 原文：唐代·许浑《夜归丁卯桥村舍》月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。 紫蒲低水槛，红叶半江船。自有还家计，南湖二顷田。 扩展资料 写作背景： 许浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格，追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以，尽管他也写过不少咏史诗，如“荒台麋鹿争新草，空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合，陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类。 他在叹息的同时并没有批判意味，而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁，给人以灰暗的感觉。也正因为如此，他更大量地写的是消极恬退的闲适诗。 从艺术角度来看，正他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调，虽然技巧娴熟，意境却容易重复。像“扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》），“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》），这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子或许清新，却也过繁。 后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺，但后人也同样认同他在这片领域开拓出来的属于自己的主题。 许用晦居于丹阳之丁卯桥，故其诗名《丁卯集》，在大中以后亦可为杰作。自是而后，唐之诗益衰矣，悲夫！ 《对床夜语》七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。 盖语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞，用物时不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，尚学者许浑而已。 4.即事 王安石（诗歌鉴赏）(1)“暖”和“晴”。“暖”字不仅描绘出小径上春意融融、温煦和暖的景象，也揭示了“草如积”的原因；“晴”字写出了山上天气晴好、阳光明媚的景象，正因为阳光朗照，所以春花才开得格外繁盛。这两个字分别与“径”和“山”搭配，而不直接说“日暖”“天晴”，可谓突破常规，别有情致。 (2)二三联描绘了一幅宁静幽美、自由闲适的农村生活画面：流水曲折，村舍稀疏，鸡犬相闻，生活安逸。这种画面正是作者理想的生活图景，与陶渊明笔下的“桃花源”意境一致，所以诗人才会“疑是武陵源”了。 赏析 此诗描绘山村春景。山明水曲，草盛花繁，村舍疏稀，鸡犬相闻，充满浓郁的生活气息，环境幽美如画，“纵横”、“高下”。这一联以“纵横”“高下”为对，经纬交错，构织了一幅谐和匀称的画面：一道河水曲折流过，村中高高低低地散布着几户人家。这两个词，不仅突出了乡村山高水阔的环境特点，更显出自由宁静的气氛。 是荆公的写景佳篇。据《王直方诗话》说，本篇深受苏东坡喜爱，东坡曾手写此诗。诗题一名《即事》。 招 |