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1. 宋词十六字令 宋词十六字令1.十六字令的诗词古代诗词十六字令·风景风景，流水花溪鸟鸣春。 樵夫，遥指又一村。 十六字令·朝代朝代，烟雨秦淮玉枝稀。 飘飘，依旧月照溪。 十六字令·留恋留恋，落日长河晚霞烧。 栏杆，依遍且慢朝。 十六字令·温婉温婉，举案齐眉暖结庐。 温馨，立地是丈夫十六字令·潇洒潇洒，莫道流光刻华年。 休提，风雨几处烟。 十六字令·澎湃澎湃，飞怒狂澜起惊滔。 汤汤，独木送大雕。 十六字令·窗外窗外，花蝶翻飞草青青。 云翩，深谷鸟静林。 十六字令·风水风水，虎踞龙盘莽苍苍，缘何，六代废帝潸十六字令·分影分影，千古秦淮月枝明。 三更，不遮柳下亭。 十六字令·缘故缘故，一寸柔情望迷离。 幽阶，箫落月又西。 十六字令·妖娆妖娆，崖上千红满山枝。 移舟，鸶鹭乱影池。 十六字令·思恋思恋，竹影沙沙月明枝。 听更，抚枕玉漏迟。 十六字令·彪悍彪悍，叹尽峥嵘问苍茫。 沉浮，纵使独怆然十六字令·争渡争渡，白鹭蒹葭雨初晴。 清新，红手采藕菱。 十六字令·风月风月，树影婆娑小桥幽。 惊鸿，一曲唱尽愁。 十六字令·纯粹纯粹，上下其修汨罗凄。 离骚，字字似太息十六字令·端午端午，屈子忧兮叹离骚。 呜呼，何漫漫水滔十六字令·逢逢，绣陌莺啼一带峰。 纷纷下，飞落映山红。 十六字令·辛辛，纵有庄生梦蝶云，独憔悴，何处似香凝。 十六字令·听听，空谷林深鸣杜鹃。 啼声切，又送小窗边。 十六字令·融融，绿水青山远牧童，风吹柳，溪下映春红。 十六字令·纷纷，绿嵌新红水绕村。 掀帘处，窗外雨纷纷。 十六字令·喳喳，野渡空濛山过鸦。 2.最短宋词20首20首16字令,反正要短的1、望江南 温庭筠 梳洗罢，倚望江楼.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉（mò）水悠悠.肠断白苹（pín）洲.2、望江南 李煜多少恨，昨夜梦魂中.还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！3、望江南 李煜多少泪，断脸复横颐.心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹.肠断更无疑.4、望江南 李煜 闲梦远，南国正清秋.千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟.笛在月明楼.5、江南春 寇准 波渺渺，柳依依.孤村芳草远，斜日杏花飞.江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归.6、如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路.兴尽晚回舟，误入藕花深处.争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.7、如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒.试问卷帘人，却道海棠依旧.知否，知否，应是绿肥红瘦.8、如梦令 苏轼为向东坡传语，人在玉堂深处.别后有谁来？雪压小桥无路.归去，归去，江上一犁春雨.9、如梦令 秦观 遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被.无寐！无寐！门外马嘶人起.10、如梦令 秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱.指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透.依旧，依旧，人与绿杨俱瘦.11、如梦令 李存勖 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤.长记别伊时，和泪出门相送.如梦，如梦，残月落花烟重.12、如梦令 严蕊 道是梨花不是.道是杏花不是.白白与红红，别是东风情味.曾记，曾记，人在武陵微醉.13、如梦令 冯延巳 尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整.绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静.多病，多病，自是行云无定.稍等，一会补充。 3.写宋词中的小令如《忆江南》,《十六字令》,《如梦令》的技巧楼主说的对，技巧主要在用词上，要婉转优美，但这个别人帮不了你。 提供平仄规律如下，希望有帮助。 如梦令 ⊙仄⊙平平仄（韵） ⊙仄⊙平平仄（韵） ⊙仄仄平平（句） ⊙仄⊙平平仄（韵） 平仄（韵）平仄（叠） ⊙仄⊙平平仄（韵） 忆江南 平⊙仄（句） ⊙仄仄平平（韵） ⊙仄⊙平平仄仄（句） ⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄仄平平（韵） 十六字令： 平（韵） 通仄平平仄仄平（韵） 平平仄 通仄仄平平（韵） 4.**诗词十六字令三首翻译**率领中国工农红军长征时，曾写下三首《十六字令》： ？其一？ 山，快马加鞭未下鞍。 惊回首，离天三尺三。 ？其二？ 山，倒海翻江卷巨澜。 奔腾急，万马战犹酣。 ？其三？ 山，刺破青天锷未残。 天欲堕，赖以拄其间。 小令开门见“山”。 这“山”字前后，虽然没有附加任何形容山之高大的语法成分，但是它的内蕴却完全可以与“高山入云天”、“山高上九霄”这类句子的表意等值，这是无疑的。所以，若是在“山”字后接上一句“登攀跨越实艰难”也是顺理成章的。 然而下文写出的却是“快马加鞭未下鞍”——若写“登攀跨越实艰难”这在表意上便是顺承；而写“快马加鞭未下鞍”则在表意上转折了。这种转折有何意义，应该是毋庸赘述的。 “惊回首”的“惊”，作为一个概念，在这里的内涵与“心惊胆战”、“恐惧颤栗”等是绝无血缘关系的；其外延仅限于“惊叹”；何以“惊叹”？因为山之高度几接于天了。“离天三尺三”是夸张。 夸张，不是浮夸，它以客观存在为基础为依据，“夸而有节”，是一种修辞手段。关于夸张，鲁迅先生说得好：“‘燕山雪花大如席’是夸张，但燕山毕竟有雪花，就含着一点诚实，使我们立刻就知道燕山原来就这么冷。” 同理，因为红军长征在赣、闽、黔、滇、蜀等省越过的十八座大山，无一不是高入云霄的，所以**在这里运用了夸张这一修辞格，使我们立刻就知道红军长征途中的山原来就这么高！小令惊叹山体之高大，实为表现红军之高大。试想：能从“离天三尺三”、“人过要低头，马过要下鞍”的山头上挨着天跨越而过的红军，难道不是比高大的山体更为高大吗？这个“试想”，是小令“规定”了的题中应有之义，或者说，就是小令的“最后一段”，只不过它是个潜台词而已。 小令为刻划红军勇往直前、无所畏惧的光辉形象，运用了“借宾定主”的表观手法——这个“宾”便是山，“主”便是红军。 小令将高低起伏、绵亘不断的群山视为一个有机的整体，通过比拟、比喻等的修辞方式和适当的动词谓语从形象上进行摩状。 **在《沁园春·雪》中写过“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”等句子，由于恰到好处地运用了“舞”、“驰”、“试比”等词语，而使本属静态的客体一下子都成了“活物”；同样，在这首小令中因为“倒”、“翻”、“卷”、“奔腾”、“战”等词语的运用，让沉睡着的群山“觉醒”了，也一下子都最大限度地动了起来——其动态显得气势之磅礴无比、力量之强大绝伦。 艺术的真实反映了生活的真实。 这种摩状其实是在再现着红军与国民党军队激烈战斗的场面。当侵华日军气焰之嚣张无以复加、炎黄子孙“生死已到最后关头”的时候，而顽固地推行“攘外必先安内”这一反动政策的**却不仅不抗日，反而殚精竭虑，妄图将正进行长征北上抗日的中国工农红军消灭在千山万壑之中。 1934—1935年的“十二个月光阴中间，天上每日几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截”。红军当仁不让，英勇地给予了反击。 那殊死的拼杀，恰似“倒海翻江卷巨澜”般地震人心魄；“奔腾急，万马战犹酣”八个字，正是对那种白热化战斗不加渲染与烘托的白描。 “刺破青天锷未残”七字的蕴意可以说至少包容着这样几点：一是山峰如刀似剑；二是山峰坚韧锋利；三是山峰高峻无比。 这山峰有如许之优势，则在“天欲堕”之时，当然是一定能够“赖以拄其间”的了。 小令的篇幅固然很小，但“有容乃大”。 一首仅仅十六字的小令，却能以比拟、暗喻、夸张等几种修辞手段从多方面对山峰进行了颇为精彩的描绘，并且对其存在的重大意义作了高度肯定的评价，篇幅之短小与内容之丰富在此得到了完美的统一。 小令以通感这种修辞手段深化了主题。 “通感”，本系一心理学概念，作为修辞手段之一，钱钟书先生大抵这样解释：将对某些事物的视觉、听觉、嗅觉、触觉等互相沟通起来，形成一种新的感觉，以表现一种事物。这里，小令将对山的“刺破青天锷未残”的视觉印象实施“感觉移就”，以表现中国**及其领导下的中国工农红军：形象崇高，顶天立地；力量强大，战无不胜；积极乐观，永葆斗志。 在“中华民族到了最危险的时候”，只有中国**及其领导下的中国工农红军才是中国人民的中流砥柱、中华民族的擎天巨柱。 三首小令的共同点是字面上都在写山，而实际上都“着笔于此，寓旨于彼”。 通过写山，以其象征意义讴歌伟大的中国**及其领导下的工农红军。 三首小令，韵味郁浓，咀而嚼之，齿罅生香；百读不厌，名副其实。 若将三首小令喻之以工艺玉玩，实不愧为神工鬼斧雕琢而成之稀有精品，令人爱不释手。 |