1.想起很早以前有首歌 应该是首老歌了一阕月光 作词：鹅黄的春天 作曲：叶纷飞 演唱：廖名扬 游过清凉的月光看到梦中的脸庞 谁能摆渡对岸的思念温暖一地的霜 情种下等待着发芽还有一丝丝彷徨 你幸福我幸福会不会只是一种愿望 短笛横吹半城雨细细绵绵柳丝长 谁又拾起宋时的故事醉在清明河上 红楼上寻觅着身影原来几千年一晃 你幸福我幸福的执着等待是否荒凉 黄藤酒红酥手旧时回忆不能留 分别后年光如箭俱往矣潭水沉红豆 船儿载不动的愁晃悠悠空凝眸 你是否还会倚门回首把那青梅嗅 你幸福我幸福解掉无奈相思扣 握住手怎么能分怎能丢就算淡淡相守 云烟易散多少事红尘间多少烦忧 一杯酒再上心头只道月圆又一秋 游过清凉的月光看到梦中的脸庞 谁能摆渡对岸的思念温暖一地的霜 情种下等待着发芽还有一丝丝彷徨 你幸福我幸福会不会只是一种愿望 短笛横吹半城雨细细绵绵柳丝长 谁又拾起宋时的故事醉在清明河上 红楼上寻觅着身影原来几千年一晃 你幸福我幸福的执着等待是否荒凉 黄藤酒红酥手旧时回忆不能留 分别后年光如箭俱往矣潭水沉红豆 船儿载不动的愁晃悠悠空凝眸 你是否还会倚门回首把那青梅嗅 你幸福我幸福解掉无奈相思扣 握住手怎么能分怎能丢就算淡淡相守 云烟易散多少事红尘间多少烦忧 一杯酒再上心头只道月圆又一秋 黄藤酒红酥手旧时回忆不能留 分别后年光如箭俱往矣潭水沉红豆 船儿载不动的愁晃悠悠空凝眸 你是否还会倚门回首把那青梅嗅 只道月圆又一秋 这个？ 2.诗词解释锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最负盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。 自宋元以来，揣测纷纷， 莫衷一是。 诗题《锦瑟》，是用了起句的头二个字。 旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。我以为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。 它所写的情事分明是与瑟相关的。 起联两句，从来的注家也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。 其实不然。“无端” 犹言“没来由地”、“平白无故地”，此诗人之痴语也。 锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。 据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。 “一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。 瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。 诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。 他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。 要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨年华！”（《论诗》）华年，正今语所谓美丽的青春。 玉溪此诗最紧的“主眼”端在华年盛景，所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说，实在不过是一种迂见罢了。 起联用意既明，且看他下文如何承接。 颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己已身化为蝶，栩栩然而飞。 浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。 玉溪生此句是写佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。 迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说：“枕寒庄蝶去”，去即离、逝，亦好他所谓迷者是。 晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个“栩栩然”的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。 本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。 后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。 一个“ 托”字， 不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣， 诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。 看来，玉溪的“春心托杜鹃”，以冤禽托写恨怀，而“佳人锦瑟怨华年”提出一个“怨”字，正是得其真实。 玉溪之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其中自有一段奇情恨在。 律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。 在此下面，点笔落墨，好象重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而始终贯注的。 当此之际，玉溪就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。 珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠， 珠得月华，始极光莹。 这是美好的民间传统之说。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。 如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？三即一耶？在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。我们读唐人诗。 一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。 那么，海月、泪珠和锦瑟是有什么关联可以寻味呢？钱起的咏瑟名句不是早就说“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”吗？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。 如此，沧海月明之境，与瑟之关联，不是可以窥视的吗 对于诗人玉溪来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的浓厚感情。有一次，他因病中末能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”的句子。 如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。 晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。” 这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。今。 3.《红豆暖心露》类似句子和出处夜露黏寒，层云弄影，烛映帘栊月半弯。 空无相对，怅惘离别岸。前事满眼成昨，劳回首，梦魂飞乱。 雨过处，水曲迷烟，落花湿眉间。执念，心坚更，若遇初见，知他绝艳。 时面色欺雪，巾纶羽扇，墨韵香氛千翻。云水处，携手漫卷。 思万点，萦萦约践，温平生谁换？ 是谁在阡陌旁徘徊，是谁在古道边等待。千年的回眸，百年的孤独。 寂寞谁同，孤独谁共。前世的擦肩，今生的相逢。 爱在风中飞舞，情在雨中嬉戏。曾经的痴心妄想，曾经的意乱情迷，梦醒已随风。 此刻：爱已无言，情已无声。泪却湿了双眼，流满心间。 夜色牵绊，抛洒斑驳的碎影。风透过窗，携一丝微凉，拂乱了一缕长发。 丝丝点点的雾露，飘扬，散落。月下轮回，如梦如幻，轻踩着半月的冷艳，守一世的清，手双背，轻移步，独坐镜前倦梳妆。 素暖薄凉，琢，刻一纸独白。锦瑟年华，许我，暖颜倾城。 踱步于江河畔，看着月下凄凉浮云倾尽人间凄楚，烟笼寒水月笼沙，泊秦淮小舟已离逝，月下弄轻影，梦里思华年。独自坐在阁楼道口，注视路尘蹁跹，万蹄踏尽，唯独没有你来时的场景。 花影怅怅，清酒邀梦饮，泱泱垂云，冰月湾沁芯凉，瀚墨玉珠涟涟水，晴不见，粉泪萧雨，笔墨丹青随唱，红颜误入桃花清梦，终得空也，欲是只羡鸳鸯不羡仙，花落雨尽芯绸绵，幽幽画卷风雪陌，露水难收此晴去，只留烟花唱旧梦。一只梅花院中开，鸟落枝头听碎雨，斑驳星迷华月墨，独揽妖娆抚琴音。 流年，清浅，爱恋，不变。择一片鲜绿地带，揽一袖清风，捻一瓣心香，捧一抹暖阳，撷一缕烟云，踏着心的节拍，邀来唐诗宋词，约来晨露暮霭，一起来，舞出生活的色彩。 不远处，你微笑嫣然，神情清爽，清澈的双眸盈满切切深情，注视着，无声又无息，无言亦无语，（闪点情话网）如梦如幻。 寻着风骚楚辞，在汨水河畔，屈子怀瑾握玉，朝饮坠露，夕揽素漭，离骚一赋，千古绝唱，沧桑正道，留下一个孤独的夜行人，披头散发，慢慢的走进滚滚浪花中，湮灭，如凤凰浴火涅磐般从容不迫。 那些游走在错落流年己的未解之迷，随着他，埋葬在冰冷的水域里，用梦的残翼，给奸佞之人，挂上一副沉重的枷锁，为世人带来一丝破晓前黎明的曙光。 柳下空怀瑟，竟无言、拨弦眉锁。 苦寥芳魄，一世痴情东逝水。焉道今日寂寂，思往昔，垂帘咫尺。 温馨柔情梧桐雨，叹而今一切成追忆。鸿雁过，在今夕。 阑珊梦里曾相识，醒时堪、青衫泪染。又将愁织，恃有英年文贤笔，书尽人间狼藉，怎奈我、沧海一粟。 为谁憔悴为谁醉，怎敌那凄冷销魂迹。残月夜，留孤客。 纤丝碧柔，揽几捧细水流。一曲离歌谁断弦，怅把愁怀奏。 寂寞黄昏后。清墨盈笔念依旧。 湿红恨墨浅封题，欲解泪盈眸。百转柔肠借风送，执笔寄思心底幽。 憔悴损，几许繁华落红扣，伊人为谁渐消瘦。新月如钩照西楼，枕无眠，夜色清寒透。 千斛万盏，相思无缘后。痴情欲语，莫负年少着绡头，旧约扁舟…… 细雨不识愁，乘风欲加浓。 挽袖拈花，摇落云池。醉花醉水，醉一阙词，蒙蒙薄雾缠绕，雨中摇摆柳枝，一直喜欢柳叶素妆，纤尘不染，情不自禁拾那纷纷扬扬的碧玉，醉风，醉雨，醉一帘梦，静静的听着雨滴沥时的低吟浅唱。 一种恍若隔世的忧伤，深深触及温柔的记忆。一丝酸涩的味道，几许凄凉诗句。 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。 流水潺潺，心韵悠悠，落花满庭，暗香盈袖。 掬一捧湖水，拈一缕秋香。婉约明媚的律动在旖旎中绾结成洁白无瑕的心莲，任一曲水调轻轻的流泻，静静的蔓延，在薄如婵翼的素笺上浸透，再浸透…… 一场花开，一场相爱，穿过季节的长廊，幻化成一抹暗香，妖娆了每一个清晨与黄昏，芬芳了似水流年，唯美了指尖岁月。 折一段时光，写一抹眷恋，碾过红尘悲欢，绕过眉心不悔，那些与你相携的过往，是红尘深处，最深情的歌唱。 远山如黛，烟霞雾痕萦绕绿色的江南，三径菊花顺着墨香袅袅地轻展我的心扉的痕迹，藤萝秋千架上凝虑的女子，在夕阳的夹道里拾起一枚青苔的记忆葱茏季节里流动的背影。 春将尽，点点残花飞满天，长廊冷，短梁寒，南飞紫燕今未还。空巢怎堪风雨侵，巢倾泪断故音远。 遥遥千里烟，湘江水阔，空倚纱窗久，凄凉何处诉。寄人篱，身孤影瘦居潇湘，枉负了孤标傲世，人间仙娥。 绝世才情满笺殇。前世因，今世果。 一场尘梦木石盟。醉读西厢两情依。 临水的女子在秦淮河上传唱笙歌，红格碧色的窗花下，雪纺胭色的罗裙，在莺歌燕舞的人间袅娜曼妙的风姿。这与，饮醉了秀色的江南。 梨花一枝春带雨，阡陌间梨花烟雨点点，雨丝织成了一幅素绢。在唐王朝翰墨遗韵中寻觅，在卓怡婉约的宋词中旖旎，浅带的忧伤独自来到绝尘诗雨中，一笺古典惆怅。 锦瑟五十弦，一弦一柱叹华年，折一枝李商隐落寞情怀，点点落阡陌，挽结成一阕词令。世间只有一种刻骨铭心的牵挂，难以忘怀。 清风飒爽柳姿还在，一片轻云漫飞天。涟漪泛湖荷叶拂舟，一曲和音绕指柔。 对镜描妆素面朝天，一记浅笑去无痕。凭栏怅望凝眸思量，一片。 4.李商隐的《锦瑟》到底讲什么的【简析】： 本诗属于一首晚年回忆之作，虽然有些朦胧，却历来为人传诵。 诗的首联由幽怨悲凉的锦瑟起兴，点明“思华年”的主旨。无端，无缘无故，没有来由。 五十弦，《 史记·封禅书 》载古瑟五十弦，后虽一般为二十五弦，但仍有其制。诗的一、二两句是说：绘有花纹的美丽如锦的瑟有五十根弦，我也快到五十岁了，一弦一柱都唤起了我对逝水流年的追忆。 诗的颔联与颈联是全诗的核心。在颔联中，庄周梦蝶的故事见《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。 ……俄而觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶欤，蝴蝶之梦为周欤 ？”诗句中的“晓梦”，指天将亮时做的梦。 “ 迷蝴蝶”，指对自己与蝴蝶之间的关系迷茫。面对群雄逐鹿，变化剧烈的战国社会，庄周产生了人生虚幻无常的思想，而李商隐则是有感于晚唐国势衰微，政局动乱，命运如浮萍而用此典故的。 用此典故，还包含着他对爱情与生命消逝的伤感。他似乎已预感到自己将不久于人世了，要把深深的痛苦与怨愤倾泄出来 。 望帝的传说见《 寰宇记》说 ：“ 蜀王杜宇，号望帝，后因禅位，自亡去，化为子规 。”子规即杜鹃。 诗人笔下美丽而凄凉的杜鹃已升华为诗人悲苦的心灵。深沉的悲伤，只能托之于暮春时节杜鹃的悲啼，这是何等的凄凉。 颈联紧接颔联，《 新唐书·狄仁杰传》载：“（狄仁杰 ）举明经，调汴州参军，为吏诬诉黜陟。使阎立本召讯，异其才，谢曰：‘仲尼称观过知仁，君可谓沧海遗珠矣。 ’”《三国志·吴志·诸葛恪传》：“恪少有才名，孙权谓其父瑾曰：‘蓝田生玉，真不虚也。’”“珠”、“玉 ”乃诗人自喻，不仅喻才能，更喻德行和理想。 诗人借这两个形象，体现自己禀具卓越的才德，却不为世用的悲哀。诗的尾联，采用反问递进句式加强语气，结束全诗。 “此情 ”总揽所抒之情，“ 成追忆”则与“思华年”呼应。可待即岂待，说明这令人惆怅伤感的“此情”，早已迷惘难遣，此时当更令人难以承受。 这首诗在艺术上极富个性 ，运用了典故、比兴、象征手法，诗中蝴蝶、杜鹃是象征，珠、玉属比兴，它们创造出明朗清丽、幽婉哀怆的艺术意境。 -------------------------------------- 这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。 自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。 诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。 旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。我以为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。 它所写的情事分明是与瑟相关的。 起联两句，从来的注家也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。 其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“平白无故地”。 此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。 据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。 “一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。 一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。 诗人绝没有让人去死抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。 所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。 宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年！” （《论诗三十首》）华年，正今语所谓美丽的青春。玉溪此诗最要紧的“主眼”端在华年盛景，所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说，实在不过是一种迂见罢了。 起联用意既明，且看他下文如何承接。 颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞……浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。 玉溪此句是写：佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。 试看他在《秋日晚思》中说：“枕寒庄蝶去”，去即离、逝，亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个“栩栩然”的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。 本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。 杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔。 5.殇逝成冢什么意思殇逝，落字成冢！ 时令轮回，四季匆匆，梦魇一般的岁月而今踏着如歌的行板踯躅的行走在萧瑟的冬天！寒凛倏然，掠过枯枝，悸动残叶。冬深刺骨北风寒，心际那一池懵懂般的波碧却难以封冻，亦随着波漪轻荡旖旎，仿若春水般之情愫款款低语，于瞬间漾起一湖诗意。眉睫豁然，凝墨泼香挥就春的尺许希冀！ 【一】 沿着流年足迹一路寻去，已不见雾霭朦胧的柳桥。江南烟雨，韵意如昔，一盏香茗为伴，且不知在抒写着谁的欢喜？ 卷香袅袅，执宋词在手，平仄阙阙，浅唱低吟处，氤氲水湄的缕缕诗情画意，格外的寂静温婉，那一湾澄澈如水的深情，踟蹰而醉了千许。凝眸淌处，心旌摇曳不息，紫依素颜依旧，琴瑟琵琶绕萦，若一曲天音涤荡，拂去心际尘埃如洗。 少间，词舞婉约，诗韵曼妙，醉意微醺落笔梢。 此岸，峭峭冬寒；彼岸，青烟渺缈！梦如幻千里，一袭纱缦相隔，雪之皑白成色，绻绻屏息处，窗畔菊花已灿然！绻缱不释，浅笑疏花，沉醉满帘，拈不尽羞怯粉白，素妆天然同韵。呢喃而就，似水湄端安逸，润溢心间，弃不尽生活底线弥乱，终不达蒹葭轻舞的水岸！ 越唐宋词骚，着一袭青衫涉水，独舟觅跫音而轻柔。心扉黯然处，吟哦如斯，低垂青首，堵不及灼灼星目，流光载满一腔纤柔，融匿在这冬日里的一场纯白，不可知，岸又在何方？ 【二】 素纸驰情，酣梦如影化烟飞；更深寒重，心染菊香曼翠帷！皓夜为琴，繁星为键，怅言闲愁几许？欲语还休！曲尽缠绵处，喧嚣达旦，宁静翻卷，寸管亦难描，任这只璀璨的画笔横渡彼岸！ 风之细雨语萧寒，挣扎的脚步不止。寂寞的深渊里折叠着路的倪端，美好的浓郁在繁庶的夜里唱响一曲暖昧的歌谣，与丰腴的黎明执手相牵，掀开曙光欣羡的面纱，尽现明日的色彩斑斓。 羁旅漂泊，紧锁悲戚为欢，其中千千扭结垂露。浩淼无垠处，丛生抑郁嘶鸣，犹如天籁般的细语畅于耳际。聆听境婉，心若在，梦就在，青春犹在！生，当如夏花！ 碎月如钩，往古的回想在美得不可抗拒中渐渐消亡。兀然壁立，那些幻梦中的绰约沧桑在夜的边缘，遥远又触手可及，很近却无法逾越心的距离！ 身漾黎明秀色，暖景滋长凄迷。艳阳高照处，惬意无望，人生何以堪？又怎落得一身轻盈抚梦？叹一声消怡，含泪来时路，执手下一次全新的邂逅！ 【三】 尘尘相误，骄阳浅照墙影残。抚今追昔，丹青甚妙，滑落指间曾经如浮。云若苔藓织梦，流年水逝深沉，唱得天音，难就前路明！一幅落寞的枷锁，凌驾着遗失的羽翼，向着梦想的天堂展翅，天路何方？无非一袭褶皱！ 阴霾一隅，今夕何夕遍地陨；携日迎风，归去来兮觅永恒！一笑清高，苍穹相窥，咏叹调难平。余音明辨，饮尽俗尘池水清，漠然言志，亦不抒情。 吾生须臾，哀不能抱日终！ 隔世的恍惚嘎止，懵懂不浊眼白。纹理青葱划过时空的疮痍，阔步走向襁褓之地。昨日灰烬飞舞，过往涅槃轮回，不再那些断裂的诗行。唇间殇逝，敛尽一缕艳阳，皈依平淡而泣一曲谣歌释然！ 今朝灿日消残愿，莞尔一笑昨亦今。浅埋幽怨蛰伏，踏纤云弄巧，花开锁春来，香之迷漫清愁，来日待方长。扬帆逐心浪悠然，明朝便春天！ 【四】 时序伤春，眷无益而徒劳，何不欢歌筵饮，怜取浮生，挽断若梦，怨愁只送秋波远！ 陌上初熏，寒烟心韵绿野。怡然游嘻蹁跹，衣袖轻如絮，悱恻也缠绵，坎坷多挫折，权当历练，良辰美景明畅，岂不是该叹华年苦短？ 释然，今倦意舒淡，浮薄恹恹隐于朝欢。宛曲曾经无迹，空灵饱满把盏，青春犹在怀间揽。征鸿皎然，一蓑烟雨任平生！ 旅思悲嗟，慢转怅惘凝墨，无悍气挥毫之笔！词？曲？赋？友曰：或许是，或许都不是！且做札记征尘，煮凄语皆忘宠辱，何须思量又思量！ 骄狂映照两相，清高微讽共融，自度艳语情深切，拙笔画龙未点睛。咀之聊寄，借墨哀衷，春来得意笑东风。千顷澄洁，罨画媚软，著意零落寓怀今，迟暮琼瑶可共否？不待！ “冰露清无暇，凌水意自赊”，无需诠释，怅然间，殇逝，落字成冢！愁思，尘封祭奠！明天，佳期携沐！ 6.要很多凄美的古风诗句,还要出处一、一念起，天涯咫尺；一念灭，咫尺天涯。 二、我瞎了双眼，失了神殿，逐了童子，待了千年，你竟只回了一句好久不见。 三、春风清浅，似唱一首唱不完的桃夭。那一阵柳，拂过河岸，拂过河岸上的人，俱是一阵阵的松快。当时好时候，就在那样好的柳树下，我见到了你，从此，便是一眼万年的邂逅。 四、远山淡水残墨褪，留影幽孤魅，人消醉。碧天苍雨柔思偎，点点总易碎，离人泪。 五、摆渡红尘你牵了谁的手，而我却用岁月望瘦了春秋。 六、春水汤汤，一时无涯，柳絮轻软，流水尽飞花。 七、奈何有缺，相思夜。白头之约，此生决。十里长街，风怯却。漫天飘雪，与谁在作别。 八、酌酒独饮，一罐醉生梦死怎敌缠绵不尽的思念。孤芳自赏，遍地哀凉，夜未央，暗惆怅。过去的是阆苑姽婳，字烬未休语轻乏，丢不掉，开着的桃花是伤疤。 九、一寸相思，一寸灰，谁拿流年，乱了浮生。 十、你弃我万年孤苦，定是我罪无可恕。 十一、九马画山数命运，一生伴君不羡仙。 十二、若无缘，三千大千世界，百万菩提众生，为何与我笑颜独展，惟独与汝相见？ 若有缘，待到灯花百结之后，三尺之雪，一夜白发，至此无语，却只有灰烬，没有复燃 ——烽火戏诸侯 《陈二狗的妖孽人生》 十三、梨花一枝春带雨，阡陌间梨花烟雨点点，雨丝织成了一幅素绢。在唐王朝翰墨遗韵中寻觅，在卓怡婉约的宋词中旖旎，浅带的忧伤独自来到绝尘诗雨中，一笺古典惆怅。锦瑟五十弦，一弦一柱叹华年，折一枝李商隐落寞情怀，点点落阡陌，挽结成一阕词令。世间只有一种刻骨铭心的牵挂，难以忘怀。 十四、沉香亭畔，春风牡丹，一窗恣意不聘的相思，宛如灯火阑珊处的水色胭脂，轻弹如梦的江南，一双烟霞旖旎的眸柔似春风，润若雨露柳眉细描这一弯情幽，双燕归时陌上可相逢？若君不解花语，花儿与谁缠绵？一脉弱不禁风的相思，纤柔地舒展，嫣然若清起流转，柔肠回环，思情阑珊，一袭梨花白，颦眸流盼莲步姗。 十五、午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑著人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？ 十六、戏子入画，一生天涯。戏子落妆，曲终人散。 十七、繁华散尽，铅华浮逝；佳期如梦，月缺阴晴；悲欢离合，忧愁别绪；一纸诉衷肠，何谴离人泪？落幕，几许寒意染尽圆月灼热，披着凄凉，打碎夜的宁静。 十八、七百年以前你说：相遇不过是为了分离。七百年过后你又说：轮回也不过是为了等待。不知多少年过去，我终于舍得折去了岁末最后一枝桃花。. 十九、史书翻过这一夜记忆封存，鸳鸯锦绘下这一段孤独浮生，一世长安的誓言谁还在等，谁太认真。 二十、站在寒冬的冷风中，漫天的雪花正纷纷扬扬地包裹着这座寒冷的城市。想着逝去了的那份真挚的无价情义，我忍不住怆然泪下。 二十一、我且逍遥山水人家，闲话桑麻。听一曲琵琶，曲终后，再无牵挂。 二十二、浮生苦短，何须恨？且尽杯中之物。美景美人观不够，应似漫游画壁。豪富难长，浮名无用，煦日融冰雪。看开看透，何须拼做雄杰？百花凋落，明年犹争发。故友云分难再会，梦里流萤明灭。自堕红尘，沧桑历尽，化作如霜发。任凭荣辱，清心长似明月。 二十三、首依案梦尚浓，素指拈花醉未休。日长风静，花影闲照。檀板清歌，梨花素雪。浓春之时，湄水之央，我云髻簪花，毓秀天香，若白莲初开；你，剑气书韵，清风儒雅，似云水浩渺。春江花月夜，画舫听雨眠，一场天青色的重逢，月入歌扇，花承节鼓。绣阁藏春，闲窗锁昼。青梅煮酒，絮语如初。水云深处，烟雨花楼。 二十四、浣花静淌随逝水，一场春梦别夜色晓，曾为残蝶殇行书，触目半晌轻丝雨，触笔成殇，泪随字落，跌下的月牙儿，祭奠那几年的青梅竹马，两小无猜。 二十五、清风舞明月，幽梦落花间。梦醒来，恍如隔世，两眉间，相思尽染。只身天涯，独醉贪欢。揪心的思绪无边无沿。独依窗前，看花落，黄花树下，你是否又在轻拂玉笛，醉拔情弦？ 二十六、原来山盟海誓说遍，似这般都付与过眼云烟！ 二十七、此时此刻此景有你别无所求 无忧无愁无金无银有你有我 《红尘女子》 |