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1. 瘦了宋词 瘦了宋词1.形容人瘦的诗词宋 周邦彦 《解语花》桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下.衣裳淡雅，看楚女，纤腰一把.宋 司马光 《西江月》宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成.青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定.宋 李清照 《醉花阴》莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦.汉 乐府民歌 《孔雀东南飞》指若削葱根，口若含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双.宋 姜 夔 《踏莎行》燕燕轻盈，莺莺娇软.分明又向华胥见.唐 杜 甫 《绝句漫兴》隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰.宋 秦 观 《八六子》无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情.宋 苏 轼 《洞仙歌》冰肌玉骨，自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱.明 冯小青 《怨》瘦影自怜清水照，卿须怜我我怜卿.五代 李煜 《长相思》云一呙，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺.五代 冯延已 《蝶恋花》日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 2.李清照素以“瘦字入词名传千古的动人词句除新来瘦在《凤凰台上忆吹箫》有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折，煞是妙绝”；当代词学大师唐圭璋称“‘新来瘦’三句，申言别苦。 较病酒悲秋为尤苦。” 在《如梦令》中有“知否，知否，应是绿肥红瘦”之句，黄蓼园在《寥园词选》中说：“‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。” 在《醉花阴》中有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句。据说，李清照写好《醉花阴》一词后，寄给了两地分居的丈夫赵明诚，“明诚自愧弗逮，务欲胜之”，便3天3夜闭门写作，得15阕，与李清照的词混在一起请友人陆德夫赏鉴。 德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’三句绝佳。”。 3.宋词又“三影”“三瘦”之说,分别指得是什么,和所在的诗句是什么张先（990~1078） 北宋词人。字子野。乌程（今浙江湖州市）人。父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于仁宗天圣八年（1030）中进士。明道元年（1032）为宿州掾。康定元年（1040）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾判官。皇□二年（1050）晏殊知永兴军，任为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉□四年（1059），知虢州。英宗治平元年（1064），以尚书都官郎中致仕家居。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵□、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。直至逝世之年，尚有词作。 张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。他以善于用"影"字著名。这些"影"字句，往往动中显静，以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。宋祁很赞赏他〔天仙子〕中的"云破月来花弄影"，称之为"'云破月来花弄影'郎中"（《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《□斋闲览》）。他自己也很得意于"云破月来花弄影"，以及〔归朝欢〕的"娇柔懒起，帘压卷花影"、〔剪牡丹〕的"柳径无人，堕飞絮无影"，因而自称"张三影"。清人李调元以为："尚有一词（即〔木兰花〕《乙卯吴兴寒食》）中'无数杨花过无影'，合之应名'四影'。"（《雨村词话》）其他还有"那堪更被明月，隔墙送过秋千影"（〔青门引〕），也写得不错。 一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是较为奇特且不好理解的一个。 所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。 在《凤凰台上忆吹箫》有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折，煞是妙绝”；当代词学大师唐圭璋称“‘新来瘦’三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。” 在《如梦令》中有“知否，知否，应是绿肥红瘦”之句，黄蓼园在《寥园词选》中说：“‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。” 在《醉花阴》中有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句。据说，李清照写好《醉花阴》一词后，寄给了两地分居的丈夫赵明诚，“明诚自愧弗逮，务欲胜之”，便3天3夜闭门写作，得15阕，与李清照的词混在一起请友人陆德夫赏鉴。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’三句绝佳。” 4.描绘女人此生坎坷经历的宋词瘦了宋词的女子 轻轻打开宋词，淡烟，疏雨，一个瘦若梅花的女子，沾染着风花雪月的灵气，在济南的一隅款款走来。从此那才下眉头，又上心头的闲愁，便瘦了山水，瘦了红尘。 你舞文弄墨，且歌且行，不为功名，只为爱情。兴尽之于，你饮醉婉约古典的文字，唱尽红尘的爱恨情愁；所到之处，你口噙唇齿留香的词韵，吟遍人间的悲欢离合。不经意间，满地黄花，堆积着的几多思念，便想瘦了你这位旷世才女；一叶轻舟，载不动的几多情愁，便苦瘦了你这位乱世佳人；三杯两盏，喝下去的几多爱恨，便醉瘦了你这位冷月花魂。从此，在风雨飘摇的南宋，情瘦，花瘦，你的人更瘦。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。佳节依然，重九依旧。登高怀远，插遍茱萸，独少一人。东篱把酒，赏菊谁与共？日落黄昏，纵有暗香盈袖，离愁别恨又上心头。落花声里数流年，借酒消愁，强作欢言，信手弹落眉间的闲愁，仰首吐出心里的哀叹，然而附骨的相思，却无计消除。 独守空闺，孤枕难眠，夜半相思苦。你一弱女子，这千般思，万般念，凄凄戚戚，又怎一个、愁字了得！你一瘦红颜，这几番痴，几番醉，冷冷清清，又怎敌他、晚来风急？独上西楼，倚遍栏杆，望断天涯路，人归何处？连天衰草、眉锁清秋！愁熏千里，病起萧萧，渐渐的，你弱瘦成西风中凋零的黄花，一朵，一朵在宋词里款款飘落。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。你对丈夫的那份痴情和疼爱，倾注与行云流水般的文字里，娓娓生动地叙述着自己的喜怒哀乐，淋漓尽致地品味着自己的爱恨情愁。与你相逢，执手相顾，泪眼迷离，好生害怕伤离惜别，只因作一次离别，便添一段新愁，更减一层清瘦。 日上帘钩，又尝离别苦。一腔情愁，你本想尽情倾吐，却怕误了丈夫的前程锦路，固纵有千般不舍，万般无奈，你依然心甘情愿为他朝思暮想，罗衫微坠；你依旧甘之如饴为他日愁夜瘦，衣带渐宽。昨夜西窗共入梦，今日长亭伤离别。站在离别的渡口，多少话，有苦难言；多少事，欲说还休。凝眸处，从今又添，一段新愁。 一番风，一番雨，一番凉。醒来卷帘问花，只道绿肥红瘦。只是你惜花、叹花，迟暮之年，还有谁疼你，怜你？繁花凋零，散入红尘的仅是一地诗香；相思瘦尽，羽化人间的却是一帘幽梦。曾几何时和羞走，却把青梅嗅，如今花自飘零，水自流。阳关千遍，寻寻觅觅，渐行渐远。大宋也在你的浅唱低吟中逐渐孱弱消瘦。到最后，在风花雪月里，一瓣，一瓣，凋谢成纤纤墨字的宋词。 缓缓合上书扉，晓风，残月，一个瘦比黄花的女子，吟唱着爱恨情愁的幽怨，从宋词的一页悻悻离去。从此那一种相思，两处闲愁的无奈，便瘦了宋词，瘦了古今。 5.宋词人比黄花瘦的前一句李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东蓠把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 李清照的这首《醉花阴》词，表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则写得是重阳节思念丈夫的心情。 上片写秋凉情景，是薄雾浓云，这种阴郁的天气郁闷难耐，半夜的清冷孤单，独坐在室内百无聊赖地看着香炉里瑞脑香袅袅地青烟，消磨着无尽的寂寞哀愁。寥寥数语就把一个闺中少妇心事重重的愁态勾画了出来。在瑞脑消金兽的孤独感之后，紧接着是佳节又重阳，此乃弦外之音，暗示当此良辰佳节，丈夫不在身边。古人对重阳节非常注重，是亲人团聚、相携喝酒、登高之日。一个又字有着非常浓郁的感情色彩，突出的表现她的伤感情绪。玉枕纱厨，半夜凉初透，玉枕孤眠，纱厨独寝，该是怎样一种孤衾难眠的长夜呢？半夜凉初透不仅仅是时令转凉而带来的感受，而是更有一番滋味在心头啊。 下片更进一步抒怀，黄昏时节，独自把盏赏菊，已自神伤，而此时的菊花开得极盛极美，而暗香盈袖更形孤独难堪，暗指她无法排遣对丈夫的思念。后三句，写西风乍起，卷帘而入，使人愁思更深，以黄花来比喻人因相思而憔悴，衬托出莫道不消魂的深意。而一个瘦字，在整篇中起了画龙点睛的作用，把愁字推向了最高峰，给读者带来了强烈的震撼力。这里的帘卷西风运用了倒装句的表现形式，把正常的词序西风卷帘给倒装过来，这样不仅音韵铿锵，正好满足词的需要，而且用了两个高昂的阴平声西风放在句末，就突出了西风的意境，与词中的消魂和人比黄花瘦熔成一片，艺术效果非常显现的。 |