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1. 宋词晏殊 宋词晏殊1.晏殊的诗词特点晏殊一生著作颇丰，是宋代婉约派著名词人之一，其词作品在当时颇负盛名.他的词以抒写闲情雅致著称，作品沿袭了晚唐、五代词柔靡哀婉的遗风，多抒写酒足饭饱之后的娱宾谴兴和描写男女相思、离情别绪之主题.王灼在《碧鸡漫志》中称其为：“晏元献公长短句，风流蕴籍，一时莫及.而温润秀洁，亦其无比.”此话比较准确地概括了晏殊词作品的风格特色.最显著的艺术特色是：雍容典雅，华贵而不卑俗，圆融而无锋芒.————希望可以帮到您！觉得好就请点采纳答案吧，你的采纳是我的动力，谢谢！————。 2.晏殊的词晏殊词作鉴赏 生平简介 晏殊（991—1055）字同叔，临川（今江西抚州） 人。 幼孤，少有才名，七岁能文章。景德初，以神童荐， 赐同进士出身。 擢秘书省正字。历任太常寺奉礼郎。 翰林学士，太子左庶子，加给事中，迁礼部侍郎、枢 密副使。 因论事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改应 天府。 后为御史中丞，改兵部侍郎，兼秘书监，资政 殿学士，翰林侍读学士。明道元年（1032） 迁参知 政事，尚书左丞。 庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士，兼枢密使。至和二年卒，年六十五， 谥元献。 晏殊“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅 有情思”（《宋史》本传）。其词擅长小令，多表现 官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。 诗文集今已不传。 有《珠玉词》三卷。 浣溪沙 晏殊 小阁重帘有燕过， 晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠幕， 几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。 吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起 田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵 曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。 公 曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。 ’故公每吟咏富 贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。 若‘楼台侧畔杨 花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳 池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷 儿家有这景致也无？’”这段话颇能道出晏殊富贵词 的独特风格。 这首词前五句描写景物重在神情，不求 形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的 堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得 博大高华，充满富贵气象。 词中所表达的思想既不是 伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不 是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵 不再，美景难留的淡淡闲愁。 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句 看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。 这匆匆 一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了 春将归去的消息。像在平静的水面投下一枚小石，立 刻泛起层层波澜。 一下子打破了小阁周围宁静的空气， 起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。 原来时已暮春，庭院满地落 红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时 间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。 春末多 雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红 片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。 “曲栏干影 入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波 之中。 “凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉 的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反 射。 以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重 帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或 浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷 落。 虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃 然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写 阁中人的感受。 “一霎”、“几回”乃互文。虽说是 “好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得 真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。 上句 “翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种 化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质 感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。 下 句“圆荷”即荷叶。疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本 是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。 帘外之 凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足 以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语 作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极 有跌宕之致。 此词表现了作者优越闲适的生活，却又流露出索 寞怅惘的心绪。 结句抒发的亦是富贵闲愁。 前人评晏 殊词圆融平静，多富贵气象。晏殊自云：“余每吟咏 富贵，不言金玉锦绣，而悦其气象。” 此词可见一 斑。 浣溪沙 晏殊 玉碗冰寒滴露华， 粉融香雪透轻纱。 晚来妆面胜荷花。 鬓？？欲迎眉际月， 酒红初上脸边霞。 一场春梦日西斜。 此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸 微醺的情状。 全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓 墨重彩的油画。 首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒 冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。 古时富贵人家，严 冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。 一 “寒”字正反衬出室中的热。 接着，作者笔触写到室 中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出 芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷 花。二、三句设喻。 用意用语均似“花间”。“粉 融”，谓脂粉与汗水融和。 不点出“汗”字，正是作 者高明之处。 “香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古 诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟 “冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。 以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红， 写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。 过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形 妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。 两句写女子 微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面 饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之。 3.宋词蝶恋花 晏殊诗词蝶恋花·赤花褪残红青杏小 ·苏东坡 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕 .枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑 .笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼. 蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际.草色烟光残照里，无言谁会凭栏意. 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴. 蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路. 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去. 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去.明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户. 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路.欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处. 蝶恋花 辛弃疾 九畹芳菲兰佩好，空谷无人，自怨蛾眉巧.宝瑟泠泠千古调，朱丝弦断知音少. 冉冉年华吾自老，水满汀洲，何处寻芳草？唤起湘累歌未了，石龙舞罢松风晓.。 4.作为宋词的风气之初,晏殊在词这一文学样式上做出了哪些成绩词在宋初，风气未开，晏殊出现后，小词顿时流行。 当时重要 的词人如欧阳修、晏几道都深受其影响。晏殊继南唐“花间”遗绪，下开北宋婉约词风，在词的发展史 上有继往幵来之功，对宋代词坛贡献尤大，所以曾被人们称为北 宋初期词家的“开山祖”。 他在词上的成就主要是在艺术性上。 他的不少作品，写得风 流蕴藉，温润秀洁，闲雅平和，含蓄委婉，富有情韵和意境。 同时 语言清丽，声调和谐。他摒弃了《花间》的浓艳纤佻，又吸取了《阳 春》的清丽蕴藉，从而形成了自己的特色。 晏殊词舒徐沉静、雍容典雅、温润秀洁。最显著的特征是以 从容淡雅之笔，写升平富贵之态，写得神清而气远，所以情韵较 高，并真挚而自然地反映了属于这种身份的人们特定的生活情 趣及其特定的欢乐与悲哀。 所以说，晏殊把自己的个性部分地融 入了作品之中。他专攻小令，并利用这种抒情短章写出了自己那 个天地中的生活感受。 他的许多篇词都显得情景相融，笔触清 婉，风格清秀，含蓄蕴藉。晏殊在抒发自己特有的情感时，精于造 语炼句，善于捕捉刹那间的生活感受，体察入微，充分地表达了 自己的内心世界，《浣溪沙》是代表作之一。 5.宋词鉴赏 晏殊 玉楼春玉楼春 ·晏殊 绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者在抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。 上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点在古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。 “年少”句叙述临行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝咽，而“年少”的他却轻易地弃之而去。年少，是指思妇的“所欢”，也即“恋人”，据赵与时《宾退录》记载，“晏叔原见蒲传正曰：‘先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。’传正曰：‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去，岂非妇人语乎？’叔原曰： “ 公谓年少为所欢乎，因公言，遂解得乐天诗两句：欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。'传正笔而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天‘欲留年少待富贵，富贵不来年少去’之句不同，叔原之言失之。”这是晏几道为其父此词“年少”语所作的无谓辩解。实际上，本词写思妇闺怨，用的的确是“妇人语”。 “楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从相反方面说明“抛人去”者的薄情。白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。“残梦”和“落花”在这里都是用来曲折地抒发怀人之情，语言工致匀称。陈廷焯《白雨斋词话》称其“婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味”。 下片用反语，先以无情与多情作对比，继而以具体比喻从反面来说明。“无情”两句，用反语以加强语意。先说无情则无烦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古伤离别”的深衷；“一寸”指心，柳丝缕缕，拂水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说，无情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没个安排处”（《蝶恋花》）。 末两句含意深婉。天涯地角，是天地之尽头，故云“有穷时”。然而，别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，正所谓“只有相思无尽处”。这里通过比较来体现出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，对于那个薄幸年少，却毫无埋怨之语。《蓼园词选》赞曰：“末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。” 本词写闺怨，颇具婉转流利之致，词中不事藻饰，没有典故，除首两句为叙述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用夸张，都是通过白描手段反映思妇的心理活动，亦即难以言宣的相思之情，收到了很好的艺术效果。 6.宋词的发展经历了以晏殊、（ ）为领袖的（ ）时期、以（ ）为代表的唐诗、宋词、元曲各擅一代文学之胜，形成中国文学史上的三座高峰。词是一种可以配乐歌唱的新体抒情诗，产生于唐，繁衍于五代，大盛于两宋。 词又称“诗馀”、“长短句”有固定的词牌。风格独特：一是合音律；二是含蓄。“语尽而意不尽，意尽而情不尽”、“诗之意阔，词之言长”。 宋词的发展，经历了以晏殊、欧阳修为领袖的北宋时期，以苏轼为代表的南宋时期。风格流派以婉约、豪放二派为主。婉约派的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”使人莫名的惆怅；豪放派的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”、“莫等闲，白了少年头，空悲切”令人何等的激昂！ 《宋词三百首》为词学大师朱孝臧（又号强村）选编，是流传最广的、影响最大的宋词选本。初版于民国甲子年（1924年），录词人88家词300首，后唐圭璋笺注本）（1934年）删词人6家词28首，另增11首，只存词283首，后又增补2首，共为285首。本书提供了三个版本为《宋词三百首》之全本！ 7.晏殊的全部诗词晚上还没人给，我就发上来。 还没人传啊，那只好我来了。 晏殊 谒金门 秋露坠。 滴尽楚兰红泪。往事旧欢何限意。 思量如梦寐。人貌老于前岁。 风月宛然无异。座有嘉宾尊有桂。 莫辞终夕醉。 晏殊 破阵子 海上蟠桃易熟，人间好月长圆。 惟有掰钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。 蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。一点凄凉愁绝意，谩道秦筝有剩弦。 何曾为细传。 晏殊 破阵子 燕子欲归时节，高楼昨夜西风。 求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。 斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中。 此情千万重。 晏殊 破阵子 忆得去年今日，黄花已满东篱。 曾与玉人临小槛，共折香英泛酒卮。长条插鬓垂。 人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。 风飘露冷时。 晏殊 破阵子 湖上西风斜日，荷花落尽红英。 金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。年年岁岁情。 美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。 迢迢去未停。 晏殊 浣溪沙 阆苑瑶台风露秋。 整鬟凝思捧觥筹。欲归临别强迟留。 月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁。此时情绪悔风流。 晏殊 浣溪沙 三月和风满上林。牡丹妖艳直千金。 恼人天气又春阴。为我转回红脸面，向谁分付紫檀心。 有情须殢酒杯深。 晏殊 浣溪沙 青杏园林著酒香。 佳人初试薄罗裳。柳丝无力燕飞忙。 乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光。 晏殊 浣溪沙 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 晏殊 浣溪沙 红蓼花香夹岸稠。 绿波春水向东流。小船轻舫好追游。 渔父酒醒重拨棹，鸳鸯飞去却回头。一杯销尽两眉愁。 晏殊 浣溪沙 淡淡梳妆薄薄衣。天仙模样好容仪。 旧欢前事入颦眉。闲役梦魂孤烛暗，恨无消息画帘垂。 且留双泪说相思。 晏殊 浣溪沙 小阁重帘有燕过。 晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。 一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。 晏殊 浣溪沙 宿酒才醒厌玉卮。水沈香冷懒熏衣。 早梅先绽日边枝。寒雪寂寥初散后，春风悠扬欲来时。 小屏闲放画帘垂。 晏殊 浣溪沙 绿叶红花媚晓烟。 黄蜂金蕊欲披莲。水风深处懒回船。 可惜异香珠箔外，不辞清唱玉尊前。使星归觐九重天。 晏殊 浣溪沙 湖上西风急暮蝉。夜来清露湿红莲。 少留归骑促歌筵。为别莫辞金盏酒，入朝须近玉炉烟。 不知重会是何年。 晏殊 浣溪沙 杨柳阴中驻彩旌。 芰荷香里劝金觥。小词流入管弦声。 只有醉饮宽别恨，不须朝暮促归程。雨条烟叶系人情。 晏殊 浣溪沙 一向年光有限身。等闲离别易消魂。 酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。 晏殊 浣溪沙 玉碗冰寒滴露华。 粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。 鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。 晏殊 更漏子 蕣华浓，山翠浅。一寸秋波如剪。 红日永，绮筵开。暗随仙驭来。 遏云声，回雪袖。占断晓莺春柳。 才送目，又颦眉。此情谁得知。 晏殊 更漏子 塞鸿高，仙露满。秋入银河清浅。 逢好客，且开眉。盛年能几时。 宝筝调，罗袖软。拍碎画堂檀板。 须尽醉，莫推辞。人生多别离。 晏殊 更漏子 雪藏梅，烟著柳。依约上春时候。 初送雁，欲问莺。绿池波浪生。 探花开，留客醉。忆得去年情味。 金盏酒，玉炉香。任他红日长。 晏殊 更漏子 菊花残，梨叶堕。可惜良辰虚过。 新酒熟，绮筵开。不辞红玉杯。 蜀弦高，羌管脆。慢颭舞娥香袂。 君莫笑，醉乡人。熙熙长似春。 晏殊 鹊踏枝*蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 晏殊 鹊踏枝*蝶恋花 紫府群仙名籍秘。五色斑龙，暂降人间世。 海变桑田都不记。蟠桃一熟三千岁。 露滴彩旌云绕袂。谁信壶中，别有笙歌地。 门外落花随水逝。相看莫惜尊前醉。 晏殊 点绛唇 露下风高，井梧宫簟生秋意。画堂筵启。 一曲呈珠缀。天外行云，欲去凝香袂。 炉烟起。断肠声里。 敛尽双蛾翠。 晏殊 凤衔杯 青苹昨夜秋风起。 无限个、露莲相倚。独凭朱阑、愁望晴天际。 空目断、遥山翠。彩笺长，锦书细。 谁信道、两情难寄。可惜良辰好景、欢娱地。 只恁空憔悴。 晏殊 凤衔杯 留花不住怨花飞。 向南园、情绪依依。可惜倒红斜白、一枝枝。 经宿雨、又离披。凭朱槛，把金卮。 对芳丛、惆怅多时。何况旧欢新恨、阻心期。 空满眼、是相思。 晏殊 凤衔杯 柳条花纇恼青春。 更那堪、飞絮纷纷。一曲细丝清脆、倚朱唇。 斟绿酒、掩红巾。追往事，惜芳辰。 暂时间、留住行云。端的自家心下、眼中人。 到处里、觉尖新。 晏殊 清平乐 春花秋草。 只是催人老。总把千山眉黛扫。 未抵别愁多少。劝君绿酒金杯。 莫嫌丝管声催。兔走乌飞不住，人生几度三台。 晏殊 清平乐 秋光向晚。小阁初开宴。 林叶殷红犹未遍。雨后青苔满院。 萧娘劝我金卮。殷勤更唱新词。 暮去朝来节老，人生不饮何为。 晏殊 清平乐 春来秋去。 往事知何处。燕子归飞兰泣露。 光景千留不住。酒阑人散忡忡。 闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。 晏殊 清平乐 金风细细。叶叶梧桐坠。 绿酒初尝人易醉。 8.关于晏殊的诗词1、清平乐·红笺小字 宋代：晏殊 红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 译文 精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。 2、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 宋代：晏殊 玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。 鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。 译文 闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。 梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；微红的酒晕，如艳朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。 3、清平乐·金风细细 宋代：晏殊 金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 译文 微微的秋风正在细细吹拂，梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉，在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残，只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节，镶银的屏风昨夜已微寒。 4、喜迁莺·花不尽 宋代：晏殊 花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。何处不相逢。 朱弦悄。知音少。天若有情应老。劝君看取利名场。今古梦茫茫。 5、诉衷情·青梅煮酒斗时新 宋代：晏殊 青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人。 回绣袂，展香茵。叙情亲。此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。 译文 又是残春天气，青梅煮酒，好趁时新，春游时，与意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表。他招呼她转过身来，铺开了芳美的茵席，一起坐下畅叙情怀。游丝悠扬不定，若有还无，仿佛自己心中缥缈的春思，欲来还去。 9.晏殊的诗词加赏析浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 晏殊词作鉴赏 此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。 词之上片绾合今昔，叠印时空，重思昔；下片则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。 全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。 起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。 从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。 然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。 但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。 夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” 一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。 花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。 惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。 此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。 词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。 浣溪沙 晏殊 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。 曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。 酒醒人散得愁多。 晏殊词作鉴赏 吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。 尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。 ’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。 故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。 词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。 劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。 此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。 像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。 阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。 “晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。 “红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。 “凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。 “重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。 片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。 虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生。 |