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1. 浣溪沙古诗词 浣溪沙古诗词1.浣溪沙苏轼古诗及诗意赏析要精华,赏析少一点,急.衣巾在风中簌簌作响，枣花随风飘落.村子的南北头响起剿车的支呀声，是衣着朴素的农民在卖黄瓜路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番.艳阳高照，无奈口渴难忍.于是敲开一家村民的屋门，问可否喝口茶赏析：《浣溪沙》这首词是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作.那年春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨.得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨.这组词就是在赴徐门石潭谢雨路上写成的. “簌簌衣巾落枣花”从枣花落到衣巾上的声音开端，反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村新景象的喜悦之情.枣花落在衣巾上的声音是轻微的，但在作者的耳里却是那么真切.“村南村北”概括“缲车”声，说明作者听得多么认真，多么细心，多么兴奋.“牛衣古柳”，作者换一个角度来写他对蔬菜丰收的喜悦心情.三句话，三个画面，似乎东鳞西爪，毫无联系.可是用谢雨的路上这条线串起来，就让人感到这幅连环画具有很强的立体感.这一组画面，不仅色彩美，而且有音乐美.无论是簌簌的落花声，嗡嗡的缲车声，还是瓜农的叫卖声，都富有浓郁的生活气息，生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象. 上片写的是农村生产劳动的繁忙景象，下片转入写谢雨途中行路的艰辛.走了一村又一村，这时已是日高天热，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上来了，不由得想起以茶解渴，以茶提神.“试问”一词用得十分讲究，既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情，又担心农忙季节，农家无人，自己不便贸然而入的心情.信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然.全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓了新的天地. “敲门试问野人家”，词到这里就戛然而止了.词人敲门的结果怎样呢？喝到茶没有？农民是怎样招待他的呢？词中未作一个字的交代，留给读者去想像，更是余味无穷.这就是古典诗词中所讲究的“含不尽之意，见于言外”. 《浣溪沙》词中有“簌簌衣巾落枣花”一句，实为“枣花簌簌落衣巾”的倒文；杜甫《秋兴》一诗中有“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”原意为：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝.主宾倒置的同时，宾语“香稻粒”、“碧梧枝”还被拆开分属主宾位置.对于古典诗歌诗句的倒置，清人洪亮吉说：“诗家例用倒句法，方觉奇峭生动”.。 2.浣溪沙古诗原文浣溪纱 李煜词 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。 浣溪沙 苏轼 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。 浣溪沙 李清照 小院闲窗春己深， 重帘未卷影沈沈， 倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮， 细风吹雨弄轻阴， 梨花欲谢恐难禁。 和词代表作： 苏轼《一浣溪纱》 西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥。 自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。 黄庭坚《二浣溪纱》 新妇滩头眉黛愁，女儿浦口眼波秋，惊鱼错认月沉钩。 青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休，斜风吹雨转船头。 朱敦儒《三浣溪纱》 西塞山边白鹭飞，吴兴江上杨柳低，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠将风里戴，绿蓑衣向雨中披，斜风细雨不须归。 浣溪沙 [宋]晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。 浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞）[宋]张孝祥 霜日明霄水蘸空， 鸣鞘声里绣旗红。 淡烟衰草有无中。 万里中原烽火北。 一尊浊酒戍楼东。 酒阑挥泪向悲风。 你要的是哪首？ 3.浣溪沙诗句所有版本,名句是.一、浣溪沙-（宋）苏轼 簌簌衣巾落枣花①，村南村北响缲车②.牛衣古柳卖黄瓜③.酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶.敲门试问野人家④.二、浣溪沙1-苏轼 游蕲水①清泉寺，寺临兰溪，溪水西流.山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥②.潇潇暮雨子规啼③.谁道人生无再少？门前流水尚能西④！休将白发唱黄鸡⑤.三、浣溪沙（宋）-苏轼 元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山1 细雨斜风作小寒.淡烟疏柳媚晴滩.入淮清洛渐漫漫2.雪沫乳花浮午盏3，蓼茸蒿笋试春盘4.人间有味是清欢.四、浣溪沙-髻子 苏轼 伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无.五、浣溪沙-李清照 绣面芙蓉一笑开.斜飞宝鸭衬香腮.眼波才动被人猜.一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀.月移花影约重来.六、浣溪沙（宋）-李清照 照莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风.瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红.七、浣溪沙-李清照 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴.远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁.八、浣溪沙-李煜 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱.佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏.九、浣溪沙-晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台.夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来.小园香径独徘徊.十、浣溪沙-晏殊 小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎.曲栏干影入凉波.一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷.酒醒人散得愁多.十一、浣溪沙-晏殊 玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱.晚来妆面胜荷花.鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞.一场春梦日西斜.十二、浣溪沙-晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂.酒筵歌席莫辞频.满目山河空念远，落花风雨更伤春.不如怜取眼前人.十三、浣溪沙-苏轼 风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥.沈郎多病不胜衣.沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼.此情惟有落花知！十四、浣溪沙-秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋.淡烟流水画屏幽.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁.宝帘闲挂小银钩.十五、浣溪沙-张先楼 倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？十六、浣溪沙-晏几道 二月和风到碧城，万条千缕绿相迎，舞烟眠雨过清明.妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名.晚秋霜霰莫无情.十七、浣溪沙-（宋）晏几道 唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏.遏云声里送离觞.才听便拼衣袖湿，欲歌先倚黛眉长.曲终敲损燕钗梁.十八、浣溪沙-晏几道 日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂.不将心嫁冶游郎.溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香.一春弹泪说凄凉.十九、浣溪沙-苏轼 万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车.但令人饱我愁无.翠袖倚风萦柳絮，绛唇得酒烂樱珠.樽前呵手镊霜须.二十、浣溪沙-苏轼 徐州石潭谢雨，道上作五首.潭城东二十里，常与泗水增减清浊相应.照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚睢盱.麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑.旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破篟罗裙.老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏.麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘.垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠，问言豆叶几时黄？]二十一、浣溪沙-苏轼 软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘.何时收拾耦耕身？日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰.使君元是此中人.二十二、浣溪沙-赵令畤 水满池塘花满枝.乱香深里语黄鹂.东风轻软弄帘帏.日正长时春梦短，燕交飞处柳烟低.玉窗红子斗棋时.二十三、浣溪沙-纳兰 容若残雪凝辉冷画屏.落梅横笛已三更，更无人处月胧明.我是人间惆怅客，知君何事泪纵横.断肠声里忆平生.二十四、浣溪沙-纳兰容若 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗.沉思往事立残阳.被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香.当时只道是寻常 二十五、浣溪沙-李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间.还与韶光共憔悴，不堪看.细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠何限恨，倚阑干.。 4.古诗《浣溪沙》全文原文 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。 作者简介 晏殊（991-1055）字同叔， 临川（今属江西）人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。 庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。 卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。 《浣溪沙》中“无可奈何花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。 又编有类书《类要》，今存残本。 注释 [1]“去年”句：语本唐人邓谷《和知己秋日伤怀》诗“流水歌声共不回，去年天气旧池台”。 [2]香径：花园里的小路。 译文 听一曲以新词谱成的歌，饮一杯酒。 去年这时节的天气、旧亭台依然存在。但眼前的夕阳西下了，不知何时会再回来。 无可奈何之中，春花正在凋落。而去年似曾见过的燕子，如今又飞回到旧巢来了。 （自己不禁）在小花园中落花遍地的小径上惆怅地徘徊起来。 词牌由来 《浣溪沙》唐玄宗时教坊名，后用为词调。 沙，一作“纱”。有杂言、齐言二体。 唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。 浣溪沙简介 浣溪沙，本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》。上下片三个七字句。 四十二字。分平仄两体。 平韵体流传至今。最早的是唐人韩偓词，是正体。 上片三句全用韵，下片末二句用韵。过片二句用对偶句的居多。 仄韵体始于南唐李煜。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韵位不变。 此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。 又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。 浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪） 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。 （后阕头两句往往用对仗。） 词牌格式 浣溪沙 双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵 韩 偓 宿醉离愁慢髻鬟（韵） 可仄平平可仄韵 六铢衣薄惹轻寒（韵） 可平平仄仄平韵 慵红闷翠掩青鸾（韵） 平平可仄仄平韵 罗袜况兼金菡萏（句） 可仄可平平仄仄 雪肌仍是玉琅玕（韵） 可平平仄仄平韵 骨香腰细更沈檀（韵） 可平平仄仄平韵 名家作品。 5.浣溪沙古诗1、【宋代】晏殊《浣溪沙》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 【古诗词鉴赏】词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。 2、【清代】纳兰性德《浣溪沙》谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 【古诗词鉴赏】词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。 3、【宋代】李清照《浣溪沙》绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。 眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。 月移花影约重来。【古诗词鉴赏】这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。 只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。4、【唐代】韦庄《浣溪沙》夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。 咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？【古诗词鉴赏】自从与心上人分离之后，令人朝思暮想，彻夜无眠。月下凭阑，益增相思。 不知几时才能再见，携手共入长安。这首词，叙离别相思之情，含欲言不尽之意。 缠绵凄恻，幽怨感人。5、【宋代】苏轼《浣溪沙》山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。【古诗词鉴赏】山下溪水潺湲，溪边的兰草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。 松柏夹道的沙石小路，经过春雨的冲刷，洁净无泥。时值日暮，松林间的杜鹃在潇潇细雨中啼叫着。 这是一幅多么幽美宁静的山林景致啊！6、【宋代】晏殊《浣溪沙》玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。 鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。 【古诗词鉴赏】末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。 “春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。 7、【宋代】秦观《浣溪沙》漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 宝帘闲挂小银钩。【古诗词鉴赏】每一次春来，就是一次伤春的体验。 词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。 8、【宋代】李清照《浣溪沙》淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。 梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。 黄昏疏雨湿秋千。【古诗词鉴赏】暮春时节，春光融融，闺房中檀香氤氲，一个少妇正欹枕凝神。 如果认为画面中的少妇只是属于慵懒、无聊那种类型的女性，整日价沉溺于沉香、花钿、山枕之中，那就错了。李清照有着男性作家无以比拟的细腻而丰富的情感世界，是一个对大自然与外部世界有着极为敏锐的感悟，以及强烈的关注与渴念的女性。 9、【宋代】晏殊《浣溪沙》一向年光有限身。等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。【古诗词鉴赏】悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。 词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。10、【明代】杨基《浣溪沙》软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。 闲来水上踏青阳。风暖有人能作伴，日长无事可思量。 水流花落任匆忙。【古诗词鉴赏】农历三月三日为古上巳节，是时倾城于郊外水边洗濯，祓除不祥。 《论语》谓：“暮春者，春服既成，浴乎沂，风乎舞雩。”晋时曲水流觞，至唐赐宴曲江，倾都修禊踏青，均是此意。 此词所写，正是这一古老风俗沿袭至明代的情况。全词情景交融，自然流畅。 6.浣溪沙 古诗1、韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》 清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。 指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。2、苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》 照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。 黄童白叟聚睢盱。 麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。 归家说与采桑姑。3、辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》 北陇田高踏水频。 西溪禾早已尝新。隔墙沽酒煮纤鳞。 忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜声过竹边村。 4、宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。5、宋·苏轼《如梦令·为向东坡传语》 为向东坡传语，人在玉堂深处。 别后有谁来？ 雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。 7.诗歌鉴赏《浣溪沙》姜夔●浣溪沙 丙辰岁不尽五日，吴松作. 姜夔 雁怯重云不肯啼. 画船愁过石塘西. 打头风浪恶禁持. 春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝. 一年灯火要人归. 姜夔词作鉴赏 这首词写还家过年之情.过年是中国家庭天伦之乐的重要体现.家往往是中国人人生理想的起点和躲风避雨的港湾.特别是对多年飘泊在外的游子，家的感觉异常温馨.白石一生布衣，以清客身份依人篱下，辗转飘泊，除夕不能回家过年，已是常事.宋宁宗庆元二年丙辰（1196）除夕前五日，白石从无锡乘船归杭州（当时白石移家杭州，依张鉴门下），途中经过吴松，遂作此词. “雁怯重云不肯啼.”起笔写向空中.大雁无声，穿过重云，飞向南方.南方温暖，对大雁来说，是一温馨的家.长空彤云重重密布，雁儿心情紧张，故说“怯”字.但雁儿急于回家，一个劲往南飞，故不肯啼.此一画面，恰成词人归心似箭的写照.妙.“画船愁过石塘西，次句写出自己.石塘，苏州之小长桥所在.句中著一愁字，便似乎此一画船，是载了满船清愁而行.又妙.既是归家，又有何愁？原来是：”打头风浪恶禁持.“歇拍展开水面.头指船头.恶者，甚辞，猛也、厉害也.禁持，摆布也，禁，念阴平.都是宋人口语.满河风浪，猛打船头，阻挡词人归路. 人间有风浪猛打船头.天上，有重云遮拦鸟道.又怎得令人不愁！然而，南飞之雁，岂是重云所可遮拦？归家之人，又岂是风浪所能阻挡？“春浦渐生迎棹绿”.过片仍写水面，意境却已焕然一新.浦者水滨，此指河水.河水涨绿，渐生春意，轻拍桨橹.虽云渐生，可是春之一字，冠于句首，便觉已是春波骀荡，春意盎然.歇拍与过片，对照极其鲜明.从狂风恶浪过变而为春波荡漾，从风浪打头紧接便是春波迎桨，画境转变之大，笔力几于回天. 真有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游诗）的突兀感和欣悦感.笔峰骤转，却不显得生硬，两相对照，只觉笔意轻灵，意境超逸.时犹腊月，词人眼中之河水已俨然是一片春色，则此时词人之心中，自是一片温暖.“小梅应长亚门枝.”下句更翻出想象.离家已久之词人，揣想此时之家中，门前小梅，新枝生长，几乎高与门齐了.此一意境，何其馨逸，又何其温柔.小梅之句，颇似有一番喻意，暗示儿女之生长.经年飘泊在外之人，每一还家，乍见儿女又长高如许，其心情之喜慰，可想而知.小梅应长亚门枝，正是这种人生体验之一呈现.“一年灯火要人归.”结笔化浓情为淡语.除夕守岁之灯火，一年一度而已矣.灯火催人快回家，欢欢喜喜过个年.一笔写出家人盼归之殷切，亦写出自己归心之急切.此是全幅词情发展之必然结穴，于淡语中见深情. 此词的显著艺术特色，是以哀景写欢乐，以淡笔写浓情.上片以雁怯重云，画船载愁，浪打船头等惨淡景象反衬归家之欢欣，下片的春浦渐绿，小梅长枝，灯火催归等淡语写想法的浓情.。 |