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1. 现代诗歌短一点的 现代诗歌短一点的1.希望找一点短一点的现代诗1.《乡愁》 席慕容 故乡的歌 是一支清远的笛 总在有月亮的晚上 响起 故乡的面貌 却是一种模糊的怅望 仿佛雾里的 挥手别离 离别后 乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去 2.《山高路远》 汪国真 呼喊是爆发的沉默 沉默是无声的召唤 不论激越 还是宁静 我祈求 只要不是平淡 如果远方呼唤我 我就走向远方 如果大山召唤我 我就走向大山 双脚磨破 干脆再让夕阳涂抹小路 双手划烂 索性就让荆棘变成杜鹃 没有比脚更长的路 没有比人更高的山 3.《断章》 卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 4.《梦与诗》 胡适 醉过才知酒浓， 爱过才知情重， 你不能做我的诗， 正如 我不能做你的梦。 5.《成功的花》 成功的花 人们只惊慕她现时的明艳 然而当初她的芽儿 浸透了奋斗的泪泉 洒遍了牺牲的血雨 2.要唐、宋、元、明、清的诗各一首,要短一点的,好背点儿的,再加《咏史》 年代：【唐】 作者：【高适】 体裁：【五排】 类别：【怀古】 尚有绨袍赠，应怜范叔寒. 不知天下士，犹作布衣看. 《扬子江》 年代：【宋】 作者：【文天祥】 体裁：【七绝】 几日随风北海游，回从扬子大江头. 臣心一片磁针石，不指南方不肯休. 《梅花》 年代：【元】 作者：【王冕】 体裁：【七绝】 三月东风吹雪消，湖南山色翠如滴. 一声羌管无人见，无数梅花落野桥. 《荒村》 年代：【明】 作者：【于谦】 体裁：【五律】 村落甚荒凉，年年苦旱蝗. 老翁佣纳债，稚子卖输粮. 壁破风生屋，梁颓月堕床. 那知牧民者，不肯报灾伤. 《过许州》 年代：【清】 作者：【沈德潜】 体裁：【七绝】 到处陂塘决决流，垂杨百里罨〔yǎn掩〕平畴. 行人便觉须眉绿，一路蝉声过许州.。 3.有关与赞美长江的现代诗歌【最好要短一点的】长江之歌就不用了,长江的歌 .岁月邹巴巴的颧骨绕着老旱烟的焦苦挽着一方黑布颤悠悠地抚摸门前的苦楝树渐渐红晕的黄昏挨着退去颜色的白昼在厚厚地呜咽里呼唤着逝去的仲伯这不是第一个也不是最后一个古铜色的江岸耸起缩小的山峦唱着安魂曲世世代代面对苍天头枕黄土也唱着江水般绕过峭岩的情歌曲折蜿蜒着黄皮肤的民族两岸渐多的灯火窒息了野鸽子的想象柔漫的月光漂白了油黑的胳膊野草丛里伸出了断断续续的呻吟凫游着耕耘者的相思拓荒者的求索这不是第一个也不是最后一个新的生命从很深很深的江底漂上来了新的声音从好远好远的峡谷传出来了薄薄的白云又开始挥霍阳光淌着酒香的婚礼门口一串鞭炮绕着囍字闪烁【现代诗歌】家在长江边 文 / 风归云1几乎在一夜之间野地里的蛙声冒出来酷似一枝花在春天里的行程先是一声两声接着便是蛙声一片一脚下去踩熄了这声捂不住那声在鄂西一丈厚的蛙声催熟了大块大块的麦子2浓郁的鸟声挂在枝头采蜜的蜂追着花远去了去年的燕子飞来风起时榴花正红水涨起来了岸便后退岸隐隐约约的一线退守到茫茫水域之外以草根为家的生命和草有着一样的命运3浑黄的江水一毫一毫向草尖爬去蚂蚁们一毫一毫远离自己的家门江边的地里老人挖着江水淹没的辣椒江水漫过一辈子的往事漫过老屋门前的土坡涨到晒场打湿了灶台窗棂顺着楼梯爬到屋后的山梁4许多花开的在开落的已落象女人的一生从娇艳走向珠黄的晚景想起这个俗气的比喻时我走的这条路已修了好几年草丛中惊飞的鸟并不认识我走后搬来的吧太阳下山了风凉如水身后的蛙声燃起一片5几只水鸟盘旋在陌生的水域没有一条指示牌指向水下的家没有一条水路可以回到水下的家今晚哪一丛水草是水鸟的眠床明天哪一片林子收留流浪的水鸟6江水的大脚印淹没了回家的路一夜之间码头潜行江底古城生活的零碎随水漂浮 无人打捞就是从这个码头我们上岸落户凤凰山下从水下的台阶出发沿着旧码头可以回到一片新的水域76月2日.泼天的大雾先雨而至凤凰山下我是雾中自由的一粒中午时分雾散雨止自在蝴蝶舞在轻风中杜鹃藏在阴阴夏木里就在这一天茅坪古镇沉入了江底古岩棺俯身江面秭归老城打湿了衣裙桃花鱼消失在自然的舞台。 4.现代诗5首,要短一点的再别康桥 作者： 徐志摩 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹； 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩 刀客） 风吹落了云， 伞下， 一个寻找方向的刀客 何故刀气纵横？ 没伤到人， 自己先死了。 冥冥中， 似乎看到一点天道： 要想成为决顶高手， 就不要用情！
（梦里） 梦里， 灵魂回到最快乐的年代。 那残存的画面， 告诉我们 怎样把快乐剪辑下来， 在未来看现在。
（信件） 睡觉前， 总会把那条短信 看了一遍又一遍， 试图从中找出， 被锁在里边的秘密。 也许你早已告诉我， 离去只为更好的相聚。 可能是我太过愚笨！ 乡愁 [台湾] 余光中 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来呀 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲呵在里头 而现在 乡愁是一弯浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 【天问】 [台湾] 余光中 水上的霞光呵 一条接一条，何以 都没入了暮色了呢？ 地上的灯光呵 一盏接一盏，何以 都没入了夜色了呢？ 天上的星光呵 一颗接一颗，何以 都没入了曙色了呢？ 我们的生命呵 一天接一天，何以 都归于永恒了呢？ 而当我走时呵 把我接走的，究竟 是怎样的天色呢？ 是暮色吗昏昏？ 是夜色吗沉沉？ 是曙色吗耿耿？ 5.简短一点的现代诗1.《梦与诗》 现代·胡适 都是平常经验， 都是平常影象， 偶然涌到梦中来， 变幻出多少新奇花样！ 都是平常情感， 都是平常言语， 偶然碰着个诗人， 变幻出多少新奇诗句！ 醉过才知酒浓， 爱过才知情重；—— 你不能做我的诗， 正如我不能做你的梦。 分析： 日有所思，才夜有所梦，而诗人总以为自己比别人看得更远，所以才变幻出多少新奇的诗句。梦和诗是相对独立的概念，也许在一般人看来，找不出任何关联，而在作者眼中，做诗和做梦却是相通的：我做我的诗，你做你的梦，只有投身其中，才能体会到乐趣。 2.《一代人》 现代·顾城 黑夜给了我黑色的眼睛， 我却用它寻找光明。 分析： 它抒发了一代人的心声，也寄托了一代人的理想与志向——历经“黑夜”后对“光明”的顽强的渴望与执着的追求 3.《乡愁》 现代·席慕蓉 故乡的歌是一支清远的笛 总在有月亮的晚上响起 故乡的面貌却是一种模糊的怅望 仿佛雾里的挥手别离 离别后 乡愁是一棵没有年轮的树 永不老去 分析： 这首诗写了故乡的歌谣，故乡的景致，古树的年轮，作者从浓浓并且熟悉的乡音入手，再从熟悉而又模糊的故乡曾经的景致续写乡愁，最后从内心绵延不绝的乡愁的形象化作大树的年轮，永远的思乡之愁就这样通过形象的景物，化抽象为具体的表现了出来。 4.《断章》 现代·卞之琳 你站在桥上看风景， 看风景的人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 分析： 此诗含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词，写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧，体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。 5.《远和近》 现代·顾城 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近 分析： 《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。 诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。 6.著名现代诗.一、第十首，余光中的《等你， 在雨中》： 等你， 在雨中， 在造虹的雨中 蝉声沉落， 蛙声升起 一池的红莲如红焰， 在雨中 你来不来都一样， 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏， 隔着这样的细雨 永恒， 刹那， 刹那， 永恒 等你， 在时间之外在时间之内， 等你， 在刹那， 在永恒 如果你的手在我的手里， 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔， 我会说， 小情人 诺， 这只手应该采莲， 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆， 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 忽然你走来 步雨后的红莲， 翩翩， 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里， 有韵地， 你走来 看过好多关于这首诗的评论，印象最深的是一篇关于科学馆和瑞士表那阕如何精彩的文字，说是古典与现代结合云云，不过，个人认为，这两个意象的出现也许就是这首诗唯一的败笔，西装和瓜皮帽的搭配让人看着怎么也不舒服。 二、第九首 ，林徽音的《笑》： 笑的是她的眼睛，口唇， 和唇边浑圆的漩涡。 艳丽如同露珠， 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。 那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，风的轻歌。 笑的是她惺松的鬈发， 散乱的挨着她耳朵。 轻软如同花影， 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。 那是笑——诗的笑，画的笑： 云的留痕，浪的柔波。 据说徐志摩就是因为爱慕这位才女才开始写诗的，不过，林徽音最后却选择了梁思成，后来很多人知道这个名字也是因为这个典故。我想，一个能写出这样作品的名字是不需要借助典故来记忆的。 三、第八首，废名的《星》： 满天的星， 颗颗说是永远的春花。 东墙上海棠花影， 簇簇说是永远的秋月。 清晨醒来是冬夜梦中的事了。 昨夜夜半的星， 清洁真如明丽的网， 疏而不失， 春花秋月也都是的， 子非鱼安知鱼。 冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想。那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次。 四、第七首，卞之琳的《断章》： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了。不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的。 五、第六首，郑愁予的《错误》： 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛰音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他。郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》。 六、第五首，闻一多的《死水》： 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。 也只有这样性格的人才能写出这样的作品。 七、第四首，冯至的《蛇》： 我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语--- 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原， --- 你头上的，浓郁的乌丝。 它月光一般轻轻地， 从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。 冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品。他的《南方的夜》也好到让人无话可说。 八、第三首，何其芳的《预言》： 这一个心跳的日子终於来临。 你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。 告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？ 你一定来自温郁的南方， 告诉我那儿的月色，那儿的日光， 告诉我春风是怎样吹开百花， 燕子是怎样痴恋著绿杨。 我将合眼睡在你如梦的歌声里， 那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。 请停下，停下你疲倦的奔波， 进来，这儿有虎皮的褥你坐， 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 听我低低唱起我自己的歌。 那歌声将火光一样沉郁又高扬， 火光一样将我的一生诉说。 不要前行，前面是无边的森林， 古老的树现著野兽身上的斑文， 半生半死的藤蟒一样交缠著， 密叶里漏不下一颗星星。 你将怯怯地不敢放下第二步， 当你听到第一步空寥的回声。 一定要走吗，请等我与你同行， 我的足知道每条平安的路径， 我可以不停地唱著忘倦的歌， 再给你，再给你手的温存。 当夜的浓黑遮断了我们， 你可以转眼地望著我的眼睛。 我激动的歌声你竟不听， 你的足竟不为我的颤抖暂停， 像静穆的微风飘过这黄昏里， 消失了，消失了你骄傲的足音…… 呵，你终於如预言所说的无语而来 无语而去了吗，年轻的神？ 语言华丽的极限是什么？这个就是。当然还有他的《梦歌》、《花环》。 九、第二首，戴望舒的《雨巷》： 撑着油纸伞，独自 彷。 |