1.宋词产生的历史背景宋词的发展共分为三个阶段。 第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开，而是互相交错在一起的；就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。 唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。 五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。 有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。 词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之 国画：著名女词人李清照别。 “令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。 “引”和 “近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。 词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。 据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令， 59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词调《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。 只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。 一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。 象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。 可以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。 随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。 词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用於娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。 宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。 大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。 词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。 《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。 2.宋词成就产生的背景词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。在宋代，随着城市的发展和市民阶层的兴起，物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈。其时，不但宫廷内设有教场，在许多城市也都有歌楼伎馆，甚至有些官僚豪绅家里也有歌伎舞女，这种社会风尚为宋词的普遍发展提供了条件。宋词数量巨大，近人唐圭章编的《全宋词》，含著名词人1330多家、作品19900多首。 在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显。如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角。宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人。宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人。在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古。在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹。”由此足见词人苏轼被崇拜的程度。正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远。 3.100分求柳永所有的诗词和写作背景送征衣 过韶阳。 璇枢电绕，华渚虹流，运应千载会昌。 罄寰宇，荐殊祥。 吾皇。诞弥月，瑶图缵庆，玉叶腾芳。 并景贶、三灵眷佑，挺英哲、掩前王。遇年年、嘉节清和，颁率土称觞。 无间要荒华夏，尽万里、走梯航。彤庭舜张大乐，禹会群方。 〔宛鸟〕行。望上国，山呼鳌抃， 遥〔艹热〕炉香。 竟就日、瞻云献寿，指南山、等无疆。愿巍巍、宝历鸿基，齐天地遥长。 凤衔杯 有美瑶卿能染翰。千里寄、小诗长简。 想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸、银钩满。 锦囊收，犀轴卷。常珍重、小斋吟玩。 更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。 其二 追悔当初孤深愿。经年价、两成幽怨。 任越水吴山，似屏如障堪游玩。奈独自、慵抬眼。 赏烟花，听弦管。图欢笑、转加肠断。 更时展丹青，强拈书信频频看。又争似、亲相见。 鹤冲天 闲窗漏永，月冷霜华堕。悄悄下廉幕，残灯火。 再三追往事，离魂乱，愁肠锁。无语沈吟坐。 好天好景，未省展眉则个。 从前早是多成破。 何况经岁月，相抛〔身单〕。假使重相见，还得似、旧时麽。 悔恨无计那。 迢迢良夜，自家只恁摧挫。 受恩深 雅致装庭宇。黄花开淡泞。 细香明艳尽天与。助秀色堪餐，向晓自有真珠露。 刚被金钱妒。拟买断秋天，容易独步。 粉蝶无情蜂已去。要上金尊，惟有诗人鸳鸯浦。 待宴赏重阳，恁时尽把芳心吐。 陶令轻回顾。 免憔悴东篱，冷烟寒雨。 柳初新 东郊向晓星杓亚。 报帝里、春来也。柳抬烟眼，花匀露脸，渐岘绿娇红姹。 妆点层台芳榭。运神功、丹青无价。 别有尧阶试罢。新郎君、成行如画。 杏园风细，桃花浪暖，竞喜羽迁鳞化。 遍九陌、相将游冶。 骤香尘、宝鞍骄马。 女冠子 断云残雨。 洒微凉、生轩户。动清籁、萧萧庭树。 银河浓淡，华星明灭，轻云时度。 莎阶寂静无睹。 幽蛩切切秋吟苦。疏篁一径，流萤几点，飞来又去。 对月临风，空恁无眠耿耿，暗想旧日牵情处。绮罗丛里，有人人、那回饮散，略曾谐鸳侣。 因循忍便睽阻。相思不得长相聚。 好天良夜，无端惹起，千愁万绪。 两同心 嫩脸修蛾，淡匀轻扫。 最爱学、宫体梳妆，偏能做、文人谈笑。绮筵前、舞燕歌云，别有轻妙。 饮散玉炉烟袅。洞房悄悄。 锦帐里、低语偏浓，银烛下、细看俱好。那人人，昨夜分明，许伊偕老。 其二 伫立东风，断魂南国。花光媚、春醉琼楼，蟾彩迥、夜游香陌。 忆当时、酒恋花迷，役损词客。 别有眼长腰搦。 痛怜深惜。鸳会阻、夕雨凄飞，锦书断、暮云凝碧。 想别来，好景良时，也应相忆。 鹧鸪天 吹破残烟入夜风。 一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。 情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。 只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。 归去来 一夜狂风雨。 花英坠、碎红无数。垂杨漫结黄金缕。 尽春残、萦不佳。 蝶稀蜂散知何处。 〔歹带〕尊酒、转添愁绪。多情不惯相思苦。 休惆怅、好归去。 十二时（秋夜） 晚晴初，淡烟笼月，风透蟾光如洗。 觉翠帐、凉生秋思。渐入微寒天气。 败叶敲窗， 西风满院，睡不成还起。更漏咽、滴破忧心，万感并生，都在离人愁耳。 天怎知、当时一句，做得十分萦系。夜永有时，分明枕上，觑著孜孜地。 烛暗时酒醒，元来又是梦里。 睡觉来、披衣独坐，万种无憀情意。 怎得伊来，重谐云雨，再整馀香被。祝告天发愿，从今永无抛弃。 夜半乐 艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。渐妆点亭台，参差佳树。 舞腰困力，垂杨绿映，浅桃浓李夭夭，嫩红无数。度绮燕、流莺斗双语。 翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。抬粉面、韶容花光相妒。 绛绡袖举。云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。 竞斗草、金钗笑争赌。 对此嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。 念解佩、轻盈在何处。 忍良时、孤负少年等闲度。 空望极、回首斜阳暮。叹浪萍风梗知何去。 祭天神 忆绣衾相向轻轻语。屏山掩、红蜡长明，金兽盛熏兰炷。 何期到此，酒态花情顿孤负。柔肠断、还是黄昏，那更满庭风雨。 听空阶和漏，碎声斗滴愁眉聚。算伊还共谁人，争知此冤苦。 念千里烟波，迢迢前约，旧欢慵省，一向无心绪。 迷神引 红板桥头秋光暮。 淡月映烟方煦。寒溪蘸碧，绕垂杨路。 重分飞，携纤手、泪如雨。 波急隋堤远，片帆举。 倏忽年华改，向期阻。 时觉春残，渐渐飘花絮。 好夕良天长孤负。洞房闲掩，小屏空、无心觑。 指归云，仙乡杳、在何处。遥夜香衾暖，算谁与。 知他深深约，记得否。 爪茉莉（秋夜） 每到秋来添，转添甚况味。 金风动、冷清清地。 残蝉噪晚，甚聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也须下泪。 衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐。深院静、月明风细。 巴巴望晓，怎生捱、更迢递。料我儿、只在枕头根底，等人来、睡梦里。 女冠子（夏景） 火云初布。迟迟永日炎暑。 浓阴高树。黄鹂叶底，羽毛学整，方调娇语。 薰风时渐动，峻阁池塘，芰荷争吐。画梁紫燕，对对衔泥，飞来又去。 想佳期、容易成辜负。共人人、同上画楼斟香醑。 恨花无主。 卧象床犀枕，成何情绪。 有时魂梦断，半窗残月，透帘穿户。去年今夜，扇儿扇我，情人何处。 燕归梁 轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。 语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。 匆。 4.唐诗和宋词产生的背景词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋。 在宋代，随着城市的发展和市民阶层的兴起，物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈。其时，不但宫廷内设有教场，在许多城市也都有歌楼伎馆，甚至有些官僚豪绅家里也有歌伎舞女，这种社会风尚为宋词的普遍发展提供了条件。 宋词数量巨大，近人唐圭章编的《全宋词》，含著名词人1330多家、作品19900多首。 在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显。 如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角。宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人。 宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人。在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古。 在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹。”由此足见词人苏轼被崇拜的程度。 正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远。 唐代（公元618-907年）是我国古典诗歌发展的全盛时期。 唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传。 唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样。 这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。 唐诗的题材非常广泛。有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。 总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作是题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。 唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。 近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。 所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。 近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。 近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。 唐诗的形式和风格是丰富多采、推陈出新的。 它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。 它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。 5.《宋词三百首》是在怎样的背景创作出来的《宋词三百首》的编者是清末民初人朱孝臧（ 1857 ~ 1931年），原名祖谋，字藿生， 又字古微，号沤尹，又号村，浙江归安（今吴兴）人。 他早年专工于诗，后致力于词， 曾经辑集唐宋金元163家词，精心校勘，刻印成编，取名为《村丛书》。《宋词三百首》 是他完成的宋词选本。 该书所选词作内容以详成为主，数量适中，基本上宋词名家的代 表作俱已收入，是一部精到、广泛的选本。词作为一种文体，讲究声律，需要依曲填写。 它滥觞于六朝，起源于初唐，兴起于中唐，完成在两宋并达到顶峰。词在唐代又称“曲子词”、“长短句”，在宋代常 称“诗余”和“乐府”。 唐代文人中，刘长卿、韦应物、白居易都是较早从事词作的，但他们的精力与成就都在诗，只是以余力为词，成就不大。进人晚唐，文人填词之风盛行，思想性和艺术性 最有影响的是温庭筠。 他是中国文学史上第一个以词名家的人。词至李后主煜，境界始开， 感慨才深，成为士大夫之词。 北宋统一南北，文化交流频繁，经济发达，词走进了它的 鼎盛时期。南宋偏安江南，爱国思想与闲逸之情交织于士大夫阶层，其词呈现出两种不 同的发展趋势。 6.元散曲是在怎样的背景下产生的散曲产生 1、发源于金词 根据学者研究散曲产生于金元之际产生于民歌俚谣 金代词已经出现曲特点倾向俚俗、率直、诙谐、浅白金词对大量北方俚歌俗调吸收金词许多词牌实际上已经亦词亦曲多词文学风格上已经接近代曲 2、散曲输入文坛成散曲文学主要途径 金末元初文人没有科举取仕条路走加上避世——玩世社会思潮影响们出入秦楼楚馆而大量名妓会制乐府、唱曲们民间歌曲大量修改、传唱文人与们诗酒相乐、丝竹相和久而久之必导致民歌时调与文人创作结合 3、乐曲变化 宋金之际北方少数民族相继入主原们带来胡曲番乐与汉族地区原有音乐相结合孕育出种新乐曲散曲便应运而生。 7.李煜的诗词李煜（937-978），五代十国时南唐国君，汉族，在位时间（961-975），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。 彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）继位，史称李后主。 开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。 李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。 内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等诗。 皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。 李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。对后世影响亦甚大。 他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。 其词主要收集在《南唐二主词》（中有其父李璟之作）中。 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗” [编辑本段]概述 李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活的李煜能登上王位完全是个意外，无奈命运弄人，也是刻于历史卷宗上的亡国之君，他痛恨自己生在帝王家。 功过事非，已成历史之轨迹。 他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。 宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。 明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。 太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。追封吴王，葬洛阳邙山。 他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。 后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。 国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。” 至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。 现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。 [编辑本段]生平 李煜“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李璟的第六子。 由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。 959年李弘冀在毒死李璟未遂后不久也死了。李璟打算立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。 从善果敢凝重，宜为嗣。”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。 封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。 宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。 六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。 李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。” 971年宋军灭南汉后，李煜为了表示他不对抗宋，对宋称臣，将自己的称呼改为江南国主。 973年，宋太祖命令李煜去开封时他托病不去。 宋太祖就派曹彬领军队去攻打南唐。 974年十二月，曹彬攻克金陵。 在位十五年，世称李后主、南唐后主。 975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。 太宗即位，进封陇西郡公。 978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹息：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”。 徐铉退而告之，宋太宗闻之大怒。据宋代王铚的《默记》记载，李煜最后因写“故国不堪回首”“一江春水向东流”之词而被被宋太宗用牵机毒杀。 牵机药有人说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而死。 李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。 [编辑本段]写作背景 被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。 史书上说赵匡义多次强留小周后于宫中。每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。 古代画家。 |