1.宋词三百首梦后楼台高锁晏几道：临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。（苹 通：苹）译文深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。 去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。记得与小苹初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣。 琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在，曾照着她彩云般的身影回归。 注释⑴临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。 五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。 柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。 许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。“⑶却来：又来，再来。 “去年春恨“是较近的一层回忆，独立花前，闲看燕子，比今年的醉眠愁卧，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后，双燕却来时。 “”独立“与双燕对照，已暗逗怀人意。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立，微雨燕双飞。 “（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一。）⑷以下直到篇末，是更远的回忆，即此篇的本事。 小苹，当时歌女名。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲鸿苹云，品清讴娱客。 每得一解，即以草授诸儿。“小莲、小苹等名，又见他的《玉楼春》词中。 ⑸心字罗衣：未详。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔，或谓女人衣曲领如心字。 “说亦未必确。疑指衣上的花纹。” 心“当是篆体，故可作为图案。”两重心字“，殆含”心心“义。 李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻，石竹绣罗衣“，仅就两句字面，虽似与此句差远，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飞“，显然为此词结句所本，则”罗衣“云云盖亦相绾合。前人记诵广博，于创作时，每以联想的关系，错杂融会，成为新篇。 此等例子正多，殆有不胜枚举者。⑹彩云：比喻美人。 江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖。“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来，屡见李白集中，如《感遇四首》之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云断“及前引《宫中行乐词》。 白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃脆。“此篇”当时明月“”曾照彩云“，与诸例均合，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。 。 2.如何赏析晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》这是一首感怀旧人的词作，写对过去欢乐生活的追忆，满含对心爱女子的怀念怅惘之情，同时也暗含对世事、人生无常的慨叹。 上阕主要是写“春恨”，写别后相思的情绪，描绘梦后酒醒、微雨落花之景。“梦后”两句以写眼前实景曳起情思，写出“人去楼空”的凄凉氛围，衬出楼中人内心情绪的孤独与空虚。 “去年”之句点明首两句孤寂的原因，“落花”“微雨”象征着美好的事物即将逝去，令人黯然神伤，“燕子双飞”则反衬“人独立”，更显惆怅落魄销魂。 下阕则点出所怀之人，并追忆“初见”时的情景，展现了作者孤寂之感。 作者选取记忆深刻、堪称刻骨铭心的“初见”情景，可谓以点带面，而对其服饰与琴声两个细节进行特写，不惜笔墨而又非常传神。 “两重心字”暗示两人一见钟情，心心相印，而“弦说相思”既见出小苹作为少女的羞涩与脉脉含情，又写出作者沉醉于其中之态。 结尾两句借明月感兴，与首句“梦后”相照应，物是人非之感尤其强烈；而虚笔作结，词尽意无穷。 3.写梦醒后失落的诗词《永遇乐·明月如霜》 苏轼 明月如霜，好风如水，清景无限。 曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铮然一叶，黯黯梦云惊断。 夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。 天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。 燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。 异时对，黄楼夜景，为余浩叹。 上阕写清幽梦境及梦醒后的怅然若失之感。 起三句总写秋夜清景，各以霜、水分喻月、风，并小结以“清景无限”，赏爱之心已溢于言外。首句写月色明亮，皎洁如霜；秋风和畅，清凉如水，把人引入了一个无限清幽的境地。 “清景无限”既是对暮秋夜景的描绘，也是词人的心灵得到清景抚慰后的情感抒发。“ 下阕乃醒后述怀，语意沉郁而超然独悟。 换头三句是实写心境，写在天涯漂泊感到厌倦的游子，想念山中的归路，心中眼中想望故园一直到望断，极言思乡之切。此句带有深沉的身世之感，道出了词人无限的怅惘和感喟。 杜甫曾有诗云：“天畔登楼眼，随春入故园。”苏轼此处当是化用杜诗，写登楼后的思家心理。 词人将景、情、理熔于一炉，围绕燕子楼情事而层层生发。景为燕子楼之景，情则是燕子楼惊梦后的缠绵情思，理则是由燕子楼关盼盼情事所生发的“人生如梦如幻”的关于人生哲理的永恒追问。 全词融情入景，情理交融，境界清幽，风格在和婉中不失清旷，用典体认著题，融化不涩，幽逸之怀与清幽之境相得益彰，充分显示出苏轼造意行文的卓越不凡。 这首词深沉的人生感慨包含了古与今、倦客与佳人、梦幻与佳人的绵绵情事，传达了一种携带某种禅意玄思的人生空幻、淡漠感，隐藏着某种要求彻底解脱的出世意念。 词中“燕子楼空”三句，千古传诵，深得后人赞赏。 4.宋词里带梦的句子木兰花---晏殊 燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪.长于春梦几多时，散似秋云无觅处. 闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数. 踏莎行---晏殊 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面. 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转.一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院. 浣溪沙---李清照 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。 浣溪沙---李清照 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。 诉衷情---李清照 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 小重山---李清照 春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。 5.描写人去楼空的宋词凤凰台上忆吹箫 年代：【宋】 作者：【李清照】 体裁：【词】 类别：【】 香冷金猊， 被翻红浪， 起来慵自梳头。 任宝奁尘满， 日上帘钩。 生怕离怀别苦， 多少事、欲说还休。 新来瘦， 非干病酒， 不是悲秋。 休休！ 这回去也， 千万遍阳关， 也则难留。 念武陵人远， 烟锁秦楼。 惟有楼前流水， 应念我、终日凝眸。 凝眸处， 从今又添， 一段新愁。 【注释】 ①金猊：涂金的狮形香炉。 ②宝奁：贵重的镜匣。 ③武陵：地名。 作者借指丈夫所去的地方。 ④凝眸：注视。 【评解】 这首词真实地抒写了离愁别恨。上片写临别时的心情。 下片想象别后情景。人去难 留，爱而不见，愁思满怀无人领会。 词中表达感情绵密细致，抒写离情宛转曲折。用语清新流畅，舒卷自如。 具有感人 的艺术魅力。 【集评】 张祖望《古今词论引》：“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。” 痴语也。如巧匠 运斤，毫无痕迹。 李攀龙《草堂诗余隽》：写其一腔临别心神，新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和 鸣之奏。 沈际飞《草堂诗余正集》：懒说出妙。 瘦为甚的？千万遍痛甚？又云：清风朗月， 陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。 杨慎《词品》：“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。 陈廷焯《白雨斋词话》：“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首述别情，哀伤殊甚。 起三句，言朝起之懒。“任宝奁” 句，言朝起之迟。 “生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。 “新来瘦”三句，申言别苦。 较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。 “念武陵”四句， 叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。 ------------------------------- 这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。 “香冷金猊，被翻红浪 ”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。 金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉 。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。” 说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。 “起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。 到了“ 任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。 慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理 ，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿 ，犹然未觉光阴催人 ，五慵也。 慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。 这个“慵”字是“词眼 ”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。 “生怕离怀别苦 ”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨 ，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。 词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。 因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋 。” 她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因“万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。 从“悲秋”到“休休 ”，是大幅度的跳跃。 词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼 。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。” 多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍 ，终是难留，惜别之情，跃然纸上。 “念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。 秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之 ，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。 李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。 下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮 。“惟有楼前流水”句中的“楼前 ”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处 ”是紧接上句的“凝眸 ”。 把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。 她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼 ”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神 ，无人理解。 唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。 词笔至此，主题似已完。 |