1.包含催字的古诗《奉和七夕宴两仪殿应制》苏颋 灵媛乘秋发，仙装警夜【催】。 月光窥欲渡，河色辨应来。 机石天文写，针楼御赏开。 窃观栖鸟至，疑向鹊桥回。 《奉和春日游苑喜雨应诏》李乂 仙跸九成台，香筵万寿杯。 一旬初降雨，二月早闻雷。 叶向朝霁密，花含宿润开。 幸承天泽豫，无使日光【催】。 《蔷薇花联句》裴度 似锦如霞色，连春接夏开。 波红分影入，风好带香来。 得地依东阁，当阶奉上台。 浅深皆有态，次第暗相【催】。 满地愁英落，缘堤惜棹回。 芳浓濡雨露，明丽隔尘埃。 似著胭脂染，如经巧妇裁。 奈花无别计，只有酒残杯。 《久别离》李白 别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。 况有锦字书，开缄使人嗟。 至此肠断彼心绝。 云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。 去年寄书报阳台，今年寄书重相【催】。 东风兮东风，为我吹行云使西来。 待来竟不来，落花寂寂委青苔。 《送侄良携二妓赴会稽，戏有此赠》李白 携妓东山去，春光半道【催】。 遥看若桃李，双入镜中开。 《对酒》李白 劝君莫拒杯，春风笑人来。 桃李如旧识，倾花向我开。 流莺啼碧树，明月窥金罍。 昨日朱颜子，今日白发【催】。 棘生石虎殿，鹿走姑苏台。 自古帝王宅，城阙闭黄埃。 君若不饮酒，昔人安在哉。 2.夕阳古诗词鉴赏林鸿催和促两字鉴赏“抹野衔山”是描写夕阳的形与色.“衔山”指夕阳之形：远眺夕阳，夕阳已被山峦吞衔去一半或多半；“抹野”是写夕阳之色：夕阳已矮斜下去，其光已不再明亮，它斜射出来，给平野抹上一层淡淡的颜色.“光浮鸦背”是写淡抹夕阳之下一群归巢的乌鸦仿佛背负着夕照霞光从容归去.“去悠悠”三字既是写乌鸦归家的从容神态，也可看作是写夕阳影收光敛的静谧安详. 前两句是诗人的实景描写，中间四句则转为一种想象.它们既是对前人文学意象的继承，同时又是将夕阳之景从眼前推想开去，拓展了诗境，使黄昏之景上升为一种社会的普遍经验.“高城半落催鸣角”是写边地的黄昏，号角已鸣，城门半闭，使人联想起宋人范仲淹词所创造的意象“长烟落日孤城闭”.“远浦初沉促系舟”则是写到江边的码头，暮色苍茫之中人们忙忙地在系舟下锚，做着夜泊的准备工作.“几处闺中关绣户，何人江上倚朱楼？”是从黄昏将至的盼归与思归想像开去，写出人世间目标难以实现后的无可奈何感.游子不归，闺中少妇盼望了整日只好将绣户关闭；而浪迹江湖的游子斜靠在夕阳余霞辉映的船楼上，其相思亦早已飞回家园. 以上都是诗人根据夕阳的集体体验所作的文学性引申，表现出一种惆怅、落寞的情绪，可以看出诗人在有意识地摹仿前人又要超越前人.正是在人们对夕阳普遍感受的基础上，诗人最后推出自己独特的体验，夕阳下的京城小路上，芳草萋萋连着夕阳的余绮，诗人沉思着历史和个人的命运，一种与历史相通的悲凉禁不住从心底升起. 3.古诗词残花遍地1、《临江仙·遍地残花庭院静》 宋·杜安世 遍地残花庭院静，流莺对对相过。万条风柳间婆娑。樱桃初弄色，萱草自。 2、《蝶恋花·花褪残红青杏小》 宋·苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无。 3、《杨柳枝·簌簌花飞一雨残》 宋·无名氏 簌簌花飞一雨残。乍衣单。屏风数幅画江山。水云闲。别易会难无计那，。 4、《残花》 唐·杨发 已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。黛敛愁歌扇，妆残。 5、《残花（一作于邺诗）》 唐·韦庄 和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。 6、《残花》 唐·胡宿 雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，万片香魂不可招。 7、《残花》 唐·杨凝 五马踟蹰在路岐，南来只为看花枝。莺衔蝶弄红芳尽，此日深闺那得知。 8、《减字木兰花·去年残腊》 宋·欧阳修 去年残腊。曾折梅花相对插。人面而今。空有花开无处寻。天天不远。把。 9、《水龙吟·燕忙莺懒花残》 宋·章楶 燕忙莺懒花残，正堤上、柳花飘坠。轻飞点画青林，谁道全无才思。闲趁。 10、《菩萨蛮·晚花残雨风帘卷》 宋·张孝祥 晚花残雨风帘卷。卷帘风雨残花晚。双燕语虚窗。窗虚语燕双。睡醒风惬。 |