1.与名字有关的诗句或对联西阁画眉张京兆，东床袒腹王右军 是贺新婚的对联。 张京兆即张敞，在汉宣帝时曾任长安京兆尹，故称张京兆。传说，张敞系临汾市城南人氏，有人说是西赵村人，不详待考。 京兆尹的职责，主管京城事务。张敞任职期间政绩卓著，遇到朝廷议论大事，他总是引经据典，处理十分恰当，公卿大臣，无不钦佩，连皇帝也听从他的意见。但张敞生活朴素，没有威仪，散朝后，有车不乘。夏日持扇，骑马逛街。引入注意的是他在家常给妻画眉：因长安城址传说纷纭：张京兆的眉样如何漂亮。有人上奏弹劾他，宣帝问张敞，张答：“臣听说闺房里，夫妇之间的私情，还有比画眉更过分的事，将如之何？”宣帝爱其才高，故无以责备他。但张敞的官运，以后是不太亨通了。 临汾有这样一个传说故事，张敞小时候在家乡与儿童游戏，用砖块将一小女头部一击，伤其眉毛，愈后留下伤疤。长大后与此女有缘，后结为夫妻。在新婚中，忆起青梅竹马时期伤眉之事，甚觉惋惜。因而张出于情感，晨起帮妻梳装，为妻画屑，以补伤疤之痕迹。 张担任京兆尹后，依然如此，故婚联中有“西阁画眉张京兆，东床袒腹王右军”的佳句。 王羲之（321~379），字逸少，原籍山东琅琊（今山东临沂），定居会稽山阴。出身贵族，父王旷曾任淮南太守，伯王导，晋元帝时丞相。其幼时言语迟钝，及长始显才华。性坦率，不拘礼节，有“坦腹东床”佳话。初仕为秘书郎，累官至宁远将军、江州刺史、右军将军、会稽内史，故世称“王右军”。 《世说新语·雅量》 郗太傅在京口，遣门生与王丞相书，求女婿。丞相语郗信：“君往东厢，任意选之。”门生归，白郗曰：“王家诸郎亦皆可嘉，闻来觅婿，咸自矜持，唯有一郎在东床上坦腹卧，如不闻。”郗公云：“正此好！”访之，乃是逸少，因嫁女与焉。 2.诗集的名字（包括诗和赏析）关于四季的（一）、描写春天的古诗词 唐贺知章《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。 不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。 【赏析】 诗的前三句都是描写柳树的。 首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。 第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。 三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。 “不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。 这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。 它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。 唐韩愈《早春呈水部张十八员外》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都 这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。 张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。 看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。 原来他的平淡是来之不易的。 首句点出初春小雨 ，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。 造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。 第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。 以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。 可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。 第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。” 这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。 前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。 这首小诗，诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。 刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。 全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。 但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。 看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。 诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。 这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。 这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。 透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。 酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。 在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。 因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。 到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。 “物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。 这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。 这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。 所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。” 一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。 这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。 诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美（二）、描写夏的古诗词 宋•陆游《初夏绝句》纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。 夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。 单就自面看，格调挺清新。 前两句写夏景很传神，也很清澈。 后两句，桑麻行不尽，意指繁华，这么看来，太平人是指天下太平，也就是太平盛世的人。 可能是有初。 3.对于本诗句的感受全诗始终充斥着无奈之情，然唐伯虎又不可能是轻生之人，所以只能借酒消愁，解忧抒怀。 可悲亦可叹，一代才子奔功名利禄而去，却被官场所左右，落得如此悲惨境地，不能不说是千百年来中国知识分子的悲哀。既想实现个人价值，却又不得不与当政者妥协，或是力争成为他们的一份子，这就像柏杨说的“酱缸的“病源”——是中国推崇了几千年的儒家文化，孔子和孟子就是“吃冷猪肉”的“圣崽”，正是中国的大小“圣崽”的温床产生了中国的“官崽文化”，崇拜权力，追求升官发财，使中国知识分子沦落为“官崽”的毫无骨气的帮凶，也使酱缸文化能够“化淫棍为圣明”，因为“一旦崇拜权势，就不能崇拜是非。 有权的就有理，不但没有人敢吭一声，还更进一步的替有权的朋友制造理论根据。于是乎，有权的朋友遂洪福齐天，而化淫棍为天子圣明，化杂交**为正式国家的法制和社会规范。” 所以说中国知识分子的骨气从春秋战国百家争鸣之后已荡然无存。我们的唐兄生活在没有机会纵观环宇的时代，只能可悲的混迹于风月场中，酩酊大醉之后去做他的官崽梦，或是寄情于山水人物画，聊以**而已。 4.与诗词有关或摘自诗词的名字有哪些冰心、娉婷、扶摇、清欢、清浅。 冰心，出自唐代诗人王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》中的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” 全诗如下： 《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。聘婷，出自宋代诗人卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》中的“暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。” 全诗如下： 《江城子·画楼帘暮卷新晴》 卢祖皋 画楼帘幕卷新晴。掩银屏。 晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。 暗数十年湖上路，能几度，著娉婷。年华空自感飘零。 拥春酲。对谁醒。 天阔云间，无处觅箫声。载酒买花年少事，浑不似，旧心情。 扶摇，出自《庄子·逍遥游》：“抟扶摇而上者九万里。” 出自其中文段： 《齐谐》者，志怪者也。 《谐》之言曰：“鹏之徙于南冥也，水击 三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也。”野马也，尘埃也 ，生物之以息相吹也。 天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其 视下也，亦若是则已矣。清欢，出自宋代诗人苏轼的《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》中的“人间有味是清欢。” 全诗如下： 《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》 苏轼 细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。 入淮清洛渐漫漫。 雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。 人间有味是清欢。清浅，出自宋代诗人林逋的《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” 《山园小梅》 林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 5.几本关于诗词心得方面的书《人间词话》 《华美的大唐碎片》 《当时只道是寻常》 《思无邪》 《长安月下红袖香》 《不如不遇倾城色》 《美人如诗 草木如织》 《他们谋生亦谋爱》 《知君用心如日月》 《锦瑟无端五十弦》 《昨夜闲谈梦落花》 《独自莫凭栏》 《山月不知心里事》 《彩笔写花花解语》 《笔底明珠无处卖》 《忆昔花间想见识》 《人间词话》 《纳兰词》 《李煜词》 《观音》 《陌上花开缓缓归》 |