1.丑奴儿近·博山道中效李易安体的作品原文丑奴儿近 博山道中效李易安体⑴ 千峰云起，骤雨一霎儿价⑵。更远树斜阳，风景怎生图画⑶？青旗卖酒⑷，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。 午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒⑸。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥⑹，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？ 2.辛弃疾《丑奴儿近.博山道中效李易安体》千峰云起，骤雨一霎儿价。 更远树斜阳，风景怎生图画？ 青旗卖酒，山那畔别有人家。 只消山水光中，无事过这一夏。 午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。 野鸟飞来，又是一般闲暇。 却怪白鸥，觑着人欲下未下。 旧盟都在，新来莫是，别有说话？ 宋孝宗淳熙八年（1181）作者被劾罢官，次年在江西上饶地区的带湖卜筑闲居，直至光宗绍熙三年（1192）再度起用为止，其间长达十年。这首词正是此期间所作。 词的上片下阕都是借景抒情，情景交融，写得明白如话而又清新幽默。上阕写博山道中的外景。博山在江西广丰县西南，南临溪流远望如庐山之香炉峰，足风其景秀美。上阕头三句，写得颇有季节特点，特别是“骤雨一霎儿价”，非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后，斜阳复出，山水林木经过了一番滋润，愈加显得清新秀美。“风景怎生图画”一句，以虚代实，给人留下充分的想象空间，同时又达到了情景交融的效果。“青旗”二句，点出了酒店，交代了作者的去处，既与下阕“午醉醒时”相呼应，同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。从词的意境上说，这二句把画面推向了更深一层，别有一番风致。七、八二句是抒情，说只想在山色水光中度过这个清闲的夏天。句中流露出一种无可奈何的心绪。 下阕开头，写酒家周围的环境。“午醉”一句，同上阕“青旗”相呼应，“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后，在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕，气度萧洒脱俗，十分幽雅。这首词的上下阕在时间上有个跳跃，由“午醉”加以过渡，从而增强了上下两阕的紧密联系。“野鸟”二句，语出贾谊《鵩鸟赋》：“鵩鸟”止于座隅，貌甚闲暇。同时，又是运用传统的动中取静的写法。唯其动而愈见静。如王维的《栾家濑》：“飒飒秋雨中，浅浅石溜写。跳波自相溅，白鹭惊复下”。全篇皆动，却是静境。辛弃疾正是运用了这种手法，把酒家的环境写得十分幽静，但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静。 紧接着由“野鸟”带出白鸥，由景入情，写得十分自然。在这里，作者用了“鸥盟”的典故。所谓鸥盟。即是言“隐居者与鸥为伴侣也”。如黄庭坚诗：“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”。辛弃疾在离职，初到带湖卜筑时，就曾写过一首《水调歌头》，题为“盟鸥”，其中写道：“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜”，意在表明自己决心归隐，永与鸥鹭为伴。 “却怪”二句极显诙谐，旧友白鸥怎么啦？觑着我欲下不下，若即若离。因而最后三句接着问，莫非是新来变了旧约？《列子。黄帝》说海上有人与鸥鸟相狎熟，一日其父命他取来玩玩，明日至海上，“鸥鸟舞而不下”。这三句向白鸥提问，显得十分幽默，同时也表现出作者的襟怀，流露出他孤独寂寞的况味。此外，这三句笔势奇矫，语极新异，令人玩味不已。 作者隐居带湖，主要是由于受到投降派的排挤打击，多少带有一点无可奈何。这种浪迹江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表现一种超脱的闲适之情时，仍然不时地流露出自己内心的不平静来。从整首词来看，有些句子显得悠闲自得，实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了。一种希冀用世的心绪，还是时隐时现的表露出来。 在这首词的小序中，作者标明“效李易安体”，而李易安即李清照，是宋代婉约词的大宗，这说明，作者虽为豪放派的代表人物，但在“龙腾虎掷”之外，又不乏有深婉悱恻的情调。他的这首“效李易安体”之作，着重是学易安“用浅俗之语，发清新之思”（《金粟词话》）的特色。其中诙谐幽默的成份，则纯属自己的个性。这正为我们提供了一位伟大作家“博取”的例证。 3.丑奴儿近 博山道中效李易安体 辛弃疾这首词的最后一句：旧盟都在,“旧盟都在，新来莫是，别有说话？”几句是作者对白鸥说的话：“我还记得同你们有过盟约，而你们现在却同我隔膜了。” “别有说话”，是说存在着违背旧盟的念头。古诗有盟鸥之辞，李白诗：“明朝拂衣去，永与白鸥盟”。 可能是最早的两句。辛弃疾于退隐带湖新居之初，也有“盟鸥”的《水调歌头》：有“凡我同盟鸥鸟，今日既盟之后，来往莫相猜”之句。 相传白鸥是最无机心的禽鸟，而辛弃疾这首词的结尾却说，连曾经跟我有过盟约的、最无机心的白鸥，如今也不相信我了。用反衬的手法，极写自己在官场上受猜忌的遭遇。 4.丑奴儿近词的上下阕都是借景抒情，情景交融，写得明白如话而又清新幽默。 上阕写博山道中的外景。南临溪流远望如庐山之香炉峰，足风其景秀美。 上阕头三句，写得颇有季节特点，特别是“骤雨一霎儿价”，非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后，斜阳复出，山水林木经过了一番滋润，愈加显得清新秀美。 “风景怎生图画”一句，以虚代实，给人留下充分的想象空间，同时又达到了情景交融的效果。“青旗”二句，点出了酒店，交代了作者的去处，既与下阕“午醉醒时”相呼应，同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。 从词的意境上说，这二句把画面推向了更深一层，别有一番风致。七、八二句是抒情，说只想在山色水光中度过这个清闲的夏天。 句中流露出一种无可奈何的心绪。 下阕开头，写酒家周围的环境。 “午醉”一句，同上阕“青旗”相呼应，“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后，在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕，气度萧洒脱俗，十分幽雅。 这首词的上下阕在时间上有个跳跃，由“午醉”加以过渡，从而增强了上下两阕的紧密联系。“野鸟”二句，运用传统的动中取静的写法。 唯其动而愈见静。辛弃疾正是运用了这种手法，把酒家的环境写得十分幽静，但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静。 紧接着由“野鸟”带出白鸥，由景入情，写得十分自然。作者用了“鸥盟”的典故。 鸥盟即是隐居者与鸥为伴侣。意在表明自己决心归隐，永与鸥鹭为伴。 “却怪”二句极显诙谐，旧友白鸥怎么啦？觑着词人欲下不下，若即若离。因而最后三句接着问，莫非是新来变了旧约？这三句向白鸥提问，显得十分幽默，同时也表现出作者的襟怀，流露出他孤独寂寞的况味。 此外，这三句笔势奇矫，语极新异，令人玩味不已。 作者隐居带湖，主要是由于受到投降派的排挤打击，多少带有一点无可奈何。 这种浪迹江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表现一种超脱的闲适之情时，仍然不时地流露出自己内心的不平静来。 从整首词来看，有些句子显得悠闲自得，实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了。一种希冀用世的心绪，还是时隐时现的表露出来。 在这首词的小序中，作者标明“效李易安体”，而李易安即李清照，是宋代婉约词的大宗，这说明，作者虽为豪放派的代表人物，但在“龙腾虎掷”之外，又不乏有深婉悱恻的情调。他的这首“效李易安体”之作，着重是学易安“用浅俗之语，发清新之思”（《金粟词话》）的特色。 其中诙谐幽默的成份，则纯属自己的个性。这正为读者提供了一位伟大作家“博取”的例证。 5.丑奴儿近·博山道中效李易安体的意思,在线等千峰云起，骤雨一霎儿价。 更远树斜阳，风景怎生图画？ 青旗卖酒，山那畔别有人家。 只消山水光中，无事过这一夏。 午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。 野鸟飞来，又是一般闲暇。 却怪白鸥，觑着人欲下未下。 旧盟都在，新来莫是，别有说话？ 宋孝宗淳熙八年（1181）作者被劾罢官，次年在江西上饶地区的带湖卜筑闲居，直至光宗绍熙三年（1192）再度起用为止，其间长达十年。 这首词正是此期间所作。 词的上片下阕都是借景抒情，情景交融，写得明白如话而又清新幽默。 上阕写博山道中的外景。博山在江西广丰县西南，南临溪流远望如庐山之香炉峰，足风其景秀美。 上阕头三句，写得颇有季节特点，特别是“骤雨一霎儿价”，非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后，斜阳复出，山水林木经过了一番滋润，愈加显得清新秀美。 “风景怎生图画”一句，以虚代实，给人留下充分的想象空间，同时又达到了情景交融的效果。“青旗”二句，点出了酒店，交代了作者的去处，既与下阕“午醉醒时”相呼应，同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。 从词的意境上说，这二句把画面推向了更深一层，别有一番风致。七、八二句是抒情，说只想在山色水光中度过这个清闲的夏天。 句中流露出一种无可奈何的心绪。 下阕开头，写酒家周围的环境。 “午醉”一句，同上阕“青旗”相呼应，“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后，在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕，气度萧洒脱俗，十分幽雅。 这首词的上下阕在时间上有个跳跃，由“午醉”加以过渡，从而增强了上下两阕的紧密联系。“野鸟”二句，语出贾谊《鵩鸟赋》：“鵩鸟”止于座隅，貌甚闲暇。 同时，又是运用传统的动中取静的写法。唯其动而愈见静。 如王维的《栾家濑》：“飒飒秋雨中，浅浅石溜写。跳波自相溅，白鹭惊复下”。 全篇皆动，却是静境。辛弃疾正是运用了这种手法，把酒家的环境写得十分幽静，但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静。 紧接着由“野鸟”带出白鸥，由景入情，写得十分自然。在这里，作者用了“鸥盟”的典故。 所谓鸥盟。即是言“隐居者与鸥为伴侣也”。 如黄庭坚诗：“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”。辛弃疾在离职，初到带湖卜筑时，就曾写过一首《水调歌头》，题为“盟鸥”，其中写道：“凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜”，意在表明自己决心归隐，永与鸥鹭为伴。 “却怪”二句极显诙谐，旧友白鸥怎么啦？觑着我欲下不下，若即若离。因而最后三句接着问，莫非是新来变了旧约？《列子。 黄帝》说海上有人与鸥鸟相狎熟，一日其父命他取来玩玩，明日至海上，“鸥鸟舞而不下”。这三句向白鸥提问，显得十分幽默，同时也表现出作者的襟怀，流露出他孤独寂寞的况味。 此外，这三句笔势奇矫，语极新异，令人玩味不已。 作者隐居带湖，主要是由于受到投降派的排挤打击，多少带有一点无可奈何。 这种浪迹江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表现一种超脱的闲适之情时，仍然不时地流露出自己内心的不平静来。 从整首词来看，有些句子显得悠闲自得，实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了。一种希冀用世的心绪，还是时隐时现的表露出来。 在这首词的小序中，作者标明“效李易安体”，而李易安即李清照，是宋代婉约词的大宗，这说明，作者虽为豪放派的代表人物，但在“龙腾虎掷”之外，又不乏有深婉悱恻的情调。他的这首“效李易安体”之作，着重是学易安“用浅俗之语，发清新之思”（《金粟词话》）的特色。 其中诙谐幽默的成份，则纯属自己的个性。这正为我们提供了一位伟大作家“博取”的例证。 6.什么是正宗 、旁宗徐士俊《古今词》里对宋词的评论之言。 宋代是词的国度，皇帝国戚、达官贵人、武夫豪士、贩夫走卒、耕牧渔樵，人人会填，人人会唱。宋词最美，它音节和美，浑融蕴藉。宋词最动人，它深微笑隐幽，意味渊永。宋词最使人心迷，它美到极处。举凡伤情离别，吊古怀今，社会生活，政治风云，无不入词。雄放慷慨，动人心魄 。宋词最擅抒情。写艳情而不纤佻，写富贵而不卑俗，如行云流水，老松柔树，临风伴月，情调闲雅，怀抱旷达，美轮美奂，使人心驰神往，无限沉迷。 一般来讲宋词的前身，是由甘肃的敦煌曲子发展而来。虽是民间曲子，但又有较严格的韵律，而李清照是宋词的佼佼者，她写的词后人称之为“易安体”。这种易安体不仅为当世一般文人争而效仿，就连辛弃疾这样的大词人也作过效李易安体的词（ 如《丑奴儿近·博山道中效李易安体》）；她还能把“寻常语度入音律 ”，而且能“化俗为雅 ”；又能“用经用史，牵雅颂入郑卫 ”，在“用经用史”的同时，做到“自然而工 ”，了无斧凿痕；她能把个人夫死身零的哀痛和伤时念乱的悲愁融为一体，用词来抒发爱国情愫；她还能把满腔抱负化为梦境，在词中诉说自己的追求和郁闷。这一切，都使李清照毫无愧色地登上了宋代词坛的最高峰。 徐士俊《古今词》里评曰 ：“余谓正宗易安第一，旁宗幼安第一。二安之外，无首席矣 。”幼安，即南宋词人辛弃疾，他在创作中因为表现了强烈的爱国主义感情，把个人融入民族之中，取得了很高的艺术成就。但就词本身的艺术高度而论，他其实不及李清照。 7.根据词中描述,辛弃疾的《丑奴儿•书博山道中壁》写在什么季节博山：山名，在江西上饶市东、广丰县西南，古名通元峰，因形似庐山香炉峰，故改名为博山（博山为香炉名）。 《丑奴儿•书博山道中壁》原词为：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋《丑奴儿》，词牌名，又名《采桑子》《丑奴儿令》《罗敷媚》《罗敷艳歌》。 这是辛弃疾闲居带湖时所作的一首词。夏承焘《唐宋词欣赏》说：这首词外表虽则婉约，而骨子里却是包含着忧郁、沉闷不满的情绪用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话，写自己胸中的悲愤，也是一种高妙的抒情法深沉的感情用平淡的语言表达，有时 更耐人寻味。 【答案】C.秋。 8.求词《丑奴儿》及赏析丑奴儿①书博山道中壁②【宋】辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。 爱上层楼，为赋新词强说愁。③而今识尽愁滋味，欲说还休。 ④欲说还休，却道新凉好个秋。【注释】 ①又名《采桑子》，四十四字，平韵。 ②博山在今江西广丰县西南。因状如 庐山香炉峰，故名。 淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。 ③强说愁：无愁而勉强说愁。 ④李清照《凤凰台上忆吹箫》：“多少事，欲 说还休。”【品评】 这首词以“少年”与“而今”对比，表达了一种深刻的人生感受。 上片说 少年时登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人 习气。 下片转入“而今”，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的 人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余，进入“识尽愁滋味”的阶段。 所谓 “识尽”，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便 说，而且“识尽”而说不尽， 说之亦复何益？ 只能“却道新凉好个秋”了。 比之少时的幼稚，这或许是老练成熟多了。其实“却道”也是一种“强说”。 故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济说辛词“变温 婉，成悲凉”。 读此词者，当能辨之。 |