1.简述宋词的结构特征分类词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句.始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰.一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声.后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术. 词牌，也称为词格，是填词用的曲调名.词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏.这些旋律、节奏的总和就是词调.词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定.宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关.当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式. 按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）.一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠. 按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种. 按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的. 按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派 在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显.如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角.宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人.宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人.在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古.在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹.”由此足见词人苏轼被崇拜的程度.正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远. 原因如下： ① 两宋城市手工业、商业经济的繁荣，是宋词兴盛的物质基础. ② 市民阶层的扩大，生活水平的提高，要求丰富的文化娱乐生活. ③ 两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感 宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系.词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩.宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚.宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”.上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气.又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定.词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了. 宋词的艺术成就十分突出：首先，宋词不同于一般宋诗的散文化、议论化，善于将抒情与写景完美结合.在唐五代小令的基础上，宋代演为许多中调和长调，在曲折动宕、开阖变化中，使情景紧密交融，其细致、具体、微妙处，有的甚至胜过唐诗.其次，宋词又长于比兴，多以微妙而又细致的比兴手法，藉景物表达内心复杂而隐幽的感情，常以香草美人的传统来寄托政治上的感慨，感人至深.再次，宋词形成了众多的艺术风格.宋词虽沿袭着唐五代的传统以抒发感情、性灵为主，形成“诗庄词媚”的分野，以婉约为宗，但后来由于时代生活的变化，题材的扩大，艺术个性得到重视，艺术手法渐趋多样，所以使宋词风格在婉约和豪放之外，兼有真率明朗、高旷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格. 2.宋词 词由几部分组成词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 3.宋词词牌名的结构⑴本来是乐曲的名称。 例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。 例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南？”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。 ⑶本来就是词的题目。 《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 4.宋词的结构本词谱使用符号说明 用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵 标记符号 ○ ● ◎ △ ▲ 十六字令 捣练子 词例：〔元〕周晴川 眠， △， 月 影 穿 窗 白 玉 钱。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 人 弄， ◎ ◎ ●， 移 过 枕 函 边。 ◎ ● ● ○ △。 说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。 词例：〔南唐〕李煜 深 院 静， ○ ● ●， 小 庭 空， ● ○ △， 断 续 寒 砧 断 续 风。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 奈 夜 长 人 不 寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 数 声 和 月 到 帘 栊。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。 说明：《捣练子》又称《捣练子令》， 单调廿七字，三平韵。 忆江南 忆王孙 词例：〔唐〕白居易 江 南 好， ○ ◎ ●， 风 景 旧 曾 谙。 ◎ ● ● ○ △。 日 出 江 花 红 胜 火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 春 来 江 水 绿 如 蓝。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 能 不 忆 江 南？ ◎ ● ● ○ △。 说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等， 单调二十七字，三平韵，北宋起开始 有双调，实际不过是将单片重复而已。 词例：〔宋〕李重元 萋 萋 芳 草 忆 王 孙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 柳 外 楼 高 空 断 魂。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 杜 宇 声 声 不 忍 闻。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 欲 黄 昏， ● ○ △， 雨 打 梨 花 深 闭 门。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 说明：《忆王孙》，单调三十一字， 五平韵，句句用韵，亦有将单片重复 做双调者。 如梦令 乌夜啼 词例：〔宋〕秦观 遥 夜 月 明 如 水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲， 风 紧 驿 亭 深 闭。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 梦 破 鼠 窥 灯， ◎ ● ● ○ ○， 霜 送 晓 寒 侵 被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 无 寐！ ○ ▲， 无 寐！ ○ ▲。 门 外 马 嘶 人 起。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》， 单调三十三字，五仄韵， 一叠韵，上去通押。 词例：〔南唐〕李煜 无 言 独 上 西 楼， ◎ ○ ◎ ● ○ △， 月 如 钩。 ● ○ △。 寂 寞 梧 桐 深 院、◎ ● ◎ ○ ○ ●、锁 清 秋。 ● ○ △。 剪 不 断， ◎ ◎ ●， 理 还 乱， ◎ ○ ●， 是 离 愁。 ● ○ △。 别 是 一 般 滋 味、◎ ● ◎ ○ ○ ●、在 心 头。 ● ○ △。 说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三 平韵，后阕两仄韵、两平韵。 长相思 生查子 词例：〔唐〕白居易 汴 水 流， ◎ ◎ △， 泗 水 流， ● ◎ △， 流 到 瓜 洲 古 渡 头。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 吴 山 点 点 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 思 悠 悠， ◎ ◎ △， 恨 悠 悠， ● ◎ △， 恨 到 归 时 方 始 休。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 月 明 人 倚 楼。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》， 双调三十六字，前后阕格 式相同，各三平韵，一叠 韵，一韵到底。 词例：〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押。 浣溪沙 菩萨蛮 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底。 后阕开始两句一般要 求对仗。 词例：〔唐〕李白 平 林 漠 漠 烟 如 织， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 寒 山 一 带 伤 心 碧。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 暝 色 入 高 楼， ◎ ● ● ○ △， 有 人 楼 上 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 玉 阶 空 伫 立， ◎ ○ ○ ● ▲， 宿 鸟 归 飞 急， ◎ ● ○ ○ ▲。 何 处 是 归 程， ◎ ● ● ○ △， 长 亭 连 短 亭。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《子夜歌》， 双调四十四字，前后阕各 两仄韵，两平韵，平仄换 韵，方式是“甲乙丙丁”。 卜算子 采桑子 词例：〔宋〕苏轼 缺 月 挂 疏 桐， ◎ ● ● ○ ○， 漏 断 人 初 静。 ◎ ● ○ ○ ▲。 时 见 幽 人 独 往 来， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 缥 缈 孤 鸿 影。 ◎ ● ○ ○ ▲。 惊 起 却 回 头， ◎ ● ● ○ ○， 有 恨 无 人 省。 ◎ ● ○ ○ ▲。 拣 尽 寒 枝 不 肯 栖， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 寂 寞 沙 洲 冷。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：双调四十四字，前后 阕各两仄韵，上去通押。 也 有一体单押入声韵。 词例：〔宋〕欧阳修 群 芳 过 后 西 湖 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 狼 籍 残 红， ◎ ● ○ △， 飞 絮 蒙 蒙。 ◎ ● ○ △。 垂 柳 栏 干 尽 日 风。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 笙 歌 散 尽 游 人 去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 始 觉 春 空， ◎ ● ○ △， 垂 下 帘 栊。 ◎ ● ○ △， 双 燕 归 来 细 雨 中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》， 双调四十四字，前后阕各两平韵，一 韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 减字木兰花 诉衷情 词例：〔宋〕秦观 天 涯 旧 恨， ◎ ○ ◎ ▲， 独 自 凄 凉 人 不 问。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 欲 见 回 肠， ◎ ● ○ △， 断 尽 金 炉 小 篆 香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 黛 蛾 长 敛， ◎ ○ ◎ ▲， 任 是 春 风 吹 不 展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 困 依 危 楼， ◎ ● ○ △， 过 尽 飞 鸿 字 字 愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又名《减兰》，双调四 十四字，前后阕各两仄韵，两 平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。 词例：〔宋〕欧阳修 清 晨 帘 幕 卷 轻 霜， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 呵 手 试 梅 妆。 5.词的结构可分为哪两种从语素的构成及语素的组合关系等方面可以对词进行结构分析。根据构成的语素的数量，将词分为单纯词与合成词两大类。 一、单纯词与合成词 （一）单纯词 单纯词是只有一个语素构成的词。无论音节多少，只要由一个语素组成就是单纯词。如“山”“好”“蝴蝶”“莫斯科”等词就是由一个语素构成的单纯词。再如“树”“摇”“好”“二”“很”“的”“了”“扑通”。 （二）合成词 合成词是由两个或两个以上语素构成的词。无论是词根语素还是词缀语素（当然其中至少有一个是词根语素），只要有两个或更多的语素组成就是合成词。如 “报纸”“腐败” “哥哥”“黑乎乎”等词就是由两个或两个以上的语素构成的合成词。再如“思想”“睡觉”“提高”“自卫”“胖子”“星星”“白茫茫”“计算机”。 二、单纯词的语音结构 从上面所举例词可以看出，单纯词的语音结构不是单一的，其中有单音节的，也有多音节的，多音节的无论音节有多少，单个的音节都不表示意义，只有几个音节组合起来才能表示意义。对于多音节的单纯词而言，其内部的声音形式之间可能具有不同方面的联系。多音节的单纯词从声母、韵母、音节之间有无联系、有什么样的联系角度分析，可以分为以下几种： （一）连绵词 连绵词是由两个音节连缀成义的单纯词。包括双声连绵词、叠韵连绵词、非双声叠韵连绵词。 1、双声连绵词 双声连绵词指构成的两个音节的声母相同的连绵词。例如“仿佛”“鸳鸯”“伶俐”“蜘蛛”“蹊跷”“坎坷”“参差”“忐忑”“含糊”“澎湃”等。 2、叠韵连绵词 叠韵连绵词指构成的两个音节的韵母相同的连绵词。例如“骆驼”“徘徊”“逍遥”“混沌”“霹雳”“苗条”“蹉跎”“朦胧”“轱辘”“迷离”等。 3、非双声叠韵连绵词 非双声叠韵连绵词指构成的两个音节既非双声又非叠韵的连绵词。例如“葡萄”“蝴蝶”“鸳鸯”“芙蓉”“鹧鸪”“蜈蚣”“囫囵”等。 （二）叠音词 叠音词指由一个音节重叠而成的词。如“猩猩”“姥姥” “侃侃”“翩翩”“孜孜”“冉冉”“喋喋”“迢迢”“谆谆”等。 （三）拟声词 拟声词是模拟客观事物、现象的声音而形成的词。例如“嘎吱”“知了”即是模拟事物发出的声音而形成的词。又如“叮当”“扑通”“哗啦”“轰隆”“扑哧”“吧哒”“劈里啪啦”“稀里哗啦”等。单个的音节或者没有意义，或者与原来的意义毫不相干。 译音词是指模拟外语词的声音形式而形成的词。例如“咖啡”“的士”即是模拟英语词的声音形式形成的词。又如“幽默”“巴黎”“吉普”“马拉松”“白兰地”“乌托邦”“歇斯底里”“英特纳雄耐尔”等。音译词无论其音节有多长，单个的音节都没有意义。 6.宋词的结构在宋词中，不同的词牌有不同的结构。 给楼主附上一个参考资料吧。本词谱使用符号说明 用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵 标记符号 ○ ● ◎ △ ▲ 十六字令 捣练子 词例：〔元〕周晴川 眠， △， 月 影 穿 窗 白 玉 钱。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 人 弄， ◎ ◎ ●， 移 过 枕 函 边。 ◎ ● ● ○ △。 说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。 词例：〔南唐〕李煜 深 院 静， ○ ● ●， 小 庭 空， ● ○ △， 断 续 寒 砧 断 续 风。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 奈 夜 长 人 不 寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 数 声 和 月 到 帘 栊。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。 说明：《捣练子》又称《捣练子令》， 单调廿七字，三平韵。 忆江南 忆王孙 词例：〔唐〕白居易 江 南 好， ○ ◎ ●， 风 景 旧 曾 谙。 ◎ ● ● ○ △。 日 出 江 花 红 胜 火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 春 来 江 水 绿 如 蓝。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 能 不 忆 江 南？ ◎ ● ● ○ △。 说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等， 单调二十七字，三平韵，北宋起开始 有双调，实际不过是将单片重复而已。 词例：〔宋〕李重元 萋 萋 芳 草 忆 王 孙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 柳 外 楼 高 空 断 魂。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 杜 宇 声 声 不 忍 闻。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 欲 黄 昏， ● ○ △， 雨 打 梨 花 深 闭 门。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 说明：《忆王孙》，单调三十一字， 五平韵，句句用韵，亦有将单片重复 做双调者。 如梦令 乌夜啼 词例：〔宋〕秦观 遥 夜 月 明 如 水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲， 风 紧 驿 亭 深 闭。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 梦 破 鼠 窥 灯， ◎ ● ● ○ ○， 霜 送 晓 寒 侵 被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 无 寐！ ○ ▲， 无 寐！ ○ ▲。 门 外 马 嘶 人 起。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》， 单调三十三字，五仄韵， 一叠韵，上去通押。 词例：〔南唐〕李煜 无 言 独 上 西 楼， ◎ ○ ◎ ● ○ △， 月 如 钩。 ● ○ △。 寂 寞 梧 桐 深 院、◎ ● ◎ ○ ○ ●、锁 清 秋。 ● ○ △。 剪 不 断， ◎ ◎ ●， 理 还 乱， ◎ ○ ●， 是 离 愁。 ● ○ △。 别 是 一 般 滋 味、◎ ● ◎ ○ ○ ●、在 心 头。 ● ○ △。 说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三 平韵，后阕两仄韵、两平韵。 长相思 生查子 词例：〔唐〕白居易 汴 水 流， ◎ ◎ △， 泗 水 流， ● ◎ △， 流 到 瓜 洲 古 渡 头。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 吴 山 点 点 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 思 悠 悠， ◎ ◎ △， 恨 悠 悠， ● ◎ △， 恨 到 归 时 方 始 休。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 月 明 人 倚 楼。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》， 双调三十六字，前后阕格 式相同，各三平韵，一叠 韵，一韵到底。 词例：〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押。 浣溪沙 菩萨蛮 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底。 后阕开始两句一般要 求对仗。 词例：〔唐〕李白 平 林 漠 漠 烟 如 织， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 寒 山 一 带 伤 心 碧。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 暝 色 入 高 楼， ◎ ● ● ○ △， 有 人 楼 上 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 玉 阶 空 伫 立， ◎ ○ ○ ● ▲， 宿 鸟 归 飞 急， ◎ ● ○ ○ ▲。 何 处 是 归 程， ◎ ● ● ○ △， 长 亭 连 短 亭。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《子夜歌》， 双调四十四字，前后阕各 两仄韵，两平韵，平仄换 韵，方式是“甲乙丙丁”。 卜算子 采桑子 词例：〔宋〕苏轼 缺 月 挂 疏 桐， ◎ ● ● ○ ○， 漏 断 人 初 静。 ◎ ● ○ ○ ▲。 时 见 幽 人 独 往 来， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 缥 缈 孤 鸿 影。 ◎ ● ○ ○ ▲。 惊 起 却 回 头， ◎ ● ● ○ ○， 有 恨 无 人 省。 ◎ ● ○ ○ ▲。 拣 尽 寒 枝 不 肯 栖， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 寂 寞 沙 洲 冷。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：双调四十四字，前后 阕各两仄韵，上去通押。 也 有一体单押入声韵。 词例：〔宋〕欧阳修 群 芳 过 后 西 湖 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 狼 籍 残 红， ◎ ● ○ △， 飞 絮 蒙 蒙。 ◎ ● ○ △。 垂 柳 栏 干 尽 日 风。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 笙 歌 散 尽 游 人 去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 始 觉 春 空， ◎ ● ○ △， 垂 下 帘 栊。 ◎ ● ○ △， 双 燕 归 来 细 雨 中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》， 双调四十四字，前后阕各两平韵，一 韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 减字木兰花 诉衷情 词例：〔宋〕秦观 天 涯 旧 恨， ◎ ○ ◎ ▲， 独 自 凄 凉 人 不 问。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 欲 见 回 肠， ◎ ● ○ △， 断 尽 金 炉 小 篆 香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 黛 蛾 长 敛， ◎ ○ ◎ ▲， 任 是 春 风 吹 不 展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 困 依 危 楼， ◎ ● ○ △， 过 尽 飞 鸿 字 字 愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又名《减兰》，双调四 十四字，前后阕各两仄韵，两 平韵，换韵方。 7.宋词分哪几种类型宋词格律简要 （1） 宋词的格律 宋词的种类要比唐诗的种类复杂得多，在此，必须先搞清一些与宋词的种类相关的概念。 a. 词调和词牌 词是配乐歌唱的，因此每首词都有一个乐谱。而每个乐谱必定属于当时的某种宫调，就好比今天的歌谱都有一个音调一样，或者A调，或者C调等等。 这种有一定音律，节奏属于某种宫调的乐谱就是词调。 每一词调都有一个名称，这个词调的名称就是词牌。 如《如梦令》、《水调歌头》，等等。这些词牌的来源本应根据乐调内容而定，但实际情况比较复杂。 有的是舍弃原曲名而以填写较早影响较大的一首词的题目而袭用的，如《谢秋娘》。有的是以这个词调创制的相关人物命名的，如《何满子》是因歌者而得名的；《虞美人》因项羽诀别虞姬故事而得名；《雨霖铃》因唐明皇夜闻雨淋铃思念杨贵妃命乐工创制而得名。 但必须指出后人写的词内容已大多数与词牌没什么关系。 b. 小令、中调、长调 根据字数的多少，词有小令、中调、长调之分。 五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调。但一调数体的情况又很难说明这种以字数多少进行上述三分是唯一标准，因此有人也提出这种三分法可能与乐曲相关。 c. 单调、双调 词有的分段，有的不分段。不分段的叫单调，分两段的叫双调（分三段、四段的叫三叠、四叠）。 双调的第一段称为上阕或上片，第二段称为下阕或下片。 （2） 宋词的平仄 宋词的平仄安排与句子字数多少有关。 宋词的句子最短的只有一个字，最长的有十一个字。 （3） 宋词的押韵 词的压韵与诗的押韵方式有几点不同之处： 第一， 唐诗的韵脚一般都在句末，但是词的韵脚有可能却在句中。 因为词的格律需要，一句话可能被分成数句，韵脚就有可能出现在意思上并未成句的地方 第二， 词有的与近体诗一样，限定一韵到底，中间不能换韵，而且平仄有限定，有的却平仄两可。 第三， 词的押韵间隔，很难以奇偶来论定，只能讲一般短调较密，长调较疏，密的甚至句句入韵。 唐、五代有的词调较密，宋以后新创的较疏些。宋代的语音与诗韵已有很大不同，因此宋代的词人往往将诗韵根据当时的实际语音加以变通。 词韵比诗韵宽了很多，只要主要元音相近就可以押韵，从整个音系来看与近代的北方音系更加接近了。 （4） 宋词的对仗 宋词的对仗要求也比唐代近体诗宽的多。 首先，近体诗对仗要求平仄相对，但宋词对仗平仄不限。其次，近体诗对仗要求避免相同的字，但宋词没有这条限制。 如苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”上下句平对平、仄对仄，且用了“有”这个相同的字。宋词对仗的位置虽然不象近体诗那样固定，但大体上也有个规律，一般都是在相连的并且字数相同的词句用对仗。 然而，即使可以用对仗的地方，如果内容和表达不需要用，也可以不用，因此常有同一词牌、同一位置，有的用对仗，有的却不用对仗。总之，宋词的对仗要求远没有唐代的今体诗那么严格。 以上将唐诗宋词的格律作了一个简要的介绍。这些格律我们不能仅看作是对写诗填词的要求，应该明白这些格律在诗词的吟诵时音律上带来的变化和美感。 可以这样说，这些格律不是为写作为阅读，而是为吟诵而制定的，否则这些格律将失去了原有的意义。因此，我们认为要吟诵好唐诗宋词，除了要对其文学上有一个大致的了解，还必须知哓其一些简要的格律。 8.宋词一般分为（ ）和（ ）词的类别 大致有5种： 1、按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字以内）和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 2、按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 3、按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 4、按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。 5、按词牌来源分。 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。 ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，也就不再另拟题目了。 你这只有两个空，大概就是豪放派和婉约派了。 |