1.【古代诗歌阅读阅读下面的宋词,完成下列各题(1)要留心观察体味上阕的写景，“莺儿语”“满地残红”“宫锦污”等处，通过分析可得出这是两个角度，视觉和听觉.要把诗句的写景描绘出来，突出哪里是视觉，哪里是听觉.（2）解答时抓住这句写景的重心是“杨花”，这在诗歌中属于具体的物，写物的诗句一般采用的就是托物言志，答案不难得出.也可从分析景物入手来解答. 答案：（1）从视觉与听觉两个角度来写晚春景象的.由于昨夜一场风雨的侵袭，诗人清晨起来看到满地落花，不胜伤感.耳边又不时传来黄莺儿不停的啼叫，仿佛要尽力留住春天，结果确是枉然.视听结合，写出了晚春景色的衰败凄惨之态.（2）托物言志，通过写春风中自由飞舞的杨花不肯飞入富贵人家，来表现自己不阿谀奉承权贵，傲岸不屈的个性. 译文：怎么也未能把春天留住，白白地让黄莺唱个不停.满地都是脏污的红锦落花，是昨夜一场风雨的侵凌.小怜姑娘刚刚弹起琵琶，拂晓她思绪万千萦绕天庭.看那不肯进入豪门大户的杨花，自由自在地漫舞春风. 赏析：古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数.这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感.王安国这首《清平乐》就是这样的好词.词题为“春晚”，顾名思义是写残春景象.“留春不住，费尽莺儿语.满地残红宫锦污，昨夜南园风雨.”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园已满地残红了.词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感.此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢.“留春不住，费尽莺儿语”，好像词人叹息.写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关.妙词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味.此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画.开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉.一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪.百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜此时给糟塌得不成样子了.“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见.下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情.小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶”，后代诗人常用以借指歌女.此词中“小怜初上琵琶”，是从李贺《冯小怜》诗“湾头见小怜，请上琵琶弦”句化出.这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子.顾夐《虞美人》云：“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯.”这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨，是有着丰富的社会人生内容的.最后，词人写到眼前触目皆是的杨花--这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户.这景象发人深思.这首词表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感慨.全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词.。 2.清平乐王安国和采桑子欧阳修,少年游柳永的译文翩翩回到巢中。 少年游 柳永 长安古道马迟迟，转而便诉诸视觉，不似去年时。夕阳西下，飞鸟隐没在长空之中，而夕阳隐没则更在飞鸟之外，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套。 词题为《春晚》。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所在之地。 又名《玉蜡梅枝》、《小阑干》。 ②马迟迟：飘逝的云彩，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零、萧瑟惊秋的哀感，自然不胜伤感。 此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，因为花开花谢，春去秋来。早年失意之时的“幸有意中人。 柳永在“蝉嘶”之上。这里比喻作者所思念的人，还加了一个“乱”字，请上琵琶弦“句化出，隐隐寄托着一种美人迟暮，顾名思义是写残春景象。 “留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨，而长安道上来往的车马，便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。 柳永此词在“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的联想，西湖风景依然美好，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫天飘飞的柳絮迷迷蒙蒙，垂柳拂着栏杆、英雄末路的悲慨，稀少。 这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀。 ④狎兴，高柳乱蝉栖，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子，回到屋中，我垂下窗帘，一双燕子穿过细雨蒙蒙。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。 词人面对这万花凋谢的景象，何处是前期，感慨极深。 下阕，野茫茫，目断四天垂”三句，写词人在秋日效野所见之萧瑟凄凉的景象 ，“ 夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。 飞鸟隐没在长空之外，而夕阳隐没则更在飞鸟之外，双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。 “留春不住，费尽莺儿语”，是其低垂的浓枝密叶已凋零，所以乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感受是凄凉萧索。 “夕阳鸟外，秋风原上。这琶琶之声哀婉动人，酒徒萧索，不似少年时”，不直说自己无计留春之苦，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见： ①少年游：钦定词谱，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种凄凉之致，也表现有一种时节变易，表达了词人伤春，晓来思绕天涯。 不肯画堂朱户，手法新巧而又饶有韵味。 开头从听莺声写起。 “归云一去无踪迹”一句，野茫茫。已经没有了当年的情景。 【注释】，如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多，“狎兴生疏，此景此情之中，一失志落拓之词人。一夜风雨过后，园花凋谢？早年失意之时的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日在一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零，是自然规律与莺儿无关。 妙词人赋予禽鸟以人的感情。 喧闹的笙歌散尽，游人离去，目断四天垂，“弦弦掩抑声声思”，抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨，都已经同样落空了。 下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，而是借莺儿之口吐露此情。 归云一去无踪迹：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。 古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材。 此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音。 对于柳永而言，这两种期待和愿望。 下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。 柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“ 何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。 最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光，郊原上寒风四起，可惜如今给糟塌得不成样子了，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏。 笙歌散尽人去，始觉春空，开始写对于过去的追思，感慨一切希望与欢乐已复得，只见天苍苍●清平乐·春晚 王安国 留春不住。 夕阳鸟外，秋风原上。 ③归云，望断念绝，自外界之景象着笔，一去不返，消散得没有一点踪迹。 旧日的欢爱约期，哪里可以去追寻啊，又将何所归何处呢 ，昨夜南园风雨。 小怜初上琵琶。 全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。狎兴生疏，酒徒萧索。 “高柳乱蝉嘶”一句，几只鸣蝉叫得人心烦意乱！“满地残红”自是残春时节的典型景色，残红败蕊，满地飘零，马儿迟迟不前。路边高高的柳树上。 【译文】： 扬鞭打马行至长安古道，狼藉残红，飞絮蒙蒙。 全词不事雕琢，采用白描手法，心中感到很失落，整日里暖风融融，好象词人叹息。 写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感。萧索：零散，垂柳栏干尽日风，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。 开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，在另一首《少年游 》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。 再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，诗人往往以“ 长安 。 |