1.宋词中的小令词是什么概念啊,介绍一下词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句.始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰.一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声.后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术. 词牌，也称为词格，是填词用的曲调名.词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏.这些旋律、节奏的总和就是词调.词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定.宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关.当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式. 按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）.一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠. 按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种. 按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的. 按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派 在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显.如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角.宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人.宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人.在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古.在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹.”由此足见词人苏轼被崇拜的程度.正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远. 原因如下： ① 两宋城市手工业、商业经济的繁荣，是宋词兴盛的物质基础. ② 市民阶层的扩大，生活水平的提高，要求丰富的文化娱乐生活. ③ 两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感 宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系.词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩.宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚.宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”.上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气.又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定.词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了. 宋词的艺术成就十分突出：首先，宋词不同于一般宋诗的散文化、议论化，善于将抒情与写景完美结合.在唐五代小令的基础上，宋代演为许多中调和长调，在曲折动宕、开阖变化中，使情景紧密交融，其细致、具体、微妙处，有的甚至胜过唐诗.其次，宋词又长于比兴，多以微妙而又细致的比兴手法，藉景物表达内心复杂而隐幽的感情，常以香草美人的传统来寄托政治上的感慨，感人至深.再次，宋词形成了众多的艺术风格.宋词虽沿袭着唐五代的传统以抒发感情、性灵为主，形成“诗庄词媚”的分野，以婉约为宗，但后来由于时代生活的变化，题材的扩大，艺术个性得到重视，艺术手法渐趋多样，所以使宋词风格在婉约和豪放之外，兼有真率明朗、高旷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格.。 2.宋词第一人,是谁呢这个问题争议古来已久，并不是我们。 或者说根本就不可能排出谁第一。文无第一！婉约中，李煜被称为千古词帝。 李清照也是大家。晏殊，晏几道，父子才高。 然，婉约之中，当推李清照与秦观。豪放派，苏轼，辛弃疾，以及声名不显赫但却是词水平非常高的贺铸。 被王国维称为集大成者的清真，周邦彦。你要按词作数量？这想来不行，还是要按某教授所谓的精品数？那按他的说法是苏轼。 这想来也不甚公平。还是按照王国维推崇的集大成者，周邦彦。 这显然也是一家之辞。不同风格，不同时期，不同的代表人物，应该分个高低。 那都是一家之辞。 3.温庭筠 宋词第一人温庭筠：（约812—870），晚唐人。 本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。唐宰相温彦博之裔孙。 温彦博，我国古代著名词人，两《唐书》有传。温庭筠虽为并州人，但他同白居易、柳宗元等名诗人一样，一生绝大部分时间是在外地度过的。 据考，温庭筠幼时已随家客游江淮，后定居于雩县（今陕西户县）郊野，靠近杜陵，所以他尝自称为杜陵游客。诗辞藻华丽，少数作品对时政有所反映。 与李商隐齐名，并称“温李”。 温庭筠早年才思敏捷，以词赋知名，然屡试不第，客游淮间。 宣宗朝试宏辞，代人作赋，以扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。 懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。诗词工于体物，设色丽，有声调色彩之美。 吊古行旅之作感慨深切，气韵清新，犹存风骨。多写女子闺情，风格浓艳精巧，清新明快。 诗词兼工，是花间词派的重要作家之一，被称为花间鼻祖。 “花间词派”鼻祖--温庭筠 关于温庭筠的生年，史籍无载。 温集旧注断为穆宗长庆四年（824年），夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年（812年）。近年陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年（8O1年）。 梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。以温庭筠生干贞元十七年算，卒于咸通七年（866年），则他享年66岁。 温庭筠少敏悟，同其他有成就的诗人一样，自动好学，苦心砚席，除了善鼓琴吹笛外，尤长于诗词。”《旧唐书》本传中说他“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”。 词有《握兰集》、《金荃集》，今不传。唯《花间集》中尚存有其词六十六首。 诗与李商隐齐名，时号“温李”。《北梦琐言》说温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称为“温八叉”。 在我国古代，文思敏捷者，有数步成诗之说，而象温庭筠这样八叉手而成八韵者，再无第二人。 4.求宋词小令精选（字比较少的那种）及翻译10首（只要要全文翻译不菩萨蛮 张先 哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿.纤指十三弦，细将幽恨传. 当筵秋水慢，玉柱斜飞雁.弹到断肠时，春山眉黛低. 醉垂鞭 张先 双蝶绣罗裙，东池宴初相见.朱粉不深匀，闲花淡淡春. 细看诸处好，人人道柳腰身.昨日乱山昏，来时衣上云. 青门引 张先 乍暖还轻冷，风雨晚来方定.庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病. 楼头画角风吹醒，入夜重门静.那堪更被明月，隔墙送过秋千影. 浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊. 浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频. 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人. 清乐平 晏殊 红笺小字，说尽平生意.鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄. 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩.人面不知何处，绿波依旧东流. 清乐平 晏殊 金风细细，叶叶梧桐坠.绿酒初尝人易醉，一枕窗浓睡. 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干.双燕欲归时节，银屏昨夜微寒. 采桑子 欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风. 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中. 诉衷情 欧阳修 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆.都缘自有离恨，故画作远山长. 思往事，惜流芳，易成伤.拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠 一剪梅 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋. 轻解罗裳，独上兰舟. 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼.。 5.介绍几种宋词中的小令1、菩萨蛮 张先 哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。 纤指十三弦，细将幽恨传。 当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。 弹到断肠时，春山眉黛低。 2、醉垂鞭 张先 双蝶绣罗裙，东池宴初相见。 朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。 昨日乱山昏，来时衣上云。 3、青门引 张先 乍暖还轻冷，风雨晚来方定。 庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。 那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 4、浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 5、浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 6、清乐平 晏殊 红笺小字，说尽平生意。 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。 人面不知何处，绿波依旧东流。 7、清乐平 晏殊 金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕窗浓睡。 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 8、采桑子 欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。 9、诉衷情 欧阳修 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 10、生查子 晏几道 关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老。 归傍碧纱窗，说与人人道：“真个别离难，不似相逢好。” 11、浣溪沙 秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 12、清平乐 赵令[田寺] 春风依旧，着意隋堤柳。 搓得鹅几黄欲就，天气清明时候。 去年紫陌青门，今宵雨云魂。 断送一生憔悴，只消几个黄昏。 13、菩萨蛮 陈克 赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。 金碧上青空，花晴帘影红。 黄衫飞白马，日日青楼下。 醉眼不逢人，午香吹暗尘。 14、菩萨蛮 陈克 绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。 蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。 玉钩双语燕，宝[上秋下瓦]杨花转。 几处簸钱声，绿窗春睡轻。 15、卜算子 李之仪 我住长江头，君住长江尾； 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？ 只愿君心似我心，定不负相思意。 16、浣溪沙 贺铸 不信芳春厌老人，老人几度送馀春，惜春行乐莫辞频。 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君[目真]，物情惟有醉中真。 17、浣溪沙 贺铸 楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。 笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。 18、忆王孙 李重元 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。 欲黄昏，雨打梨花深闭门。 19、忆秦娥 范成大 楼阴缺，阑于影卧东厢月。 东厢月，一天风露，杏花如雪。 隔烟催漏金叫咽，罗帏黯淡灯花结。 灯花结，片时春梦，江南天阔。 20、好事近 韩元吉 凝碧旧池头，一听管弦凄切。 多少梨园声在，总不堪华发。 杏花无处避春愁，也傍野烟发。 惟有御沟声断，似知人呜咽。 6.介绍几种宋词中的小令1、菩萨蛮 张先 哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。 纤指十三弦，细将幽恨传。 当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。 弹到断肠时，春山眉黛低。 2、醉垂鞭 张先 双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。 3、青门引 张先 乍暖还轻冷，风雨晚来方定。 庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。 那堪更被明月，隔墙送过秋千影。 4、浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 5、浣溪沙 晏殊 一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。 6、清乐平 晏殊 红笺小字，说尽平生意。 鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。 人面不知何处，绿波依旧东流。 7、清乐平 晏殊 金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕窗浓睡。 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 8、采桑子 欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。 9、诉衷情 欧阳修 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 10、生查子 晏几道 关山魂梦长，塞雁音书少。两鬓可怜青，只为相思老。 归傍碧纱窗，说与人人道：“真个别离难，不似相逢好。” 11、浣溪沙 秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 12、清平乐 赵令[田寺] 春风依旧，着意隋堤柳。 搓得鹅几黄欲就，天气清明时候。 去年紫陌青门，今宵雨云魂。 断送一生憔悴，只消几个黄昏。 13、菩萨蛮 陈克 赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。 金碧上青空，花晴帘影红。 黄衫飞白马，日日青楼下。 醉眼不逢人，午香吹暗尘。 14、菩萨蛮 陈克 绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。 蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。 玉钩双语燕，宝[上秋下瓦]杨花转。 几处簸钱声，绿窗春睡轻。 15、卜算子 李之仪 我住长江头，君住长江尾； 日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？ 只愿君心似我心，定不负相思意。 16、浣溪沙 贺铸 不信芳春厌老人，老人几度送馀春，惜春行乐莫辞频。 巧笑艳歌皆我意，恼花颠酒拼君[目真]，物情惟有醉中真。 17、浣溪沙 贺铸 楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。 笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。 18、忆王孙 李重元 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。 欲黄昏，雨打梨花深闭门。 19、忆秦娥 范成大 楼阴缺，阑于影卧东厢月。 东厢月，一天风露，杏花如雪。 隔烟催漏金叫咽，罗帏黯淡灯花结。 灯花结，片时春梦，江南天阔。 20、 好事近 韩元吉 凝碧旧池头，一听管弦凄切。 多少梨园声在，总不堪华发。 杏花无处避春愁，也傍野烟发。 惟有御沟声断，似知人呜咽。 |