1.杜甫的狂夫的名句是哪句名句：风含翠筱娟娟净，雨浥红馥蕖冉冉香。 《狂夫》 作者：杜甫 原文： 万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。 风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。 厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。 欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。 注释： 1、万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。 2、百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。沧浪：指汉水支流沧浪江，古代以水清澈闻名。 《孟子·离娄上》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。”有随遇而安之意。 3、筱：细小的竹子。娟娟净：秀美光洁之态。 4、裛（yì）：滋润。红蕖：粉红色的荷花。 冉冉香：阵阵清香。 5、厚禄故人：指做大官在朋友。 书断绝：断了书信来往。 6、恒饥：长时间挨饿。 7、填沟壑（hè）：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。 疏放：疏远仕途，狂放不羁。 翻译： 万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。 和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清 香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。 我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大 笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！ 赏析： 这首七律诗作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。 成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。 当年杜甫就在这里营 建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。 首联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂 之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。 “万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非 对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花 “这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写”狂“预作铺垫。 这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶 叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。 “含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比 通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。 “裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言 而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细 香的）。 这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。 要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。 前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。 然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音 书断绝，他一家子免不了挨饿。 “厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫 诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。 颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显着地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒 饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。 “填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。 这是何等严酷的生活现实 呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。 然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活 打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。 你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美 “翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！（）联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”） 在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地 调合起来，形成一个完整的意境。 一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫” 这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂 夫”。 两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术。 2.杜甫诗歌《狂夫》的意境将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。诗人饱经患难，却始终用疏放和的态度来对待生活。 狂夫 杜甫 万里桥西一草堂， 百花潭水即沧浪。 风含翠筿娟娟净， 雨裛红蕖冉冉香。 厚禄故人书断绝， 恒饥稚子色凄凉。 欲填沟壑唯疏放， 自笑狂夫老更狂。 3.求杜甫《狂夫》的赏析这首七律作于杜甫客居成都时。 诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。 成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。 过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。 饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。 “即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。 “万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫。 这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。 颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。 “含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。 两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。 两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。 前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。 初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。 “饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。 “填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。 要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。 诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”） 在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。 而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。 没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。两种成分，真是缺一不可。 因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。 4.形容“轻狂”的诗句有哪些1、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂 —— 唐 · 杜甫《闻官军收河南河北》 2、拟把疏狂图一醉 —— 宋 · 柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 3、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住 —— 宋 · 欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 4、一日不见兮，思之如狂 —— 汉 · 司马相如《凤求凰》 5、江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂 —— 唐 · 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 6、千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处—— 金 · 元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》 7、试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂 —— 唐 · 刘禹锡《秋词二首》 8、欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂 —— 唐 · 杜甫《狂夫》 9、不见子都，乃见狂且 —— 先秦 · 佚名《山有扶苏》 10、未遂风云便，争不恣狂荡 —— 宋 · 柳永《鹤冲天·黄金榜上》 11、全部狂风花雪月春雨江水云日天山人情酒香 12、更问尊前狂副使 —— 宋 · 苏轼《定风波·两两轻红半晕腮》 13、复值接舆醉，狂歌五柳前 —— 唐 · 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 14、乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂 —— 宋 · 曾巩《咏柳》 15、我醉拍手狂歌，举怀邀月，对影成三客 —— 宋 · 苏轼《念奴娇·中秋》 16、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂 —— 唐 · 李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》 17、老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花 —— 唐 · 白居易《早冬》 18、天教分付与疏狂 —— 宋 · 朱敦儒《鹧鸪天·西都作》 19、我本楚狂人，凤歌笑孔丘 —— 唐 · 李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 5.狂夫 杜甫 诗歌表达了作者怎样的人生态度这首七律作于杜甫客居成都时.诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来. 成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”.过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美.当年杜甫就在这里营建草堂.饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了.首联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意.“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢.“万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹.“万里”、百花”这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写“狂”预作铺垫. 6.杜甫的狂夫的名句是哪句名句：风含翠筱娟娟净，雨浥红馥蕖冉冉香。 《狂夫》 作者：杜甫 原文： 万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。 风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。 厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。 欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。 注释： 1、万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。 2、百花潭：即浣花溪，杜甫草堂在其北。沧浪：指汉水支流沧浪江，古代以水清澈闻名。 《孟子·离娄上》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨。”有随遇而安之意。 3、筱：细小的竹子。娟娟净：秀美光洁之态。 4、裛（yì）：滋润。红蕖：粉红色的荷花。 冉冉香：阵阵清香。 5、厚禄故人：指做大官在朋友。 书断绝：断了书信来往。 6、恒饥：长时间挨饿。 7、填沟壑（hè）：把尸体扔到山沟里去。这里指穷困潦倒而死。 疏放：疏远仕途，狂放不羁。 翻译： 万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。 和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。 我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的狂夫老了却更狂！我就这么狂！ 赏析： 这首七律诗作于杜甫客居成都时。诗题为“狂夫”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。 成都南门外有座小石桥，相传为诸葛亮送费祎处，名“万里桥”。过桥向东，就来到“百花潭”（即浣花溪），这一带地处水乡，景致幽美。 当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地，他的心情舒展乃至旷放了。 首联“即沧浪”三字，暗寓《孟子》“沧浪之水清兮，可以濯我缨”句意，逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味，“岂其食鱼，必河之鲂”，有此清潭，又何必“沧浪”呢。 “万里桥”与“百花潭”，“草堂”与“沧浪”，略相映带，似对非对，有形式天成之美；而一联之中涵四专名，由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”），便令人不觉痕迹。“万里”、百花“这类字面，使诗篇一开头就不落寒俭之态，为下文写”狂“预作铺垫。 这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。 “含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。 “裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。 这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。 要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。 前四句写草堂及浣花溪的美丽景色，令人陶然。 然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境。初到成都时，他曾靠故人严武接济，分赠禄米，而一旦这故人音书断绝，他一家子免不了挨饿。 “厚禄故人书断绝”即写此事，这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒，亏及幼子，至形于颜色，则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》），这是举一反三、举重该轻的手法。 颈联句法是“上二下五”，“厚禄”、“恒饥”前置句首显着地位，从声律要求说是为了粘对，从诗意看，则强调“恒饥”的贫困处境，使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。 “填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。 这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。 然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。 你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！（）联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑狂夫老更狂”） 在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《狂夫》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。 一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“狂夫”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“狂夫”就会失其所以为“狂夫”。 两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术。 7.形容轻狂的诗句1、行云飞絮共轻狂 宋 晏几道 《浣溪沙》 2、纷纷蜂蝶斗轻狂 宋 朱淑真 《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》 3、天赋与轻狂 宋 欧阳修 《望江南/忆江南》 4、燕蝶轻狂 宋 欧阳修 《洞天春》 5、行云飞絮共轻狂 宋 晏几道 《浣溪沙》 6、垂杨系马恣轻狂 宋 苏轼 《定风波·莫怪鸳鸯绣带长》 7、任轻狂、相逐牵萦 宋 周邦彦 《长相思·夜色澄明》 8、教得越轻狂 宋 毛滂 《蓦山溪·雪空毡径》 9、又只恐、伊家太轻狂 宋 李邴 《洞仙歌·一团娇软》 10、娇软轻狂不待吹 宋 王之道 《南乡子·春霁柳花垂》 11、纷纷蜂蝶斗轻狂 宋 朱淑真 《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》 12、点风飞絮恣轻狂 宋 赵彦端 《鹧鸪天·两两青螺绾额傍》 13、轻狂蝴蝶 宋 张孝祥 《减字木兰花·枷花搦柳》 14、轻狂行乐处 宋 廖行之 《临江仙·春意茫茫春色里》 15、轻狂蜂蝶 宋 黄机 《沁园春·问讯西园》 16、恣轻狂 宋 严仁 《阮郎归·鳃花轻拂紫绵香》 17、笑道轻狂 宋 王义山 《乐语》 18、恣轻狂 宋 陈允平 《夜游宫·窄索楼儿傍水》 19、怕轻狂、随风颠倒 宋 何梦桂 《蓦山溪·春工未觉》 20、轻狂太守在吾邦 宋 醴陵士人 《一翦梅·宰相巍巍坐庙堂》 21、浑疑是、粉蝶轻狂 宋 无名氏 《蜡梅香》 22、两足轻狂 元 王哲 《苏幕遮 咏赠道友》 23、风流玉貌好轻狂 元 王哲 《瑞鹧鸪·春季裁量十四郎》 24、两脚轻狂街上舞 元 马钰 《望蓬莱·寻大道》 25、吟笑胜轻狂 元 刘处玄 《武陵春·遥望*山山正好》 26、轻狂蛱蝶去还来 宋 陆游 《见蜂采桧花偶作》 27、辽西妖梦太轻狂 近代 柳亚子 《题《夏内史集》》 28、随风粉翅太轻狂 宋 黄庚 《蝶》 29、雨后轻狂尚作团 宋 姜特立 《蛱蝶二首》 30、漫天飞絮漫轻狂 宋 廖行之 《次纲官王簿韵兼简伯潜二首》 31、张祜轻狂李益痴 宋 刘克庄 《三叠》 32、轻狂不奈飘 宋 梅尧臣 《次韵刘原甫社后对雪》 33、不知有者且莫轻狂 宋 释梵琮 《偈颂九十三首》 34、切莫轻狂作飞絮 宋 王洋 《梅花林》 35、暖风吹得也轻狂 宋 王洋 《明日沈干送花二枝续一章》 36、轻狂榆荚扑人飞 宋 王禹偁 《寒食出城马上偶作》 37、轻狂柳絮不嫌风 宋 张公庠 《宫词》 38、轻狂赠小词 明 娄坚 《秦淮赠孙士徵》 39、轻狂痴梦假行云 明 王留 《简刘二若生》 8.描写狂妄高傲的古诗词有哪些《狂夫》 唐代：杜甫 万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。 风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。（筱 通：筱） 厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。 欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。《江城子·密州出猎》 宋代：苏轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 《江畔独步寻花》 唐代：杜甫 江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。 《鹤冲天·黄金榜上》 宋代：柳永 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。 未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。 忍把浮名，换了浅斟低唱！《咏柳》 宋代：曾巩 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。 解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 9.《狂夫》赏析杜甫 万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。 风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。 厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。 欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。 这首诗作于上元元年（760）夏天。诗的前四句细腻地描写了幽美宜人的草堂环境，显示出人在自然中心灵的清静和愉悦。五六句调转笔锋，用凄凉的情调写出生活的艰难清苦和世态炎凉，七八句表明自己疏远仕途，狂放自适的心境。 这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。 |