1.古诗中的孤平调具体什么意思 求解我简单一点回答你的问题吧，看是否对你有用。 孤平调是指律诗，一般是指：五言格律诗（五言绝句和五言侓诗）中的“平平仄仄平”句的第一个字，应该用平声的用了仄声，七言格律诗（七言绝句和七言律诗）中的“仄仄平平仄仄平”句中的第三个字，应该用平声字的用了仄声字，叫犯孤平。因为在这两句中，除了韵脚的一个平声字（即句子的最后一个子）外，就只有一个平声字了，所以古代至今，习惯称之为“孤平”。 格律诗最忌孤平。你说的古诗的概念不太准确，古代的诗歌分为古体诗和近体诗（格律诗），古体诗要求不严，没有这些说法。 2.古诗问题：“悄然日脚移”这一句是否犯了孤平没犯孤平，这句是平平仄仄平，很正常 在对孤平 的定义上，自古至今都分为两大派。 下面就这两大派作一点叙述。 一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵之 外只有一个平声字。 这个定义有一点儿不明确，使有人误认为，仄仄 仄平平也是孤平。 事实上，两平相邻就不是孤了。 甲派所定义的孤平 只适合于五言，而且只对韵句而言，所以归述为只有一种实例：仄平 仄仄平。引伸到七言则是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。 另一派是从字面定义的（简称乙派），顾名思义，孤平即是两仄 夹一平。 为什么可以从字面定义呢？因为古人根本没有严格的定义， 甚至没有可信的说法，于是乎后人便只好顾名思义了。 乙派关于孤平 的定义并不限于五言，七言也包括在内，也不限于韵句。由乙派所定 义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯 孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。 现代学者里，如果王力算是甲派理论的代表，启功或可算是乙派 理论的代表。启功在他的《诗文声律论稿》中多次提到孤平，引几则 如下： “律句中忌‘孤平’，是从来相传的口诀，但没有解释的注文， 也没说哪个字的位置例外。 如果有人看到‘孤’字而推论到句首句尾 的单个平声也要避忌，岂不大错？因为‘孤平’实指一平被两仄所夹 处，句子首尾的单平并不在内。 ” “君至石头驿 （‘头’字孤平）” “往日用钱禁私铸 （‘私’字孤平）” “如果己处（引者注：五言第四字或七言第六字）孤平被两仄所 夹，或孤仄被两平所夹，都是非律的。” 有那么多的犯孤平的实例，怎么好写诗呢？所以就有了拗救的律 法。 相对而言，诗律上对韵句的要求比出句更严格，韵句中，又由左 向右至韵字，一字比一字严格。 所以出句可以宽一些，允许有拗句， 即使有犯孤平，也不算严重。这种出句犯孤平的情况虽然不严重，但 也不能完全被忽视，所以就出现了救。 救不是光救孤平，但救孤平的 情况占了很大比例。 甲派于是有一种说法，既然叫拗句，就不叫犯孤平。 这是一种混 淆的说法，因为犯孤平其实只是拗句中的一种而已。但乙派还是比较 容忍这种说法，不是很严格地限制出句中的犯孤平，条件是有足够的 补救。 补救的方法有同句补救，如平仄仄平仄；对句补救，如仄仄仄 平仄，平平平仄平，或平仄仄平仄，仄平平仄平。 于是两派都把重点放在韵句上。 除了甲派所定义的犯孤平的情况 外，乙派定义还多了一种情况，仄平仄仄仄平平，也算犯孤平。 清代学者赵执信有《声调谱》，很能作为诗律讨论的依据。 赵执 信在《声调谱》里，也没有关于孤平的定义。在提到仄平仄仄平的句 式时他说： “仄平仄仄平则古诗矣。 此格人多不知者，由一三五不论二语误 之也。” 另外，关于出句仄仄仄平仄的句式，他这样说： “起句仄仄仄平仄和平仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用 三平或四平，如仄平平仄平，平平平仄平是也。” “上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三 字断宜平。 此在首联，唐人亦有不拘者，若二联则必不容不严矣。” 赵执信似乎颇支持乙派观点的，一是并没有关于孤平的定义；二 是关于上句属孤平的，下句必须要救。 赵执信没有关于孤平的定义，使我更确信唐宋时并没有关于孤平 的定义。 旁证于宋代的《诗人玉屑》（宋·魏庆之）和明代的《唐音 癸签》（明·胡震亨），我几乎可以下结论了。 《诗人玉屑》和《唐 音癸签》都是关于诗的专著，在述及诗病时，从未提及孤平的定义， 都只提到“八病”之说，而“八病”俱与孤平无关。 诗的八病详见后 附。 为什么犯孤平是失律呢？不是有“一三五不论，二四六分明”的 说法吗？回答这个问题，首先要回到律诗的基本要求，律诗最基本的 要求是尽可能多用平声，少用仄声，以使诗读来高亢清朗。 这个基本 要求不仅对整首诗而言，而且也对单句而言，所以犯孤仄可以，犯孤 平不行。如平平平仄平，是合律的；而仄仄仄平仄，却是出律的。 关于特拗平平仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现之多，使人觉 得它根本就不是拗句。 最近有学人用计算机统计，平平仄平仄的句式 比仄仄仄平仄和平仄仄平仄出现的次数还多。 也证实了我原来的估计 。 有人说这种句式是杜甫首创的，开始我也信以为真，后来发现王维 早有了。对于这个拗句，有两个情况是必须注意的。 一是对句必须是 仄仄仄平平，或平仄仄平平；二是句子不能写成：仄平仄平仄。第一 字绝不能是仄，因为这样就双犯孤平了。 附： 诗的八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。 平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声 上尾：第五字与第十字同声 蜂腰：第二字与第四字同声 鹤膝：第五字与第十五字同声 大韵：与韵相犯，一联中有与韵同音者 小韵：除韵外，一联中有相犯同音者 旁纽：一联中有同韵母而同声调者，如田延连 正纽：一联中有同韵母而不同声调者，如壬荏衽 。 3.古诗的拗句规律有哪些拗句是不按四种标准平仄句型格式写出的诗句。 2.写律句要遵循的原则： ⑴每句中135不问，246分明。 ⑵平声尾不能孤平，不能三平。 ⑶仄声尾无孤平可言。 ⑷246字平仄相间。（五绝24平仄相间） ⑸每句第2字决不能拗变。 3.从广义来讲，每句中135字的可变，一般不用救，但也应为拗句。在一首诗中，拗句占多数叫拗体诗。如崔颢《黄鹤楼》。 从狭义上讲，只有违背上五条原则的拗变，必救不可，这类律句是真正拗句。 |