1.《一首宋词》一首宋词 北京师范大学 曾双余 我蓦然读到一种彻骨的心痛。 我的白发在历史的长风中飘扬如旗。 城外，征夫们望断天涯的目光步再闪亮，如一群倦归的鸟，瑟瑟地栖息在诗人瘠瘦的笔端。 一杯浊酒，晃荡着塞外黄沙金戈铁马暮霭流霞。有多少胡尘漫天卷起，落入酒中？你并不在意，依然挥杯不止，将千年的惆怅，蜿蜒成曲折的文思，让岁月细细品评。不是晏殊的闲暇舒适，也不是苏轼的潇洒超然，只有放翁和稼轩，才在一百年后慢慢地品味出那一地无言的沉重和凄凉。或许，还有岳飞。 长烟如歌，唱不出盛唐的豪迈与苍劲；落日如泪，在连年的厮杀和攻守中残缺成如钩的岁月，低低地徘徊在历史和群峰之间，欲坠未坠，如宋朝脆弱的命运一样让人悬心。与少年时的王维相比，你的词苍老而凄凉，让人难以卒读。 是谁说“小范老子胸中有数万甲兵”？在古朴端庄的范祠里，你双眸炯炯，逼人的凌厉和刚毅穿越重重的历史帷幕，在微雨如织的江南，我不敢直视你的眼睛。没有人会忘记你，我也一样。尽管你没有在燕支山上重复窦宪的壮举，但那“西贼闻风惊破胆”的民谣热烈而深情，同样传唱着属于你的岁月和荣光。孤城叠嶂，断雁流云，一如既往地追想你的深沉，你不动声色，却使强悍的西夏人闻风北返。 细碎的马蹄声从北宋的边地迤逦而来，四起的狼烟已然散去，是你又一次例行的巡视，还是你无意中的信马由缰？马蹄声走不出历史，无法告诉我你沉重如山的心情。 只一杯酒，或一首诗，便让隔了千年的我如此诧异，诧异于红尘的扰攘，诧异于你的超俗，诧异于你的慷慨与激昂。许多过于深沉的内涵，飘落在坎坷的历史上，便成了霜，是一盏无法一饮而尽的乡愁。与其把你解释成一位英雄，我更愿相信这种平和的解读。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 是的，远在京都的赵祯，又怎么会在意千里之外着一支人马的安危和存在？歌舞生平是他们的通行证，也是他们的墓志铭。在历史犀利的目光中，他们只能还原成一群单一的同义词：醉生梦死。 你的词不长，你的目光却很远，看到了回雁峰在衡阳盘旋欲飞，却最终寂寞地矗立在如血的残阳中，默默无语。回雁峰很寂寞，你也是。你和回雁峰遥遥对视。而北宋柔弱的历史就在你们的对视中循环往复。 不必想尘封的史籍翻阅你的功绩和辉煌。你的厚重足以令整个北宋熠熠生辉。哈姆莱特的生死抉择，对你而言，只不过是把心爱的书籍从一页翻到另一页，或者翻回来。庆历四年，你寄往岳阳楼的先忧后乐，已成了千年以来的中国文人难以企及的一种高度。 但是，你肯定难以入睡。 太多的生死牵挂，在萧杀的风中迅速老化成亘古的心痛，这不是你的错，却是你必须见证的真实。你不忍心看着磷磷白骨，仍被千里之外的深闺苦思成魂牵梦萦的容颜。你不忍心，可你又能如何？你只能以白发为毫，以浊酒为墨，将一腔无人读懂的沉郁写在北宋苍白的历史上。 那晚，所有的群峰都静立无言 文章引用自： 2.一首好宋词一剪梅 作者： 李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 【译文】 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅寰记》说；“易安结缡末久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明城踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作，与词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。 李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情，这在她的许多词作中都有所流露。这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。 李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材，在宋词中为数不少。若处理不好，必落俗套。然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色，因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情，毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样甜，也象水一样清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话，这首词也不例外。但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳，独上兰舟”、“一种相思，两处闹愁”、“才下眉头，却上心头”等等，既是对偶句，又浅白易懂，读之琅琅上口，声韵和谐。若非铸词高手，难能做到。 3.摘录诗句诗句颂春：（两句）游园：（一首诗,自创）叠字诗词：（阳春布德泽，万物生光辉汉乐府古辞《长歌行》 春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城.江花月夜——张若虚（唐） 春江潮水连海平，海上明月共潮生.滟滟随波千万里，何处春江无月明.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰.空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见.江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮.江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似.不知江月待何人，但见长江送流水.白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁.谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台.玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来.此时相望不相闻，愿逐月华流照君.鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家.江水流春去欲尽，江潭落月复西斜.斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路.不知乘月几人归，落月摇情满江树.桃花溪——张旭（唐） 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船.桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？。 4.我只记得这首词的开头两句,谁能帮忙,是一首宋词,在宋词大辞典中水调歌头·登甘露寺多景楼望淮有感 【年代】：宋 【作者】：程珌——《水调歌头·登甘露寺多景楼望淮有感》 【内容】 天地本无际，南北竟谁分？ 楼前多景，中原一恨杳难论。 却似长江万里，忽有孤山两点，点破水晶盆。 为借鞭霆力，驱去附昆仑。 望淮阴，兵冶处，俨然存。 看来天意，止欠士雅与刘琨。 三拊当时顽石，唤醒隆中一老，细与酌芳尊。 孟夏正须雨，一洗北尘昏。 【鉴赏】： 多景楼在京口（今江苏镇江）北固山甘露寺内。 这里面临长江，地势突兀，极目远眺，万里山川可收眼底。乾道六年（1170）知润州军州事陈天麟重建，并作《多景楼记》云：“至天清日明，一目万里，神州赤县，未归舆地，使人慨然有恢复意。”因此，身处半壁的南宋文人遂多登楼感怀之作。另外，这首词抒发兴废之感，也还同“望淮”有关。淮河，本来是中国南方的一条内河，但在南宋，却成了宋金以和约方式议定的疆界。现在，程珌登多景楼而望淮河，当然感触就更多了。 5.哪首宋词中间有两句是完全相同的丑奴儿·（书博山道中壁） 宋代 作者：辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。 丑奴儿·年年索尽梅花笑 宋代 作者：辛弃疾 年年索尽梅花笑，疏影黄昏。疏影黄昏。香满东风月一痕。 清诗冷落无人寄，雪艳冰魂。雪艳冰魂。浮玉溪头烟树村。 丑奴儿·近来愁似天来大 宋代 作者：辛弃疾 近来愁似天来大，谁解相怜。谁解相怜。又把愁来做个天。 都将今古无穷事，放在愁边。放在愁边。却自移家向酒泉。 丑奴儿（和陈簿） 宋代 作者：辛弃疾 鹅湖山下长亭路，明月临关。明月临关。几阵西风落叶干。 新词谁解裁冰雪，笔墨生寒。笔墨生寒。曾说离愁千万般。 6.告诉我一首诗的意思和一首宋词~诗意：在广阔的江南大地上，黄莺欢快的鸣唱，绿树映衬着红花，傍水的村庄，依山的城郭，酒旗在迎风招展. （词名）雨霖铃 （作者）柳永 寒蝉凄切。 对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。 更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。 7.一首经典的宋词,外加可以演讲5分钟左右的赏析水调歌头 宋 苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 。起舞弄青影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆？人有悲欢离合，月有阴情圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 赏析 这是一篇历来传诵的名篇，作者作于熙宁九年，也就是公元一零七六年中秋之夜，当时作者苏轼在密州任知州。 词的上片由问天开始，写幻想乘风上天，但又觉得天上寒冷，不如人间温暖，反映了作者因政治上失意而对现实不满，想逃避现实，但又不能决绝的矛盾心理。但作者以“何似在人间”作结，说明了他对现实生活还是热爱的。 下片抒发了作者和胞弟的离别之情。作者由月的圆缺想到了离别和团聚，发出了感慨。结尾两句，“但愿人长久，千里共婵娟”，是**，也是共勉。 |