1.描写“女子佩戴首饰”的诗句有哪些1、钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。——唐朝 白居易《琵琶行》 【释义】：钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。 2、行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。——《和乐天春词 》[ 唐 ] 刘禹锡 【释义】：走到庭中查数新开的花朵，蜻蜓有情飞到了玉簪上头。 3、当窗理云鬓，对镜贴花黄。——《木兰诗》[ 南北朝 ] 佚名 【释义】：当着窗子整理像云一样柔美的鬓发，对着镜子在额上贴好花黄。 4、头上倭堕髻，耳中明月珠。——西汉 罗敷陌上桑》， 【释义】：头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环。《长恨歌》 5、花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。——唐朝 白居易《长恨歌》 【释义】：贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。珍贵头饰一根根。 6、云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。——《孔雀东南飞 》焦仲卿妻 【释义】：脚下她穿着丝鞋，头上的玳瑁簪闪闪发光。 7、见有人来，袜铲金钗溜。——《点绛唇》宋 李清照 【释义】：见客人来，袜铲金钗溜，和羞走。 8、足下蹑丝履，头上玳瑁光，腰若流纨素，耳著明月当，指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双。——李白《玉阶怨》 【释义】：玉砌的台阶已滋生了白露，夜深伫立露水侵湿了罗袜。 9、蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣——《孔雀东南飞 》焦仲卿妻 【释义】：国古代的女子，即使再穷再贫寒，哪怕是陶瓷竹木做的荆钗陶簪，也得买上几支，清晨起来，绾起头发，对着朦胧不清的铜镜，灵巧地插上，算是一天伊始所做的第一件事情。 2.形容女子头发诗句1.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。（温庭筠） 2.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫） 3.水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。（前一句句你可能用得着） 4.鬓似乌云发委地，手如尖笋肉凝脂。分明豆蔻尚含香，疑似夭桃初发蕊。 5.罗裾有长短，翠鬓无低斜。 长眉横玉脸，皓腕卷轻纱。 6.鬓挽乌云，眉弯新月；肌凝瑞雪，脸衬朝霞。 7.眼波横秀。乍睡起、茸窗倦绣。甚脉脉、阑干凭晓，一握乱丝如柳。 8.云鬓轻梳蝉翼，蛾眉淡拂春山。 9.鬓挽青云欺靛染，眉分新月似刀裁。 10.眉扫初春嫩柳；香肌扑簌瑶台月，翠鬓笼松楚岫云。 11.倒晕连眉秀岭浮，双鸦画鬓香云委。 熬夜整出来哦！没功劳也有苦劳啊 3.描写头饰的句子1，攘袖见素手，皓腕约金环，头上金爵钗，腰佩翠琅干 2，她头上斜插着翠绿色的玉簪，清丽素尘 3，后面让绿袖梳成流云鬓，剩下的墨丝集中在一处尾垂留肩，再配上翠烟衫好美丽 4，头顶上，一朵小巧玲珑的五色奇花，斜插在那飘逸的秀发中 5，她的头发也只是轻轻挽起，插上一圈珍珠钗，脸颊两旁各留下一缕自然卷的头发发梢微翘，显得很漂亮 6，风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴 7，她一头青丝用蝴蝶步摇浅浅倌起，额间一夜明珠雕成的蝴蝶，散出淡淡的光芒 8，她简单的挽了一下，其余垂在颈边，额前垂着一枚小小的红色宝石，点缀的恰到好处 9，散落肩旁的青丝用血红桔梗花的簪子挽起。斜插入流云似的乌发。薄施粉黛，秀眉如柳弯 10，及腰的长发因被风吹的缘故漫天飞舞，几缕发丝调皮的飞在前面头上带了一个彩带显得很活泼可爱 11，如漆般的长发松松的被绾成一个髻，两鬓的发丝柔柔的下垂，头插一根镂空金簪，显得倾国倾城 12，青丝简易轻拢亦不失整齐，髻边银色荷花花开正艳，清风浮起，似若身型亦动 13，她乌黑的秀发从中向后分开，相对盘于脑后，两侧微微突出，两缕细长的辫子缠于发髻周侧。中间挽一蝶状发饰，三颗银白色的花饰点于其心 14，乌黑的头发，挽了个公主髻，髻上簪着一支珠花的簪子，上面垂着流苏，巧笑倩兮 15，发上簪着三对碧玉簪，末端垂着珍珠串，玉是蓝田碧玉，青翠欲滴光泽和润，更加衬托的人清雅绝尘，高贵雍容 4.古代美女的头饰（描写）古代妇女的发型是随着时代的发展而变化的，从历代画家 遗留下来的作品看，大体可分为以下三种类型：第一类，一般妇女发型。 第二类，特定历史人物发型。如王昭君、蔡文姬等，画家 按她们不同的形象、性格安排不同的发型。 第三类，神话故事人物发型。如《八十七神仙卷》及《永 乐宫壁画》中的天女、女仙等，虽然是神化了的人物，但其发 型也还是与画家所处时代的妇女装饰式样分不开。 历代妇女发型有以下几种：（一）高髻 高臀始于汉，盛于唐、五代。髻，总发也，挽发而束之于 顶。 《辞源》 “高髻”条引《后汉书》记载：“长安语曰，城中 好高鬣四方高一尺”。高髻在汉魏时就已开始流行，魏曹植的《洛神赋》。 中就有“云髻峨峨”的诗句。至唐、五代更为盛 行，特别是晚唐，妇女竞梳高髻。 晚唐韦庄诗“高髻云鬟别样装”及《妆台记》“蜀盂抛末年，妇女治发为高髻，号朝天髻”的记述，都证明中国古代妇女流行高 髻，而且从汉至唐、五代， 甚至到明代都有这种发髻和妆束。 ①②晋顾恺之画中之高髻③北魏漆画中之高髻④东汉墓画中之高髻⑤晋壁画中之高髻⑥唐刻砖之高髻⑦⑧《簪花仕女图》中之高髻⑨唐陶俑之高髻⑩《韩熙载夜宴图》中之高髻⑾⑿⒀明代之高髻（二） 灵蛇髻 灵蛇髻始于汉末，《采兰杂志>肥载“甄后（即魏曹植所赋 之“洛神”）入魏宫，宫中有一绿蛇，每日后梳妆，则盘结一 髻形于前，后因效而为之，巧夺天工，故后髻每日巧；同，号灵 蛇髻，拟之者，十不得一、二”。 这就是灵蛇髻的起源。此种 蟠曲扭转的发髻饶有风韵，它运用了拧麻花的装饰规依极富 于灵活旋转的动态，因此为历代们：女画家所喜用，他们笔下的 灵蛇髻更是变化多端，奇异之极。 （三）九鬟仙髻 这种发式始于秦，以后并广为妇女（尤其是贵族妇女）使用。 《中华古今注》“始皇诏后梳凌云髻，三宫梳望仙九鬟 髻”。 汉时，高祖令官人梳奉圣髻，武帝令梳十二鬟髻、堕马 髻，灵帝令梳瑶台髻。《灸毂子》“汉武娜，王母降，剧山髻 皆异人间，帝令官人效之，号飞仙髻”。 此种根据神话传说兴起的套环式的大髻，为当时贵族妇女最高贵华丽的一种发式装饰。关 于鬟， 《辞源》：“鬟发为饰也”， 古诗《羽林郎》：“双鬟何窈窕，一世良 所无”，即指鬟。 九鬟是一种假发，称 为鬣（音替），即是用假发做成各式各 样的发套，发套套得越多就越高贵，并 插上珍珠、宝石等名贵装饰品。由于鬟 是假发，所以每一鬟的顶端要用金属支 柱撑起（图五）。 九鬟髻多为古代后妃 所用，以后则更广泛地作为绘画中仙女 的发型。（四）分鬓髻 （五）反绾髻 分髻髻始于汉代，反绾髻始于魏。 《古髻鬟品》：“汉元帝宫人有百合分臀 髻'，，“魏武帝有反绾髻”， 《妆台记》： “唐武德中梳半翻髻，又梳反绾髻”， 《辞源》： “臀发尾也，髻后垂也，亦日 燕尾”。分臀髻和反绾髻都是将发向后 梳的一种发型，并分成若干股。 反绾就是将发向后拢到一处用丝带束住。（六）螺髻 始于唐代，清代王渔洋有 词曰“青螺如髻秀堪餐”。 这种螺髻见之于唐代画最多， 它们来自唐李惠仙墓壁画中侍 女像的螺髻式样（李惠仙是武 则天的孙女，即永泰公主）， 并被广泛应用于绘画和诗歌 中。唐代历史人物故事画中的 仕女发式大多为螺髻，以标志 那一历史时期仕女画的特征 。 （七）蝉鬓 始于汉代。 《古今注》：“魏文帝官人莫琼树始制为蝉鬓，望之缥缈如蝉翼然”。 古代 诗歌中有“云鬟雾鬓”的句子，形容妇女的鬓发乌黑而薄。所 以在画仕女鬓发时，不但要 染极黑的部分，还要用淡墨 逐层渲染，使之逐渐淡下 去，表现出蝉鬓薄而透明的特殊效果。 （八）堕马髻 表现出薄而透明的效果 始于汉代，《后汉书》中有“梁冀妻孙寿作堕马髻的记载，古词“倭堕低梳髻”就是描写堕马髻一类的发式。见之 于仕女画中的堕马髻有两种。 三.唐代仕女的面饰面饰主要是古代贵族妇女用来在面部的额、颊处作装饰， 称为“花子“或“靥面妆”。伊世珍《乡擐记》记载：“薛夜来（汉文帝时宫女）一夕，误触七尺水晶屏风上。 伤处如晓霞将散，自是宫人俱用胭仿画晓霞妆”。据 此可证明面饰起源于汉代。 段成式《酉阳杂俎》记载：“今妇人面饰用花子，起自昭容上官氏所制，以掩黥迹，大历以前，士大夫妻多炻悍者，婢妾小不如意，辄印 面，故有月黥钱，又云妇人妆如月形，名黄星靥”。这也说明了面饰的来源。 所谓黥迹，是指古代对犯人施行的一种刑法（即在脸上烙印记）。当时有许多贵族的妻 子残酷虐待婢女.在婢女脸上烙印，为了掩盖它，3 便加以装饰，后人仿效之，逐渐形成一种面饰。 汉、唐，五代都盛行面饰，尤其是唐代更为流行。六朝梁 代名著《木兰辞》“当窗理云鬓，对镜贴花黄”.就尽指以黄金色的花钿贴额的面饰。 此种面饰在唐代也很流行。 古代遗留下来的仕女画，有许多在仕女的面颊上施加面饰，如敦煌1窟五代壁画《于阗公主》和16窟五代《剖议金夫人供养像》 都有面饰。 可也有不少是不加面饰的（包括贵妇人像），如130窟盛唐《乐庭环夫人供养像》壁画其中前列三个贵妇人面部都没有面饰。据此可知，除唐、五代以 外，其它朝代的仕女画几乎都没有面。 5.古代美女的头饰（描写）“蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣”。 我国古代的女子，即使再穷再贫寒，哪怕是陶瓷竹木做的荆钗陶簪，也得买上几支，清晨起来，绾起头发，对着朦胧不清的铜镜，灵巧地插上，算是一天伊始所做的第一件事情。我国古代女子，很会装扮自己，仅就头饰一项，精巧、华美、漂亮的饰品就数不胜数。 展开2005年9月发行的《洛神赋图》邮票细细欣赏，就可以看到，画面上的洛神和路间的女子们，都是“攘袖见素手，皓腕约金环，头上金爵钗，腰佩翠琅干”，绰约漂亮，风采迷人。不说别的，仅就古代女子那一头闪着金光、摇晃珠色的钗簪步摇，就够让现代的人们好好看看的。 古代女子将头发绾成髻鬃，就要用簪钗固定，以免髻鬃松散坠落。这种办法既实用，也美观，久而久之，这些用来固定头发的东西，就渐渐演化成一种饰品，美化着古代女子。 在表现我国古代绘画、文学、民间传说、戏剧等题材的邮票上，这些形式繁多的头饰，尽管不可能一一细分出来，形成清晰的感性认识，但都可以窥斑见豹，有所认知和了解，如T69《红楼梦——金陵十二钗》、T82《西厢记》、T87《京剧旦角》、T89《簪花仕女图》、1995-8《虢国夫人游春图》等等。古代女子最常用的头饰就是簪和钗。 簪是由笄发展而来的，是古人用来绾定发髻或冠的长针，用石、竹、玉、骨、金、银等多种材料制成。1984年发行的T89《簪花仕女图》邮票上，那些雍容华贵的古代女子头上的花饰，就是用这种簪固定的。 钗是由两股簪子交叉组合成的一种首饰，用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上的，其形制在T82《西厢记》小型张的边饰上可以较清晰地看到。此外，其它一些有古代女子出现的邮票画面上，如T82《西厢记》、T99《牡丹亭》以及《聊斋志异》等邮票上，钗也常常隐约可见。 五代五镐《中华古今注·钗子》记载：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。 步摇是一种附在簪钗上的一种首饰。《释名·释首饰》：“步摇上有垂珠，步则摇动也。” 《后汉书·舆服志下》：“步摇以黄金为题……”T82《西厢记》小型张的边饰上，坠于钗上之物，即为步摇。“汉之步摇黄金为凤，下有邸，前有笄，缀五彩玉，以垂下，行则动摇。” 唐代著名诗人白居易曾用“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”来形容杨贵妃，给人以无限遐想和神思。古代的簪、钗形式繁多，随着时代的发展，这些簪钗也有变化，从历代遗留下的款式多样的簪钗中可以看出，其变化主要集中在簪首，常见的有：1.圆顶形，簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹；2.花顶形，簪身与上相同，惟于顶端镂凿梅，莲，菊，桃等花纹；3.耳挖形，以金属或玉形成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具有两种功用；4.如意形，簪身作圆形或扁形，簪身朝前弯转，呈如意头状；5.动物形，簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙、凤、麒麟、燕、雀及游鱼等。 除簪和钗之外，梳头用的梳和蓖也是古代女子常用的头上的饰品。梳、蓖是用竹木、玉石、象牙、金银等材料制成的梳头工具。 从目前掌握的资料看，早在四干年前，我们的祖先便有了插梳的习惯。当时，虽不完全是为了装饰（有的和宗教，葬俗有关），但却是后世插梳习俗的源流。 中国自古便注重礼仪，人们对自己的仪容装饰非常重视，梳蓖在古时是人手必备之物。尤其是妇女，几乎梳不离身，蓖不离裹，时间一久，便形成插梳插蓖的风气，自魏晋至唐代尤盛。 对此，元稹《恨妆成》中的“满头行小梳，当面施圆靥”，王建《宫词》中的“归来别施一头梳”，唐代诗人李贺《秦宫》中的“鸾蓖夺得不还人，醉睡氍毹满堂月”等名句，均可谓最有力的佐证。古代女子十分讲究美容，钿花便是她们美化头部的时髦饰品。 “凡玉器琢余碎，取入钿花用。”钿通常用金、银、玉、贝等做成花朵开状，用时直接插入绾好的发髻就能起很好的美化装饰作用。 凤冠是最为华贵精美的古代女子头饰，以龙凤为主，龙用金丝堆累工艺焊接，呈镂空状，富有立体感。凤用翠鸟毛粘贴，色彩经久艳丽，其上一般都镶满珠宝、钻石，价值连城，非一般人家的女子所能用，大多为皇宫贵族的后、妃们佩戴。 凤冠的形制，我们可以从纪94《梅兰芳舞台艺术》邮票及小型张、T87《京剧旦角》等邮票有所了解。总之，古代女子头饰是我国古代文明不可缺少的一部分，有着重要的文化价值。 现在，崇尚简洁的女子们虽然早已不再佩戴像古代那样华丽且形式复杂多样的头饰，但是簪、钗等头饰并没有消失，而是在文明传承过程中，扬弃地发展成现代简单、朴素、大方的“簪钗”发夹了。相信随着时代的发展，女子头饰也将会不断发生新变化，将头饰文化继续繁荣发展与传承下去。 古代头饰精巧华美，本文简单的介绍了古代妇女头饰的种类，头饰的发展演变，以及古代妇女根据身份，出席的场合来佩戴不同的头饰。关键词：笄，簪，钗，华胜，擿，花钿，步摇，梳篦经常可以看到电视剧中古代女子穿着雍容华丽的服装，戴着制作精。 6.描写古代十五少女的句子,就是写服装,头发头饰与五官【三千及腰青丝挽成一朵素雅的墨花绾，额前贴月牙状的流苏状，刚好将右额的淤青遮住，斜插着翠绿色的玉簪，清丽素尘，后面让绿袖梳成流云鬓，剩下的墨丝集中在一处尾垂留肩，再配上今天选的碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，简直是“肌若凝脂气若幽兰。 娇媚无骨入艳三分”】 【只见那女子莹白如玉的肌肤，配上一副精致的五官，要有完美有多完美。一双闪动着盈盈秋水的美目，粉红玉嫩的双唇，微微波动，小巧玲珑的鼻子，一左一右的酒窝，随着那细腻的表情变化，无不闪烁着致命的诱惑力。 头顶，一朵小巧玲珑的五色奇花，斜插在那飘逸的秀发中，映着宫殿的光辉，闪烁着动人而耀眼的五色光华。修长而苗条的身体，在那紧身的彩衣修饰下，爆发出震撼人心的柔美曲线】 【穿了件湖绿色秋衣，衬得肌肤似雪，腰间一条珍珠腰带，随意环着，却显得细腰如柳，只淡淡勾了下眉，头发也只是轻轻挽起，插上一圈珍珠钗，脸颊两旁各留下一缕，自然卷的头发发梢微翘，自然活泼，突出了容音娇俏的脸型，整套装扮随意却不失庄重。】 【风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火】 【一身粉色宫裙、双眼在阳关的照耀下星星点点、冰蓝色的眼瞳、闪过一丝狡黠。鬓珠作衬，乃具双目如星复作月，脂窗粉塌能鉴人。 略有妖意，未见媚态，妩然一段风姿，谈笑间，唯少世间礼态。断绝代风华无处觅，唯纤风投影落如尘。 眉心天生携来的花痣，傲似冬寒的独梅】 【身着从二品橙黄色宫服，一根玄紫色的宽腰带勒紧细腰，显出了身段窈窕，反而还给人一种清雅不失华贵的感觉，外披一件白色的敞口纱衣，一举一动皆引得纱衣有些波光流动之感，手腕处带着一个乳白色的玉镯子，温润的羊脂白玉散发出一种不言的光辉。一头青丝用蝴蝶步摇浅浅倌起，额间一夜明珠雕成的蝴蝶，散出淡淡光芒。 略施薄妆，肤如凝脂。本是清丽的容貌，却被装扮的越发尊贵起来】 【淡绿色的繁花宫装，外面披着一层金色薄纱，宽大的衣摆上锈着紫色的花纹，三千青丝撩了些许简单的挽了一下，其余垂在颈边，额前垂着一枚小小的红色宝石，点缀的恰到好处。 头上插着镂空飞凤金步摇，随着莲步轻移，发出一阵叮咚的响声。衬得别有一番风情美丽可人之姿】 【身穿淡蓝色的白纱衣，简单又不失大雅，妩媚雍容，雅致的玉颜上常画着清淡的梅花妆，原本殊璃清丽的脸蛋上因还是孩童，没有褪怯了那稚嫩的青涩，还显现出了丝丝妩媚，勾魂慑魄。 似嫡仙般风姿卓越倾国倾城的脸，落凡尘沾染了丝丝尘缘的仙子般另男子遽然失了魂魄，但最另人难忘的却是那一双灿然的星光水眸。明眸属于银墨色，就像无底洞一样，随看得见眼中的倒影，却看不清里面的含义，让人一看，就会陷了进去。 倘若能迷倒千世浮华。浅浅一笑能吸引住千万人。 身上总散发着蓝色妖姬与薄荷结合的香味，悠悠漫步在***】 【飘廖裙袄裹紧绸缎，显出玲珑剔透的诱人身姿。蓝蝶外衣遮挡白皙肌肤。 周旁蓝色条纹，细看却现暗暗蓝光。晶莹剔透的倒坠耳环垂下，摇曳。 散落肩旁的青丝用血红桔梗花的簪子挽起。斜插入流云似的乌发。 薄施粉黛，秀眉如柳弯。额间轻点朱红，却似娇媚动人。 纤手将红片含入朱唇，如血。慵懒之意毫不掩饰。 举止若幽蓝。那冰蓝色的眼眸里，藏着一份忧伤。】 【身穿淡紫色衣裙，外套一件洁白的轻纱，把优美的身段淋漓尽致的体现了出来。即腰的长发因被风吹的缘故漫天飞舞，几缕发丝调皮的飞在前面，头上无任何装饰，仅仅是一条淡蓝的丝带，轻轻绑住一缕头发。 颈上带着一条紫色水晶，水晶微微发光，衬得皮肤白如雪，如天仙下凡般，手如柔荑、肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮 ，眉如翠羽，齿如含贝，腰若束素，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡，一条天蓝手链随意的躺在腕上，更衬得肌肤白嫩有光泽。目光中纯洁似水，偶尔带着一些忧郁，给人可望不可即的感觉。 红红的小嘴微微噘起，给人一种清秀的感觉。樱花碎步来到***。 迎面碰上了***，忙俯身】 【身着紫色长裙，头发垂在两旁，虽无修饰，但貌若天仙，倾国倾城，自然 纯真的美无与伦比。清水出芙蓉，天然去雕饰。 脸上挂着纯真的笑容，丹凤眼微微眯起。身上传来一阵幽香，是天生的幽香，淡淡的樱花香款款步入***】 【身着绛紫罗裙，外披透明褂衫，腰系暗紫色绸缎，晶莹的珍珠链散散的挂在身上，如漆般的长发松松的被绾成一个髻，两鬓的发丝柔柔的下垂，头插一根镂空金簪，缀着点点紫玉，流苏洒在青丝上，紫色曼陀罗花稍加点缀，花香妖娆全身，手持八宝锦扇，手上戴着一枚银缕蜜金猫眼戒指，轻摇锦扇。】 【碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。 看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，。 |