1.形容豪迈的诗句1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海.《行路难》2、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁.《宣州谢眺楼饯别校书叔云》3、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台.《北风行》4、天生我材必有用，千金散尽还复来.《将进酒》5、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.《将进酒》6、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月.《将进酒》7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来.《望天门山》8、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》9、飞流直下三千尺，疑是银河落九天.《望庐山瀑布》10、三山半落青天外，一水中分白鹭洲.《登金陵凤凰台》11、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人.《南陵别儿童入京》12、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁.《蜀道难》13、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁.《登金陵凤凰台》14、浮云游子意，落日故人情.《送友人》15、山随平野尽，江入大荒流.《渡荆门送别》16、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧.《菩萨蛮》17、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情.《赠汪伦》19、白发三千丈，缘愁似个长.《秋浦歌》20、何日平胡虏，良人罢远征.《子夜吴歌》21、举杯邀明月，对影成三人.《月下独酌》22、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山.《早发白帝城》23、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞.《越中览古》24、今人不见古时月，今月曾经照古人.《把酒问月》25、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜.《梦油天姥吟留别》。 2.跪求唐代女子豪放诗歌鲁迅先生在论及陶渊明时说过，陶渊明既有“采菊东篱下，悠然见南山”的一面，又有“刑天舞干戚，猛志固常在 ”的一面，“倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实 。” （《题未定草》） 历来论李清照者，却有不少人犯了鲁迅先生警醒过世人的这种错误。 自明代张南湖把词分为婉约、豪放两派后，后世论者多从其说，认为李清照是婉约词派的代表。 这固然不错，但后来之人对“婉约”的理解越来越窄，以为清照词作只有缠绵悱恻、悲悲戚戚的一面，不免一叶障目。清照本来是诗词文全才，“古文、诗歌、小词并擅胜场 ”，但自宋以来学界研究李清照却形成了重词轻诗文的风气，加上她的作品大量散失，不少研究者眼中的李清照，便既“非全人 ”，也“离真实”了。 李清照的词确有“儿女情长”的一面，委婉的情思、缠绵的意绪常在她的词作中萦绕，但这些词作绵婉而不纤靡，具有潜在的英风豪气。陈廷焯的评语“李易安词能脱尽闺阁气”表明他已注意到这一点。 沈曾植说得更干脆 ：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦、柳也 。”他为了使人 们注意李清照豪放的一面，甚至把李清照与苏轼、辛弃疾并举。 李清照词作中潜在的英风豪气主要表现在以下几方面： 1 洋溢着青春风采。 清照早年的词作，常常抑制不住生活的激情，青春女子的活泼、俊爽、开朗非常自然地流露出来。 请看《如梦令·常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如果抹去一切背景知识，我们能判定出这首小令出自一位女子之手 ，“沉醉”、“争渡”皆闺阁女子所为吗？在这里，看不到一丝一毫的纤弱和柔靡，呈现在我们面前的，是一位洋溢着青春风采、充满生命活力、活泼开朗、豪爽潇洒的年轻词人。 古人写秋多感伤之语、悲凄之调 ：“秋风萧瑟愁 煞人”、“草木摇落露为霜”让人凄神寒骨。只有极少的男性作家把秋天写得绚丽多彩，令人精神振奋，如王安石，如杜牧。 作为封建社会一闺阁女子，李清照竟然也写出了令人意志焕发的暮秋湖景： 湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。 莲子已成荷叶老，清露洗，苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。 俊朗之气从绚烂夺目的秋景图中飘逸而出，令人心神为之一爽。 2超越世俗闺情。 封建社会的妇女，只能嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。清照之前，有过不少写女子相思之情的诗词，除部分民间之作外，大部分女子所思之人，要么是曾流连青楼的公子哥儿，要么是假托夫君之名的一个虚幻之人。 情感缺少必要的依托，往往显得苍白甚至带有病态。在这一点上，清照相当幸运。 她嫁给了一个情趣高雅、品行才学都挺出色的太学生，在婚后志趣相投的生活中，她对自己丈夫产生了强烈而又真挚的爱情。她的词作中，表现的就是这种充实健康的情感。 因为爱得深，才有思之刻骨，因为刻骨的相思，便有了浓重的愁绪，因为愁绪太浓，有时不免产生怨恨。对于女性内心世界这些真实而又微妙的情感变化，李清照作了大胆的展示，并不因为封建礼教要求妇女含蓄稳重，对丈夫要举案齐眉、彬彬有礼而稍加掩饰。 因为相思，她“倚偏阑干，只是无情绪 ”（《点绛唇》）；因为相思，她“终日凝眸”（《凤凰台上忆 吹箫》）、“人比黄花瘦”（《醉花阴》）；还因为相思，她“泪向愁中尽”（《生查子》），甚至于“更□残蕊，更捻余香”（《诉衷情》）迁怒于熏破春梦的梅花。 3 委婉的情思与超旷的襟怀相融。 在清照写凄苦之情的词作里，常常表现出超越凄苦的襟怀。在描写凄苦心情之后，她能巧妙地宕开一笔，自己化解凄苦情绪，表现出一种超脱、旷达的胸襟。 如《蝶恋花》词：泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。 用“泪湿”起笔，伤离之人的泪不仅湿了罗衣，也湿了山路，湿了孤馆。苍茫远山和潇潇细雨构成的寥廓、迷茫、凄凉的背景，使黑夜孤馆的远行人更显凄苦。 末尾两句，却从离愁中宕开，劝自己，也安慰姊妹，不要沉浸在离愁里，还有音书可以倾诉亲情， 互通音信，莱州并不是远在天涯，更不是缥缈难寻的虚幻之境。颇有几分“天涯若比邻”的旷达。 再如《念奴娇·萧条庭院》：萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？ 古人对此有过很有见地的评论 ：“词贵开拓，不欲沾滞。 忽悲忽喜，乍近乍远，所为妙耳。李《春情》词本闺怨，结云‘多少游春意，更看今日晴未’，忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦。 直如行云，舒卷自如，人不觉耳 。”（《诗辨坻》卷四）全词在极力渲染、刻画思妇的“闲滋味”后，笔势忽然宕开，豁然开朗，愁云惨雾一扫而空。 清照的不少词作中，委婉情思与超旷情怀还常常融合在字里行间，难分彼此。如她的。 3.表达豪迈的诗句有那些李白的豪迈诗句 1、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 《行路难》 2、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。 《宣州谢眺楼 饯别校书叔云》 3、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 《北风行》 4、天生我材必有用，千金散尽还复来。 《将进酒》 5、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 《将进酒》 6、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 《将进酒》 7、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 《望天门山》 8、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 9、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 《望庐山瀑布》 10、三山半落青天外，一水中分白鹭洲。 《登金陵凤凰台》 11、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。 《南陵别儿童入京》 12、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。 《蜀道难》 13、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 《登金陵凤凰台》 14、浮云游子意，落日故人情。 《送友人》 15、山随平野尽，江入大荒流。 《渡荆门送别》 16、平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 《菩萨蛮》 17、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 18、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 《赠汪伦》 19、白发三千丈，缘愁似个长。 《秋浦歌》 20、何日平胡虏，良人罢远征。 《子夜吴歌》 21、举杯邀明月，对影成三人。 《月下独酌》 22、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 《早发白帝城》 23、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 《越中览古》 24、今人不见古时月，今月曾经照古人。 《把酒问月》 25、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。 《梦油天姥吟留别》 |