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迟日烘晴，轻烟缕昼，琐窗雕户慵开。 人独春闲，金猊暖透兰煤。 山屏缓倚珊瑚畔，任翠阴、移过瑶阶。 悄无声，彩翅翩翩，何处飞来。 片时千里江南路，被东风误引，还近阳台。 腻雨娇云，多情恰喜徘徊。 无端枝上啼鸠唤，便等闲、孤枕惊回。 恶情怀，一院杨花，一径苍苔。 |
| 这首词以空灵清丽之笔，抒写了作者在春日里所感受到的别样情怀。 上片写室内、室外不同环境所展现的意境。“迟日烘晴，轻烟缕昼，琐窗雕户慵开。”开头三句写初春天气，日暖烟轻，阳光照射在窗户上，室内显得明媚温馨，主人的心情也格外地好。“人独春闲，金猊暖透兰煤。”两句写室内之人，她慵懒地坐在室中，炉中炭火燃烧得很旺，室内暖意融融。 “山屏缓倚珊瑚畔”二句，将视线移到室外，窗外是山屏如画，柳条婆娑，春意盎然。一句“任翠阴、移过瑶阶”，更是将初春风光推至脑后。这几句词，选取“山屏”和“瑶阶”两个典型景物，使所描绘的室外春景带有诗情画意之美。同时，阳光的照射和翠阴的移过，又点明了词人初春午间这一时段的活动环境。 “悄无声”，词人所获得的温馨恬静的感受。“彩翅翩翩，何处飞来”作结二句，以景语作结，用“彩翅翩翩”状蝴蝶之飞舞而来，暗示着春光已近尾声，也烘托了春景之静。这两句将景与情融合在一起，从侧面描写出初春的温馨、幽静的气氛。 下片采用虚实结合的手法。“片时千里江南路”一句，词人于一瞬间感觉到千里江南仿佛近在咫尺之间。这里并非实指千里江南景物，而是抒写一种感受，是词人被春风所感而产生的一种错觉。“被东风误引”一句，“引”字生动地写出了春风对人的蛊惑之性。接着“还近阳台”，词人将笔锋一转，写自己的闺房之内也有春意之所在：“阳台”，是传说中楚王梦神交之处，词人将春光拟人化后作为无主之人流连于室内有形美色。所以紧承“还近阳台”一句即写那妍媚的风流雨云，“腻雨娇云，多情恰喜徘徊”，“腻雨娇云”四字是具有概括力的描写，它包含了春雨连绵不断的特色。因此第三片便笔锋一转，先写自己已寂寞难耐的情怀：“无端枝上鸠呼晴好”，天晴应坏有禽鸟啼鸣才对的，因为“枝上鸠呼晴好”，令人心情顿变；天是真的放晴了，“片时千里”的好景也会立刻显现眼前，“便等闲、孤枕惊回”，能珍惜这瞬息的春天大好时光的除了词人还会有谁呢？正因为如此，“一院杨花一径苍苔”更显其幽静凄清。这里用“杨花”和苔印来渲染万紫千红的春光已不在的气氛。也从侧面说明词人对春天逝去之速的惊觉。 这首词空灵清丽、感慨深微，通过所描绘的明暗相间的春景图，衬托出词人清雅高旷的胸襟和芬芳高洁的情操。遣词造句雅而不华，饶有韵味。如“山屏”“珊瑚”“翠阴”“瑶阶”“薰炉”“兰梦”“翠阴”“软风”“彩翅”“柳阴”“花香”“泥土”等等词汇色彩鲜艳元丽；以至不避“闲”、“暖”、“慵”、“腾腾”等闲字俗词的使用，却无损词味之高雅。可见词人匠心独运。 |
