倚杖溪桥暮雨垂，春寒空翠著人衣。
意思：拄着手杖溪桥暮雨垂，春冷空翠著人的衣服。
出自作者[宋]韩元吉的《山桥》
全文赏析
这首诗《倚杖溪桥暮雨垂，春寒空翠著人衣》是一首描绘自然景色并表达诗人闲适心境的诗。它以暮雨中的溪桥为背景，描绘了春天的寒冷和翠绿的色彩，以及凌空而立的怪石和喷壑而出的清泉。诗人通过这些自然景象，表达出一种闲适、自在、无拘无束的情感。
首句“倚杖溪桥暮雨垂”，暮雨中，诗人倚靠在溪桥上，看着桥下的流水，感受着春天的寒冷和空翠的色彩。这句诗描绘出一种宁静、悠然的氛围，为整首诗定下了基调。
“春寒空翠著人衣”一句，进一步描绘了春天的寒冷和翠绿的色彩。这里的“空翠”形象地表达了春天的生机和自然的美景，而“著人衣”则进一步强调了这种色彩的强烈感受。
接下来的诗句“凌空怪石如旗竖，喷壑清泉作练飞”，描绘了溪边怪石和清泉的形象。怪石像竖起的旗帜，清泉喷涌而出，如练飞般美丽。这些形象生动地描绘出自然的美景和动态，增强了整首诗的艺术感染力。
“乘兴正须随地饮，醉狂聊共插花归”这两句诗表达了诗人的闲适心境。他乘兴而来，想要在自然中畅饮，酒醉发狂，然后插花归去。这里的“乘兴”表达了诗人的自由自在、无拘无束的情感，“随地饮”和“醉狂”则进一步强调了这种心境。
最后两句“从教拍手儿童笑，要是山深客到稀”是整首诗的点睛之笔。诗人虽然被儿童嘲笑，但他认为只要能与自然美景相伴，被嘲笑也无所谓。这两句诗表达了诗人豁达、超脱的心境，同时也增强了整首诗的艺术感染力。
总的来说，这首诗通过描绘自然景色和表达诗人闲适心境，展现了诗人对自然美景的热爱和对自由自在生活的向往。整首诗语言优美、意境深远，具有很高的艺术价值。
相关句子
- 立马溪桥小。-- 出自《虞美人·冰肤玉面孤山裔》作者:[宋]魏杞
- 溪桥驿路。-- 出自《摸鱼儿 寿燕五峰右丞 此首下原附五峰词不录》作者:[元]程文海
- 日日溪桥侧。-- 出自《虞美人·霜馀好探梅消息》作者:[宋]范成大
- 溪桥山路。-- 出自《探春令·溪桥山路》作者:[宋]赵长卿
- 月浸溪桥雪。-- 出自《菩萨蛮·银城远枕清江曲》作者:[宋]陈允平
- 风清日晚溪桥路。-- 出自《虞美人·风清日晚溪桥路》作者:[宋]韦能谦
- 云屋春寒重。-- 出自《虞美人·军书未息梅仍破》作者:[宋]苏庠
- 为春寒。-- 出自《江城子 余与勉夫应酬，人事之余，颇浮沉於》作者:[元]袁易
- 犹怯春寒。-- 出自《浪淘沙 云藏鹅湖山》作者:[宋]章谦亨
- 春寒愁杀人。-- 出自《阮郎归·一帘疏雨细於尘》作者:[宋]王同祖
-
休怕春寒。-- 出自《减兰十梅/减字木兰花》作者:[宋]李子正
- 犹怯春寒。-- 出自《浪淘沙 云藏鹅湖山》作者:[宋]陈康伯
- 春寒雨妥。-- 出自《清平乐·春寒雨妥》作者:[宋]朱敦儒
- 昨夜春寒。-- 出自《一翦梅·小巧楼台眼界宽》作者:[宋]蒋捷
- 今夜春寒。-- 出自《一翦梅·小巧楼台眼界宽》作者:[宋]蒋捷
- 春寒未定。-- 出自《桂枝香·春寒未定》作者:[宋]朱敦儒
- 倚杖峰前。-- 出自《行香子·策杖溪边》作者:[宋]汪莘
- 吟倚杖，卧看书。-- 出自《鹧鸪引 韩氏别墅》作者:[元]王恽
- 倚杖孤吟，焚香默坐。-- 出自《踏莎行 春雨连日》作者:[元]吴存
- 何妨倚杖雪垂肩。-- 出自《鹧鸪天·草草园林作洛川》作者:[宋]朱敦儒
- 步檐倚杖候晨星。-- 出自《鹧鸪天 宿赵州》作者:[元]元好问
- 斜阳倚杖君知否？-- 出自《南堂杂兴》作者:[宋]陆游
- 床倚杖藜，权名住持。-- 出自《禅人写真求赞》作者:[宋]释正觉
- 暮雨急。-- 出自《乌夜啼·垂杨影里残红》作者:[宋]刘铉
- 暮雨乍歇。-- 出自《倾杯·鹜落霜洲》作者:[宋]柳永
- 暮雨乍歇。-- 出自《倾杯/倾杯乐》作者:[宋]柳永
- 溟溟暮雨归。-- 出自《巫山高》作者:[南北朝]范云
- 玄豹藏暮雨。-- 出自《四色诗》作者:[南北朝]范云
- 又暮雨凝碧。-- 出自《个侬·恨个侬无赖》作者:[宋]廖莹中
- 暮雨初收霁。-- 出自《贺新凉/贺新郎》作者:[宋]魏庭玉
