1.描写木芙蓉的诗句木芙蓉 【作者】韩愈 【朝代】唐代 新开寒露丛，远比水间红。 艳色宁相妒，嘉名偶自同。 采江官渡晚，搴木古祠空。 愿得勤来看，无令便逐风。 木芙蓉 【作者】霍总 【朝代】唐代 本自江湖远，常开霜露馀。 争春候秾李，得水异红蕖。 孤秀曾无偶，当门幸不锄。 谁能政摇落，繁彩照阶除。 木芙蓉 【作者】刘兼 【朝代】唐代 素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。 是叶葳蕤霜照夜，此花烂熳火烧秋。 谢莲色淡争堪种，陶菊香秾亦合羞。 谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。 窗前木芙蓉 范成大 辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。 更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。 木芙蓉 吕本中 小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红 犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。 2.描写冰凌花的诗句诗： 冰为蜜友雪作邻，与梅共结傲寒心。 花开不须绿叶护，黄金披甲自带兵。 词： 点绛唇（冰凌花） 裸玉缠冰，掀开脂灌金涂顶。俏香媛 颈。又引荒原醒。 药善婵身，林海兜其影。勘千岭。入 仙人境。若睹堪为幸。 现代诗： 冰凌花 ——致黄星辉先生 作者：小蛮 谁能把言词高举过头顶 像岩石高举着冰凌花 像拓荒者把征服的心 高悬在毗斯伽山顶 可有人为此聆听 它们根须里饱满的苦汁 怎样汲取圣灵的哀歌 努力忍耐着 可有一把刻刀，能把它从寒风中浮现出 能把圣所的光辉 雕凿在它的周边 如果它和某一个词刚好契合 便解开暗锁——它受过的教诲 在漩涡的中心平息风暴： 并送它直达本源的彼端？ 现在，最小的那一个，终于轮到你发言 你要把你咏哦的激情，全部隐藏好 不要给瞻仰你的土地留下虚影 不要膝盖发抖 好像亚伦，好像亚伦的儿子们 不要急于为自己争辩 当末日审判来临时 当花朵挨着花朵 它们彼此交换着祭品的香气时 3.采莲曲这首诗描写了什么罗裙什么采莲女的《采莲曲》这首诗描写了荷叶罗裙一色裁，衬托采莲女子的美貌。 原诗： 《采莲曲》唐代：王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 释义： 采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。 混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。 扩展资料： 在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作采莲曲。 这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。 诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。 参考资料来源：百度百科——采莲曲二首 4.描写鸢尾花的诗句未必菖蒲花，只向石城生。 自是使君眼，见物皆有情。 我曾经多么希望能够遇见你 但是不可以 在那样荒凉寂静的沙洲上 当天色转晴 风转冷 当我们 所有的思维与动作都逐渐迟钝 那将是怎样的一种黄昏 而此刻菖蒲花还正随意绽放 这里那里到处丛生不已 悍然向周遭的世界 展示她的激情 她那小小的心 从纯白到蓝紫 仿佛在说着我一生向往的故事 请让花的灵魂死在离枝之前 让我 暂时逗留在 时光从爱怜转换到暴虐之间 这样的转换差别极微极细 也因此而极其锋利 尤其是 我曾经 我曾经多么希望能够遇见你 5.描写宫墙的诗句《滕王阁序》临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。桂和兰体现宫殿华丽。 《鹧鸪天 建康上元作》 年代：宋 作者： 赵鼎 客路那知岁序移， 忽惊春到小桃枝。 天涯海角悲凉地， 记得当年全盛时。 花弄影，月流辉， 水晶宫殿五云飞。 分明一觉华胥梦， 回首东风泪满衣 灯山上彩 ，金碧相射，锦绣交辉”（俱见《东京梦华录》卷六 ），而是避实就虚，写花枝袅娜，月光皎洁，宫殿华丽云彩绚丽。从虚处着笔，本词就避免了一般化，从而令人读后有新颖之感，并能唤起美好的联想。 |