1.描写变脸的句子“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙……”同学们一定 对这首《说唱脸谱》很熟悉吧，没错这就是变脸。今天我就来到了 变脸的起源地——四川。 晚上7点整晚会正式开始了，每个节目都十分精彩，可我还是 更期待压轴戏——变脸。魔术、茶艺，还有武术和小品表演都让每 个人看的赞不绝口，尤其是小品“趴耳朵”的表演，更是让人笑得 合不拢嘴，“趴耳朵”十分怕老婆，老婆让他做什么，他从不敢不 做，这不又被罚顶油灯，钻板凳了。看完小品大约过了30分钟， 变脸终于要开始了。先是一群穿着华丽的舞蹈演员分在左右两边， 做着优美的动作，这时表演变脸的三位大师突然从后台登场，他们 有的头戴凤冠，有的身披龙袍，有的手拿扇子，每个人都有不同的 特点，左边的大师开始变脸了！只见他迅速地转过身去，轻轻挥动 了几下扇子，再次转过身时，原本绿色的脸忽然间就变成了黄色， 我还没有反应过来，他又把脸侧过去，扇子在手中一挥，脸又变成 了蓝色，短短几秒，居然变了三种颜色，太不可思议了！右边的大 师甩了一下袖子，脸则由黑色变成了红色，再甩了一下袖子又由红 色变成了白色，眨眼间又变成了大花脸，我简直不敢相信我的眼睛 ！中间一位大师先是在台上走了一圈，接着挥了挥袖子，大步流星 的走到了台中央，紧接着，他一扭头，就将紫色的脸变成了金色， 又扭了一次头，瞬间金色的脸又变成了绿色，之后大师索性走下舞 台，来到了观众的身边，一边扭头变脸，一连变了好几次，几乎只 用了十秒钟，大师就将脸换了七、八次，这个举动让在座的每个人 嘴巴都张成了“o”型，纷纷鼓掌叫绝。第一次零距离的看变脸， 用天衣无缝来形容一点都不过分，琢磨了半天也没想出个所以然来 变脸是历代川剧艺人共同创造并传承下来的瑰宝，我们一定要 加以保护、传扬，不让我国文化流失！ 2.描写川剧变脸的句子“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙……”同学们一定 对这首《说唱脸谱》很熟悉吧，没错这就是变脸。 今天我就来到了 变脸的起源地——四川。 晚上7点整晚会正式开始了，每个节目都十分精彩，可我还是 更期待压轴戏——变脸。 魔术、茶艺，还有武术和小品表演都让每 个人看的赞不绝口，尤其是小品“趴耳朵”的表演，更是让人笑得 合不拢嘴，“趴耳朵”十分怕老婆，老婆让他做什么，他从不敢不 做，这不又被罚顶油灯，钻板凳了。看完小品大约过了30分钟， 变脸终于要开始了。 先是一群穿着华丽的舞蹈演员分在左右两边， 做着优美的动作，这时表演变脸的三位大师突然从后台登场，他们 有的头戴凤冠，有的身披龙袍，有的手拿扇子，每个人都有不同的 特点，左边的大师开始变脸了！只见他迅速地转过身去，轻轻挥动 了几下扇子，再次转过身时，原本绿色的脸忽然间就变成了黄色， 我还没有反应过来，他又把脸侧过去，扇子在手中一挥，脸又变成 了蓝色，短短几秒，居然变了三种颜色，太不可思议了！右边的大 师甩了一下袖子，脸则由黑色变成了红色，再甩了一下袖子又由红 色变成了白色，眨眼间又变成了大花脸，我简直不敢相信我的眼睛 ！中间一位大师先是在台上走了一圈，接着挥了挥袖子，大步流星 的走到了台中央，紧接着，他一扭头，就将紫色的脸变成了金色， 又扭了一次头，瞬间金色的脸又变成了绿色，之后大师索性走下舞 台，来到了观众的身边，一边扭头变脸，一连变了好几次，几乎只 用了十秒钟，大师就将脸换了七、八次，这个举动让在座的每个人 嘴巴都张成了“o”型，纷纷鼓掌叫绝。第一次零距离的看变脸， 用天衣无缝来形容一点都不过分，琢磨了半天也没想出个所以然来 。 变脸是历代川剧艺人共同创造并传承下来的瑰宝，我们一定要 加以保护、传扬，不让我国文化流失！ 。 3.描写“川剧变脸”的句子有哪些变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。 “抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。 “吹脸”只适合於粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 “扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上之类）。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 由于具有新、奇、快、爽的特点，川剧变脸近年来炙手可热，蔚然成风。那么，变脸特技当初是如何出现、如何丰富起来的呢？ 清末民初，川剧进入一个兴盛时期，名角辈出。其中，以扮演文武小生而享盛誉的有康子林（公元1870~1930年）和曹俊臣（公元1882年~1946年）。追溯起来，当今风靡演艺圈的“扯线变脸”绝技，便是在他二人艺术竞赛、交流中催生出来的。 《三变化身》又名《归正楼》，是川剧高腔戏。描写富家子弟邱元顺抽鸦片，赌博，将家产荡尽卖绝，走投无路之际，“打烂条”逼妻子苏月娘去接客卖淫。苏月娘幸遇侠士贝戎相救，义结兄妹，逃离苦海……由武生扮演的贝戎，不仅武艺高强，而且善于乔妆改容，他在戏中有3次变脸，神秘莫测。 据康子林的徒弟刘宗林回忆：以前，扮演贝戎，需带上事先准备好的纸脸壳，出场一亮相，扯去壳子再开唱，这便是“化身”最初的萌芽。后来曹俊臣改用草纸蒙在脸上，涂上色彩。演出时，撒上一把粉火（松香等物做成），用手一抹脸，抹去纸脸谱，现出原形，然后开板起唱，这是很大的改进。 康子林是一个虚怀若谷的人，他在曹俊臣的启发下，先是放弃纸脸壳，也不用洒粉火，只是扯草纸变脸。继后又反复琢磨，将草纸蒙脸法加以改进。变草纸为韧性较好的夹皮纸，变一层为三层，连揭三次，变换容貌。在实践过程中，揭纸常有差错，不能得心应手，后来有次突然从“拉洋片”中得到启发，开始设计扯线，将线头一扯，便揭开一层脸谱，他获得了成功：借一丝拉线之助力，收瞬息万变之功效。 还有一种抹脸变色，也经常运用于舞台。有个突出的例子：上个世纪30年代，“悦来茶园”演《白蛇传・断桥》，演得最好的是萧楷臣（继康子林之后任“三庆会”会长）扮的许仙、周慕莲扮的白娘子、谢国祥扮的青儿。 川剧白蛇传故事，青儿原是男身，因被白娘子收服，才变易为婢女。她在狂怒时要现出原形，故《断桥》由男武生扮演。谢国祥在此剧中运用了“耍獠牙”与“变脸”特技。 当青儿与负义的许仙狭路相逢时，他愤怒已极，顿时显出青面獠牙、张口吃人的鬼怪形象。谢国祥演出前便要为“抹脸”作准备。他用当时的纸烟盒内的锡箔纸，包了三团鸽蛋般大小的白、红、黑釉彩，开口的一方向上。 演出时，青儿由下马门上场，站在脚箱上面，面对负心的许仙怒斥，左手虚晃，衣袖一抖，忽然用右手从额间往下一抹――“白彩”先已夹在“包额”之下，开口朝下方，脸便抹成白色，意即“脸都气白了”。接着，青儿与白娘子“对式口”，白娘子求她不要鲁莽行事，护住许仙。青儿伺机将左手夹着的“红彩”往脸上一抹，于是红色盖住了白色。青儿又追赶许仙下场去。谢国祥迅速在盆里洗手，楷干，又夹着“黑彩”追赶上场，在扑向许仙、抓拿之际，将脸抹黑；同时，口中獠牙伸出，左右翻动，表现其青面獠牙的狰狞。 人们在突然遭遇出乎意外的、惊心动魄的变故的一刹那间，往往会“大惊失色”、“变脸变色”。艺术反映生活。川剧正是从实际生活中，加以提炼、夸张，从而独创了川剧特技之一的变脸。 4.描写“变脸”的句子有哪些1.蓝脸的窦尔敦盗御马 红脸的关公战长沙 2.黄脸的典韦 白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳 3.紫色的天王托宝塔 绿色的魔鬼斗夜叉 4.金色的猴王 银色的妖怪 灰色的精灵笑哈哈 5.千变万化，神秘莫测。 川剧变脸的历史起源： 川剧“变脸”绝技源自传统戏《归正楼》，表现义盗贝戎劫富济贫，遭到官兵追捕，以变脸巧妙脱身。最初，演员脸罩用纸壳面具，后来改用草纸绘制脸谱，依次粘贴脸上，临场以烟火或折扇掩护，层层揭去。 脸谱一般为3张，故称“三变化身”，有的竟多至9张。著名川剧文武小生康子林（1870-1930）擅演此剧，相传他曾用粘性黄土塑出自己的头型，研究脸谱的制作工艺和材料。 每逢躬践排场，先在家里将一种带有韧性的夹皮纸剪成三张大小不同的脸形，分别彩绘以后，即将湿润未干的脸谱夹入线装书里，带到后场贴脸演出。不用烟火，不假道具，变化神速干净，倾倒全场，誉为一绝。 每次挂牌，票价高达一元五角。当时，大米一元一斗（折合15公斤），猪肉两角一斤。 票价虽属昂贵，观众却趋之若鹜。 简介川剧变脸 川剧变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。 川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。 变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸脸”、“扯脸”。此外，还有一种“运气”变脸。 1.“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。 如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。 2.“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。 3.“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。 丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方（如腰带上之类）。随着剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。 如《白蛇传》中的钵童（紫金铙钵），可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。 二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。 4.还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。 5.关于“川剧变脸”的诗词有哪些人生如戏剧。 红演员有时会当叫化子，而三流演员有时扮演大爷。——福泽论吉群众，尤其是中国的——永远是戏剧的看客。 牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳觫（即恐惧颤抖），他们就看了滑稽剧。北京的羊肉铺常有几个人张嘴看剥羊，仿佛颇为愉快，人的牺牲能给他们的益处，也不过如此。 而况事后走不几步，他们并这一点也就忘了。——鲁迅闹剧在本质比喜剧更接近于悲剧。 ——柯勒律治没有阻力的世界，少了感人的戏剧张力。——几米相由心生的易容术——王道正这是我中华魁宝，这门艺术要列为国家机密，我们要好好珍惜国之精粹啊——**自有戏剧以来，它的目的始终是反映人生，显示善恶的本来面目，给它的时代看看它自己演变发展的模型。 ——莎士比亚真正优秀的悲剧应该在人类的灵魂舞台上上演，让人的理性做唯一的观众。——卡贝尔一切戏剧都有要求提高人类生活目标的意义，绝不是用来开心取乐的……也许有人说是为吃饭穿衣，难道我们除了演玩艺儿给人家开心取乐就没有吃饭穿衣的路走了吗？我们不能这样没志气！——程砚秋一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终。 ——拜伦演戏的好象总是那三个人：丈夫、妻子和情人。——梅瑞狄斯幸福的斗争不论它是如何的艰难，它并不是一种痛苦，而是快乐，不是悲剧的，而只是戏剧的。 ——车尔尼雪夫斯基 相由心生的易容术——著名川剧变脸艺术家王道正先生这是我中华魁宝，这门艺术要裂为国家机密，我们要好好珍惜国之精粹啊——**总理视察四川发言。 6.川剧变脸串词这里有张帖子，参考一下也可了解个大概。 “变脸”以后还姓“川”吗？ 四川新闻网-成都晚报讯 就在香港天王刘德华欲学川剧变脸绝技4年而不得之际，昨日，一条“变脸秘笈被破译刘德华成就曾金贵变脸”的消息惊现网上。据报道称，前长沙湘剧院院长曾金贵已将被定为国家二级保密技能的川剧变脸的秘招基本破解，并独创了一套具有浓厚的湘剧特色的戏剧变脸绝活，还声称 要将这套“独创”的变脸绝技用于湘剧之中。 那么，曾老先生这一所谓的“独创”算不算侵了川剧变脸的权呢？记者立即联系了川剧界有关人士，然而在采访中却意外得知：素来声称“决不外传”的川剧变脸绝技，竟然并未申请过任何专利，也就是说，从法律的角度讲权益就不能受到保护。那么，如果曾金贵真的将他的变脸技艺以“独创技艺”的名义抢先注册了专利进行使用，那号称川剧绝活的“变脸”还能姓“川”吗？ A爆料 曾金贵：我独创了一套变脸艺术 据《东方新报》报道，一位长沙老艺人曾金贵，在没有任何人点拨的情况下，经过多次摸索和实验，将被定为国家二级保密技能的川剧变脸的秘招基本破解。 报道称，是前年包括四川省文化厅在内的各界人士，以川剧变脸为国家保密技术拒绝泄密为由，反对刘德华向彭登怀学变脸一事，让曾金贵深受启发。“我当时就想，变脸究竟有什么玄机，有什么难度，为什么变脸从来不外传？于是我就想看看没有人教我我究竟能不能学会。 ”3年来，他买来大量的川剧变脸VCD，认真研究其中的诀窍和奥妙，光是制作脸谱的材料他就实验了几十种，虽然目前他用的不是最薄的进口尼龙绸材料，但现在他用尼龙缎代替，变出十多张脸已经没有问题了。报道称，曾金贵用5秒钟时间变了十张脸，并称曾金贵已经在湖南某五星级酒店的歌厅检验了自己独创的变脸，还表示要将变脸艺术运用到湘剧之中。 B回应 彭登怀：变脸艺术并未注册专利 当记者就此事采访著名变脸大师彭登怀时，他告诉记者，曾金贵的做法并不能算侵权，因为变脸根本没有申请注册专利。“4年前，一位前任省上领导曾让我到省专利局去将这门艺术进行注册，但那边要求必须要把变脸所需要的工具、步骤等全部写成书面报告交上去，我考虑了一下并没有去注册。 ”彭登怀还称。四川省川剧学校曾在1984年向四川省文化厅递交了一份报告，把变脸、吐火、藏刀等川剧绝活项目定为机密艺术，“其实当初不让刘德华学习变脸，根据的就是这份既非文件也非规定的报告，而所谓变脸是国家二级机密的说法，其实根本就不存在。” 彭登怀还向记者透露。 早在上世纪90年代初期，著名川剧表演艺术家周企何就写过一本《川剧概论》，里面将变脸的材料、手法早就写了个清清楚楚。 而在当时的京剧《盘丝洞》中，一位扮演蜘蛛精的女演员就已经能变三四张脸了。彭登怀还称，曾金贵破解变脸其实是好事，“川剧虽然是变脸的老祖宗，但是不能扼杀了变脸，曾金贵让我们有了危机感，有竞争才有发展嘛！” C说法 曾律师：变脸是否侵权看情况 记者昨日就这一问题咨询了典章律师事务所的曾晓明律师。 曾晓明称：“这个问题比较复杂，按理说，一个品牌必须进行专利注册，才能受国家法律保护。但是像一些历史悠久的知名品牌，它也可以不需要申请专利，同样受到国家法律的保护。 也许川剧的‘变脸’就是属于这种知名品牌。”“那现在曾先生声称‘独创’了变脸艺术，算不算侵权行为呢？”记者追问道。 “关键是看‘变脸’属不属于知名品牌。如果是，即使曾金贵称所‘独创’的艺术虽然与川剧变脸相似，但也不能用‘变脸’为名进行注册。 但如果不是，而曾金贵又抢先注册了‘变脸’，那按照法律规定，传统川剧变脸反而就是侵了他的权了。” 陈智林：这是对川剧艺术的不尊重 而省川剧院院长陈智林对此事的看法是：“虽然艺术资源可以共享，但曾金贵的做法不是一种创造，而是简单的模仿，他根本不能被称作是一个艺人，只是个杂耍人，说到底他的做法是对川剧的不尊重。 ”陈智林称，变脸是川剧世世代代的财富，是巴蜀文化的结晶，虽然没有进行专利注册，但它只能是四川人自己的东西。当记者问道：“曾金贵的行为是否属于侵权？担不担心被他抢先注册‘变脸’”时，陈智林很自信地表示：“他的行为我现在不便发表意见，但我们肯定不存在侵他权的问题。 就拿大家都知道的川剧举例，难道有人注册了‘川剧’这个品牌，我们演出的戏剧就改叫别的了？” 省文化厅：要调查后才发表看法 昨日，当记者就此事采访省文化厅艺术处处长林戈尔时，他表示，在不清楚情况和没有调查清楚事情之前，不便对此事发表任何看法，“我们现在不知道他变脸是什么样子，一切要等做了调查之后再说。 ” 。 |