1.浓墨重彩【词条】 浓墨重彩 【注音】nóng mò zhòng cǎi 【英语】generous coloured 【出处】柳建伟《英雄时代》第18章：“九八年，历史肯定会浓墨重彩记上一笔的.” 【释义】用浓重的墨汁和颜色来描绘.形容着力描写，也形容醒目突出，分量重. 【词性】中性成语 形容词 【用法】作宾语、定语、状语；用语写作等 【常用写法】为XX添上了浓墨重彩的一笔. 他用浓墨重彩 ，着重描写这次活动 【反义词】轻描淡写 【近义词】浓彩重墨 用浓重的墨汁和颜色来描绘.形容着力描写. 常用：常用成语 年代：当代成语 结构：联合式成语 词性：中性成语 常用写法：为XX添上了浓墨重彩的一笔. 反义词：轻描淡写。 2.登岳阳楼中全诗写景最浓墨重彩的是那一句呃 是其一还是其二啊给你鉴赏和翻译慢慢分析吧 登岳阳楼① （其一） 洞庭之东江水西，帘旌②不动夕阳迟③。 登临吴蜀横分地④，徙倚⑤湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难⑥更凭危⑦。 白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。 （其二） 天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。 楼头客子杪秋后，日落君山元气中。 北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。 翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。 注释译文 【注释】 ①选自《陈与义集》。 陈与义（1090-1138），宋代诗人。字去非，号简斋，洛阳（现在属河南）人，是南北宋之交的著名诗人。 《登岳阳楼》共二首。 ②〔帘旌jīng〕酒店或茶馆的招子。 ③〔夕阳迟〕夕阳缓慢地下沉。迟，缓慢。 ④〔吴蜀横分地〕三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。 ⑤〔徙倚〕徘徊。 ⑥〔三年多难〕宋钦宗靖康元年（1126）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年。 ⑦〔凭危〕指登楼。凭，靠着。 危，指高处。 8.（岳阳楼）在长江南岸，濒临洞庭湖。 始建于唐代，为江南三大名楼之一。 【译文】 （其一） 巍巍岳阳楼矗立在洞庭之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的旌旗静止，登临当年吴国和蜀国的分界之处，在湖山黄昏下徘徊。 为避战乱我奔波三年，行程万里，今日登高远望是什么心绪？登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。 （其二） 平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。 岳阳楼很多人都在看秋天的景色 ，看日落君山。往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。 一路欣赏景色，结果到了巴陵还没有写出来诗。 作品鉴赏 其一： （一）首联“洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟.”写景，一“东”一“西”形象生动的说明了岳阳楼的地理位置.， “帘旌不动夕阳迟”由近及远，从“帘旌”到“夕阳”，描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色，想到自己的漂泊生活，诗人不由悲从心来. 颔联中，“ 登临吴蜀横分地”从历史角度介绍了岳阳楼，此句仿杜诗中“吴楚东南” 意境雄伟， 让人想起战火纷飞的三国时代，怀古伤今，怎能不让人惆怅。 “ 徙倚”在山水之间.在这样美丽的岳阳楼畔，诗人却提不起半点观赏山水的雅兴，仅“徙倚”二字，便把诗人那满腔愁绪表现的淋漓尽致. 颈联从杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”脱胎而来，而又未生搬硬套。 “万里”“三年”说明了诗人逃难时遥远的路途以及具体的时间，恰当的表现了自己背井离乡，漂泊不定的生涯 尾联情景相生，“风霜”既指秋色浓重，又与自己的“白头”相映衬，且暗示了当时**势的严峻，“老木沧波”既指眼前实景，又是作者憔悴悲愁，饱经风霜的自我写照.这样的苍凉气韵，与杜诗中“无边落木潇潇下”，“艰难苦恨繁霜鬓”相同.同样的国破家亡，天涯沦落，此时此刻，杜甫成了诗人患难中的知己，因此，诗中自然有了杜诗中雄阔慷慨的风格。 （二）这是一首七言律诗，是《登岳阳楼二首》中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。 首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。 而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。 “帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。 这样富有诗情画意的情境，怎能不引起诗人丰富的遐想呢？ 诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。 “登临吴楚横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。 在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。 经过前面的蓄势，诗的颈联终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还远望，三年多难更凭危。” 这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。 诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又能为之奈何呢？心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人如何能忍受呢？诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。 诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味。 3.鲁迅用了浓墨重彩描写仆人的语句说明了什么雪，是雨所凝而成，是雨的精魂。 然而，暖国的雨虽然自由活泼，却“向来没有变过冰冷的坚硬的灿烂的雪花。博识的人们觉得他单调，他自己也以为不幸否耶？”鲁迅先生写雪，别开生面，起笔有意发问，并且由此通贯全篇： 一是把“雨”和“雪”作对比，藉以引出下文的“江南的雪”；二是将具有冰冷、坚硬、灿烂雪花的“朔方的雪”联系起来，为结尾用“雨”收束全文布下伏线。 作者对江南的雪满怀深情，用浓墨重彩绘出一幅萌动着青春活力的江南雪景图，意境新美，内涵丰富。作者赞美江南的雪“滋润美艳之至”，从质与形上突现其特色。 用“隐约着的青春的消息”和“极壮健的处子的皮肤”来比喻它，令人击节赞赏。“处子”是最富生命活力的，用“处子的皮肤”喻雪，白皙光泽，柔嫩细腻不必说，还包含健美的因素；而“青春的消息”则给人以明确的哲理启示： 冬雪之后，春天就不远了。 那“雪野”不已是那样的生气勃勃、春意盎然了吗？ 作者把这幅江南雪景图描绘得有声有色，声色和谐；有动有静，动静相衬。但还不够，还须用工笔重彩画上美好纯真的童年生活的一幕，孩子们多么的天真烂漫，何等的聪颖伶俐！这才是江南雪野上绽开的真正的春花啊！接着，作者笔峰一转，又推出一幅更引人注目的“朔方雪景图”。 北国风光，雄伟壮丽，那冰冷的坚硬的“朔方的雪”与“江南的雪”截然不同，它的特质和形状是“如粉，如沙”，“决不粘连”，持久地不融化。因此，它能以巨大的旋风为动力而“蓬勃地奋飞”，能在阳光中“灿灿地生光”。 面对着漫天飞腾的朔雪造就的“无边的旷野”、“凛冽的天宇”，作者着力从三度空间进行立体描绘，以突出飞腾的朔雪那种撼天动地、锐不可挡的气势。作者置身于这朔雪飞腾的宏伟壮观中，禁不住感情汹涌，思绪驰骋。 他凝视着“闪闪地旋转升腾着的”雪花，联想到它就是“雨的精魂”。 然而，由于“雨的精魂”毕竟是处在寒冷的朔方，它冷落地“撒在屋上，地上，枯草上”，白茫茫一片，什么都看不见，“那是孤独的雪”；它没有了暖国的雨的自由活泼，“是死掉的雨”，透出了孤寂凄凉之感。 至此，“朔方的雪”亦有“自己也以为不幸否耶”的问题了。 4.雁门太守行》全诗以浓墨重彩描绘了两个场景,前四句描绘了什么内容前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。 三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。 |